Читаем Мир по «Звездным войнам» полностью

«Звездные войны» говорят нам именно об этом – об отцах, сыновьях и искуплении. Они словно напевают нам снова и снова: «ПАПОЧКИ ДЛЯ МАЛЬЧИКОВ, А МАМОЧКИ ДЛЯ ДЕВОЧЕК». Они указывают на незаменимость родительской любви и рассказывают о том, как много готов совершить человек, будь то мальчик или девочка, чтобы получить ее.

«Та большая ссора»

Каждому ребенку – мальчику или девочке – отец порой кажется эдаким Дартом Вейдером. Он большой, высокий, грозный, с оглушительным глубоким голосом, беспредельно могущественный и, по крайней мере теоретически, способный на насилие. Для любого ребенка отец одновременно и джедай, и ситх: он может быть мягким, спокойным и добрым, как Оби-Ван Кеноби, или гневным и страшным, как Вейдер. Конечно, у каждого отца своя пропорция этих составляющих. Но почти всякий с легкостью может переходить на Темную сторону (как это может казаться ребенку) и, при его безграничной силе, кажется способным на все.

В первой трилогии Лукас довольно прямолинеен в трактовке темы отцов и сыновей. Тема, конечно же, универсальная, но Лукас намекал, что у него были и личные причины обратиться к ней. Его отношения с отцом, Джорджем-старшим, были тяжелыми, в некотором смысле даже мучительными; там были и разочарования, и наказы, и запреты. Как отмечал один из интервьюеров Лукаса, Джорджа-старшего знали как «властного дельца с ультраправыми взглядами», а те, кто «знаком с Лукасом, всегда утверждали, что мучительные отношения между Дартом и Люком во многом списаны с отношений между Лукасом и его собственным отцом».

Отец Лукаса не пытался (насколько нам известно) уговорить сына перейти на Темную сторону или вместе править Вселенной. Зато он требовал, чтобы Лукас бросил свою мечту и занялся семейным бизнесом. «Мой отец хотел, чтобы я занялся торговлей канцтоварами и управлял магазином офисного оборудования… Он был очень расстроен тем, что я наотрез отказался это делать». По общим отзывам, противоборство было настолько бурным, что какое-то время отец и сын Лукасы не общались. (Тут нужно сделать паузу. Даже когда разрыв временный, для ребенка и родителя такое состояние крайне болезненно. Плавали, знаем.)

Сам Лукас описывает тот период сухо, но с вызовом: «В восемнадцать у нас была та большая ссора, когда он хотел, чтобы я занялся торговлей, а я отказался». Его отец вспоминал: «Я боролся с ним; я не хотел, чтобы он пошел в этот дурацкий киношный бизнес». И хотя Джордж-старший сказал эти слова спустя годы после событий, его гнев («этот дурацкий киношный бизнес») все еще чувствуется.

Все обошлось без световых мечей. И без руки никто не остался. Но любой сын жаждет отцовского одобрения, и Лукасу было непросто добиться этого. Очень трогательно звучит его высказывание: «В жизни ты должен совершить всего одно дело, а именно заставить родителей гордиться тобой». Еще любой ребенок жаждет узнать, кто его родители на самом деле. Удается ли нам узнать это? Не уверен.

Говоря о себе и Стивене Спилберге, Лукас однажды заметил: «Почти все наши фильмы об отцах и сыновьях. Будь они о Дарте Вейдере или инопланетянине по имени ИТи, вряд ли вы найдете у нас картину, где бы эта тема не звучала». Серьезное заявление для человека, который снял множество знаменитых фильмов о других планетах, космических кораблях и дроидах. Другое высказывание Лукаса более личное и удивительно мягкое: «Родители как могут стараются поступать правильно. У них нет цели достать тебя. Они вовсе не стремятся быть Дартом Вейдером».

Лукас сумел примириться с отцом, хотя прошли годы, прежде чем они воссоединились. Он вкладывает много боли и понимания в эти слова: «Отец дожил до той поры, когда его никчемный „переросток“, как он меня называл, достиг успеха. Я дал ему то, чего хочет каждый родитель: он увидел, что его дитя в безопасности и способно позаботиться о себе. Это все, о чем он на самом деле мечтал, и это сбылось».

Тут уместно заметить, что после «Возвращения джедая» Лукас оставил «Звездные войны» и вообще кинопроизводство по одной только причине: он хотел быть хорошим отцом. На два десятилетия он ушел из индустрии, чтобы вырастить детей. В 2015 году его спросили: какая первая строчка в его некрологе доставила бы ему наибольшее удовольствие? И он без малейших колебаний ответил: «Он был отличным папой».

Дар Люка

Первые две трилогии Лукаса следовало бы назвать «Искупление Энакина Скайуокера». Искупление наступает как результат сильной привязанности, также известной как любовь. Эта разновидность привязанности – единственная причина перехода Энакина на Темную сторону. Именно поэтому он пал – не мог вынести потери тех, кого любил. Сердце Энакина – вот что довело до беды.

И эта же привязанность является причиной его возврата на сторону Света. Ему тяжело видеть, как умирает его сын. В конце «Звездные войны» провозглашают, что искупление без привязанности невозможно. Это самое мощное послание саги, которое находит отклик в наших сердцах.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Эльдар Рязанов
Эльдар Рязанов

Эльдар Рязанов известен в нашей стране прежде всего как выдающийся комедиограф, создатель ряда немеркнущих советских киношедевров лирическо-юмористического жанра. Однако палитра его дарования куда более широка: он снял и несколько абсолютно серьезных драматических фильмов, и ряд занимательных телепередач, издал множество книг, писал сценарии, повести, стихи… Изначально документалист, потом режиссер игрового кино, экранный и театральный драматург, прозаик, поэт, телеведущий, просветитель, общественный деятель, Рязанов был личностью решительно ренессансного типа.Автор, писатель и историк кино (известный читателям по жизнеописанию Леонида Гайдая) в своем повествовании создает образ незаурядного, страстного, блистательного человека и режиссера, прожившего долгую плодотворную жизнь и оставившего огромное творческое наследие, осваивать которое — одно удовольствие.

Евгений Игоревич Новицкий

Кино
Некогда жить
Некогда жить

Прошло не так много времени, как не стало Михаила Евдокимова, народного любимца – блистательного артиста и губернатора Алтайского края. На месте его гибели построена часовня. Летом в его родном селе Верх-Обское проходят культурно-спортивный праздник, фестиваль имени Михаила Евдокимова… Но до сих пор не оставляет мысль, что трагедия, случившаяся на участке трассы Барнаул – Бийск, в ряду роковых смертей Игоря Талькова, Александра Лебедя, Льва Рохлина…Михаил Евдокимов не держался за губернаторское кресло. Он только хотел сделать все возможное, чтобы его землякам жилось лучше, а Россия стала «красочной, праздничной страной».Эта книга составлена из воспоминаний друзей, родных и близких, интервью с Михаилом Евдокимовым разных лет. Здесь впервые публикуются его рассказы, а также знаменитые интермедии, которые знают и любят тысячи соотечественников.Книга также выходила под названием «Шел из бани. Да и все…».

Михаил Сергеевич Евдокимов , Татьяна Ивановна Маршкова

Биографии и Мемуары / Кино / Юмор / Прочий юмор / Документальное
Кинематограф по Хичкоку
Кинематограф по Хичкоку

Обстоятельства рождения этой книги подробно изложены автором во Введении. Она была впервые опубликована в 1966 году в издательстве Laffont под названием Le cinema selon Hitchcock ("Кинематограф по Хичкоку") на французском языке, и в 1967-м на английском в издательстве Simon & Schuster под названием Hitchcock by Francois Truffaut ("Хичкок Франсуа Трюффо"). Книга явилась результатом 52-часовой беседы Франсуа Трюффо и Альфреда Хичкока в присутствии переводчицы Хелен Скотт, состоявшейся в 1962 году. После смерти Хичкока (24 апреля 1980 года) Трюффо вернулся к этой книге и дописал в ней заключительную 16-ю главу, а также снабдил новую редакцию, получившую название "Хичкок/Трюффо", аннотациями к каждому из фильмов Хичкока. Настоящий перевод выполнен по французскому и английскому вариантам книги, а также включает в себя все авторские дополнения. Анализ "кинематографа по Хичкоку" далеко вышел за рамки индивидуальной творческой судьбы. Почти на протяжении всей своей активной кинокарьеры Хичкок сохранял репутацию коммерческого режиссера. Благодаря критикам французской "новой волны", увидевшим в его творчестве образец "авторства", он занял свое подлинное место в истории кино. Книга Франсуа Трюффо, в которой исследуются метафизическая и психологическая основа кинематографа Хичкока, режиссерское новаторство и умение вовлечь в свою игру зрителя, а также реабилитируется сам феномен "низких жанров", до сих пор остается одной из лучших книг о кино.  

Михаил Ямпольский , Нина Александровна Цыркун , Франсуа Трюффо

Биографии и Мемуары / Кино / Проза / Прочее / Современная проза