Миры Пон Джун-хо. Культовый режиссер и его работы

Я тоже был удивлен. Конечно, я хотел сделать увлекательный фильм, но «Воспоминания об убийстве» – не тот случай, когда идешь на веселое кино. Возможно, зрители нашли в этой ленте своеобразный катарсис через сопереживание жестокому поражению. Например, когда стараешься изо всех сил, но проигрываешь футбольный матч со счетом 5:4. Если посмотреть в интернете на отзывы зрителей того времени, они все как один выражают сожаление по поводу серийных убийств в Хвасоне и гнев на эпоху, породившую те трагические события. Для меня самый значимый результат – то, что я сумел донести до зрителя горячий путаный клубок неразрешенных эмоций.

Ли:

Насколько мне известно, ваш личный гнев послужил источником вдохновения для создания фильма «Воспоминания об убийстве».

Пон:

Посмотрев спектакль «Приходи на меня посмотреть», который лежит в основе моего фильма, я начал изучать материалы по этому делу. Чувства гнева и печали, которые я тогда испытал, подтолкнули меня снять фильм. Чем больше я погружался в материалы, тем очевиднее становилось, что это нераскрытое преступление было результатом тирании и безнадеги 1980-х.

Ли:

Что насчет «Вторжения динозавра»? После премьеры летом 2006 года этот фильм за девять дней проката собрал пять миллионов зрителей, за 21 день – десять миллионов, а в конечном итоге фильм посмотрели 13,01 миллионов зрителей, что превратило его в самое кассовое корейское кино в истории[230]. Популярность «Вторжения динозавра» была невероятной.

Пон:

Результат оказался абсолютно неожиданным. Меня охватил страх, я был в ужасе, мне хотелось сбежать. Так или иначе, я всегда считал себя режиссером артхаусного кино, но коммерческий успех «Вторжения динозавра» привел меня к кризису идентичности (смеется). Увидев, что количество зрителей предпоказа «Вторжения динозавра» превысило общее количество зрителей моего дебютного фильма «Лающие собаки никогда не кусают», я даже ощутил упадок сил. Подозреваю, что на самом деле такое огромное различие в количестве просмотров напрямую связано с изменением корейского прокатного рынка. В то время как «Воспоминания об убийстве» были показаны только на 210 экранах, премьера «Вторжения динозавра» состоялась на 620. Всего лишь за три года количество кинозалов значительно увеличилось.

– Она в списке погибших, но она не умерла. Я имею в виду, она умерла, но все еще жива.

«Вторжение динозавра». Сон Кан-хо пытается объяснить, что его дочь Ко А-сон, считавшаяся мертвой, на самом деле жива.

Ли:

Как и в процитированной мной реплике из «Вторжения динозавра», у вас часто встречаются парадоксальные линии, закрученные в одном предложении.

Пон:

Во «Вторжении динозавра» я использовал подобные парадоксы не в качестве шутки. К сожалению, мне не удалось ясно изобразить это в фильме, но я стремился соединить персонажей Кан-ду и Се-чжу, мальчика, которого он принимает в семью вместо своей дочери, как отражение в зеркале. Когда после смерти старшего брата у Се-чжу спрашивают о семье, он отвечает: «У меня есть старший брат… И нет брата». Конечно, это отражает специфику речи маленького ребенка, но в цитате кажется, что Кан-ду будто перенимает манеру речи Се-чжу.

– Ты не убивал всех этих женщин. То есть ты убил только Ли Хян-сук, так?

«Воспоминания об убийстве». Детектив Сон Кан-хо обращается к подозреваемому Паку Но-щику.

– Ты утверждаешь, что ничего не помнишь, но все остальные говорят, что помнят тебя.

«Мать». Следователь Юн Джэ-мун говорит подозреваемому Вон Бину.

Ли:

По сути, то, как в «Воспоминаниях об убийстве» Ду-ман допрашивает Кван-хо (Пак Но-щик), аналогично методике допроса До-чжуна Джэ-муном в «Матери». Тонко искажая слова, они стремятся убедить подозреваемых с нарушением интеллекта в том, что те – преступники. Мне кажется, в этих репликах есть игра слов.

Пон:

Эти реплики безусловно построены на игре слов. Вот тут я по-настоящему повеселился! (Смеется.) Не знаю почему, но мне очень весело писать диалоги для сцен допросов. Когда я придумывал текст для этого эпизода в «Матери», у меня в голове всплывали реплики из «Воспоминаний об убийстве». Думал, что можно попробовать сделать вариацию на этот фильм. В итоге, работая над сценарием «Матери», я не стремился делать отсылки, но и не запрещал себе этого делать. Сцена в «Матери», когда Хе-чжа подходит к женской старшей школе и школьницы высыпают наружу, напоминает сцену из «Воспоминаний об убийстве», когда следователь Тхэ-юн (Ким Сан-гён) идет в женскую школу, где происходят учения по гражданской обороне.

Ли: