Миры Пон Джун-хо. Культовый режиссер и его работы

Ваш второй фильм, «Воспоминания об убийстве», – о фасаде. В отличие от «Лающие собаки никогда не кусают», он открывается крупным планом лица юного актера Ли Чже-ына, а завершается клоуз-апом[224] лица Сон Кан-хо. На протяжении всего фильма лицо последнего несколько раз показано крупным планом, причем взгляд обращен прямо в камеру. Раньше подобный зрительный контакт главного героя был табуирован, но в «Лающие собаки никогда не кусают» вы уже активно используете такие кадры. Например, когда Хён-нам смотрит на девочку, пришедшую к ней в офис, чтобы поставить печать на листовки о пропаже собачки. То же самое происходит и в кульминации, когда Юн-джу сознается в своем преступлении Хён-нам, и оба смотрят прямо в камеру. Этот прием повторяется и в кульминации «Воспоминаний об убийстве», но уже с Хён-гю (Пак Хэ-иль) и Ду-маном (Сон Кан-хо). Использование таких ракурсов свидетельствует о вашей любви к эффекту фронтального крупного плана. И в ваших фильмах отчетливо прослеживается тенденция к столкновению лицом к лицу.

Пон:

Я очень люблю фотографию, больше всего меня привлекают портреты. Мне кажется, снимок, на котором лицо человека обращено прямо в объектив камеры, обладает огромной выразительной силой. Режиссер Джонатан Демме[225] достаточно часто использует клоуз-апы в своих работах. В «Воспоминаниях об убийстве» этот прием напрямую связан с контекстом. (Достает с книжной полки книгу «Du visage au cinéma»[226].) Я бы тоже хотел написать такую книгу, но она уже существует (смеется). Обычно в объявлениях о розыске фотографии преступников представлены анфас, что, безусловно, влияет на желание зрителя убедиться в собственной безопасности, проверяя лицо преступника. Работая над «Воспоминаниями об убийстве», мне очень хотелось узнать лицо преступника. В фильме сменяются подозреваемые: сначала Пэк Кван-хо (Пак Но-щик), затем Чо Бён-сун (Рю Тхэ-хо), а в конце Пак Хён-гю (Пак Хэ-иль), – и создается ощущение, что мы все ближе к истинному лицу преступника. Поэтому я не могу не использовать крупные планы с прямым взглядом в камеру. В финальной сцене лицом к лицу с Сон Кан-хо сталкивается не кто иной, как зритель, но также, возможно, и настоящий преступник, который пришел посмотреть этот фильм в кинотеатр. По сюжету это заключительный кадр, но на самом деле мы сняли его одним из первых. Кан-хо сонбэ было очень тяжко, ведь я попросил его сделать такое лицо, будто он сдерживает себя перед оргазмом. Тогда он очень озадаченно на меня посмотрел (смеется).

– Ты что, действительно невиновен? Смотри мне в глаза.

«Воспоминания об убийстве». Сон Кан-хо, сжимая плечи и смотря в глаза первому подозреваемому, Пак Но-щику.

Ли:

Самая впечатляющая сцена в «Воспоминаниях об убийстве» – финальный кадр, где лицо Ду-мана обращено прямо к зрителю. Внезапно все косвенные комментарии превращаются в решительное заявление. Этот кадр очень откровенный, в то же время многослойный и метафоричный. Взгляд Ду-мана, направленный на зрителя, превращает его в глубокое послание, выходящее за пределы всего, что было ранее. Какой смысл вы вкладывали в пронзительный взгляд Ду-мана, обращенный к зрителю?

Пон:

Концепция последнего кадра фильма – «стрела из прошлого». Стрела, прилетевшая из прошлого, поражает Ду-мана в самое сердце. И в этом финальном кадре исчезает граница между миром фильма и реальностью. Нарушая правило кинематографа, герой направляет свой взгляд на зрителя по ту сторону экрана. Это не вымысел, а реальная история, и, возможно, прямо сейчас преступник сидит рядом с вами в соседнем кресле. Мы много раз переснимали тот кадр с разными выражениями лиц, а в фильм попала версия с самым пронзительным. Кан-хо сонбэ не раскрывался полностью, и я продолжал давить на него, требуя все более и более выразительной игры. Потом он признался, что из-за моих бесконечных требований осознал: «Этот парень поставил все на эту сцену!» И тогда ему пришлось вложить в нее всю свою душу.

– Ну вот мы и закончили. Теперь можно и отдохнуть. Сейчас поставим печать, и готово.

«Воспоминания об убийстве» Сон Кан-хо после допроса Рю Тхэ-хо, второго подозреваемого, который длился всю ночь.

Ли:

Вы изначально задумывали тот кадр как последний?

Пон:

Изначально я планировал вставить в эпилог сцену, где преступник исчезает в толпе в большом городе, даже снял ее. Но это было бы слишком банально, и в итоге я ее вырезал.