Методика написания сценария. С чего начать и как закончить

И вот тут-то и появляется брешь, через которую необычайное может проникнуть в художественное произведение. Мужчина решает поехать к брату на своей газонокосилке, которая движется со скоростью двадцать километров в час и которая, очевидно, превратит путешествие в необыкновенное приключение. Это решение, в данном случае вдохновленное реальным случаем, превращает конфликт этого фильма в нечто незабываемое и, очевидно, полностью преображает и определяет то, что будет происходить в течение истории.

Или возьмем фильм «Премьера» (режиссер Джон Кассаветис, 1977), историю о депресии стареющей актрисы перед премьерой пьесы, в которой она играет главную роль. Первым важным событием, запускающим конфликт, становится появление молодой женщины, которая в разгар проливного дождя пытается подойти к машине актрисы за автографом, – но ее сбивает машина и она погибает. Так создатели доводят ситуацию до предела и делают несчастный случай трагическим, бесповоротным. Динамичный жест, жесткий, сухой, неожиданный и, можно сказать, радикальный. Несчастный случай вызывает тревогу у главной героини и становится той искрой, которая приводит в движение всю историю ее навязчивого саморазрушения на протяжении всего фильма. И конечно, этот первый шаг полностью задает тон, в котором мы будем двигаться весь остальной фильм. Таким образом, в фильме Линча газонокосилка погружает нас в созерцательный темп, в своеобразное роуд-муви, наполненное юмором, в то время как несчастье в начале фильма Кассаветиса задает высокую эмоциональную тональность, помещает нас в кислотную и сухую интроспективную[20] историю.

Как только мы нашли первый шаг для создания перипетии с внешней проблемой, которая в той или иной степени затрагивает всех наших героев, мы должны выстроить серию поступков, позволяющих нам достичь предполагаемого финала.

Что такое поступок?

Поступок – это решение персонажа.

Важное изменение в обстоятельствах главного героя.

Загадка, на которую нет ответа.

Попытка решить проблему.

Определенное действие.

Последствия конкретного действия.

(Хорошо, в этом случае представьте все эти модели в их отрицательной форме, т. е. в виде бездействия, поскольку бездействие – это тоже поступок.)

Все это – поступки, различные формы поступков.

И мы всегда начинаем создавать эти поступки вместе с нашим главным героем и для него. По мере того как мы будем изображать эти шаги, которые он будет совершать, мы также будем параллельно создавать то, что делают остальные персонажи.

Таким образом, точка зрения фильма всегда будет ясна, и будущий зритель будет знать, как расположить себя по отношению к нему.

Золотое правило, о котором мы уже упоминали, заключается в том, что все нужно усложнять. Мы должны найти все трудности, как внутренние, так и внешние, из-за которых возможное решение проблемы изначально кажется очень сложным.

Трудности могут исходить изнутри, из физических и психологических ограничений, которыми мы хотим наделить персонажа и которые мешают ему решить его проблему или найти ответ на вопрос.

Типичным в этом смысле было бы в романтической комедии сделать первое свидание будущих влюбленных полным провалом. Они должны прямо возненавидеть друг друга.

И, начиная с этой максимальной дистанции и этого первоначального отторжения, мы можем работать над медленным и непростым сближением. Если с самого начала все идет идеально и нет никаких трудностей, будет очень сложно и даже невозможно создать интересные и напряженные ситуации. Или же трудности могут быть созданы другими персонажами фильма, которые в этом случае будут мешать нашему главному герою достичь запланированного финала.

Или это может быть место, где что-то случается, или погодные условия, которые являются главным препятствием на пути к намеченной цели.

В фильме «Титаник» (режиссер Джеймс Кэмерон, 1997) дрейфующий в Северной Атлантике айсберг, пересекающий путь огромного океанского лайнера, становится импульсом для перипетии фильма.

О правилах игры в шахматы

Я всегда представляю себе, что эта работа по придумыванию необходимых для перипетии шагов персонажей очень похожа на усилия, которые мозг человека прилагает при игре в шахматы. В шахматах, по сути, идет речь о мысленной последовательности ходов, начиная с первого, и оценке последствий, которые этот первый ход будет иметь в зависимости от реакции другого игрока, и вариантов или возможностей, которые эта реакция может вызвать. Таким образом, это спекуляция, связанная правилами, игровое поле, ограниченное определенными возможностями для каждой фигуры (для нас каждая фигура – это персонаж и его пределы, характеристики и роль, которую мы даем ему в фильме). Эти различные возможности каждой фигуры-персонажа – то, что придаст им правдоподобие и устанавливает иерархию между ними.