Миры Пон Джун-хо. Культовый режиссер и его работы

– Инспектор Со должен следовать за ней неподалеку.

«Воспоминания об убийстве». Ким Рве-ха успокаивает Сон Кан-хо, беспокоящегося о безопасности следовательницы, которая дождливой ночью в красном платье пытается заманить в ловушку преступника.

Ли:

В «Воспоминаниях об убийстве» главная роль, несомненно, принадлежит Ду-ману (Сон Кан-хо), но зритель следует именно за эмоциями и переживаниями Тхэ-юна. Изначально он кажется очень уравновешенным, но по мере развития сюжета, когда дело становится все более запутанным, его эмоции постепенно накаляются, отражая процесс эмоциональных изменений зрителя во время просмотра.

Пон:

Именно Тхэ-юн – тот человек, который выплескивает на нас всю печаль и гнев из-за ужасающего происшествия. В особенности это происходит ближе к концу. Прочитав впервые сценарий, Ким Сан-гён сказал, что он испытывает гнев. Я был очень доволен. Ведь именно это чувство я хотел вложить в «Воспоминания об убийстве». В отличие от Тхэ-юна, герой Ду-мана – основа всего фильма, несмотря на то, что это не главный герой.

– Я сейчас спускаюсь в лифте.

«Вторжение динозавра». Пён Хи-бон во время побега из больницы.

Ли:

Замечаю, что в последнее время очень многие фильмы снимаются в длинном формате 2.35:1, в то время как все ваши фильмы остаются верны формату 1.85:1. Даже ваша новелла «Сотрясающийся Токио» из омнибус-фильма «Токио!» представлена в формате 1.85:1. Возможно, в силу особенностей жанра о чудовищах и с учетом фоновой картинки, другой режиссер предпочел бы формат 2.35:1, но вы по-прежнему выбираете 1.85:1. Связано ли это с тем, что вы предпочитаете вертикальное изображение горизонтальному?

Пон:

Узнав, что я собираюсь снимать фильм о чудовище на фоне реки Ханган, все посоветовали мне широкий формат. Но я настоял на 1.85:1, считая, что у меня будет много съемок с вертикальной композицией. Возможно, это странно, но я так люблю этот формат. Пожалуй, он более уважительно изображает актеров. Говорят, что пропорция 2.35:1 гораздо более зрелищна, но я с этим не согласен. Во «Вторжении динозавра» Хён-со (Ко А-сон) оказывается заперта в длинном и тесном пространстве, где много вертикальных ракурсов. Также много прямых ракурсов, снятых сверху.

– Папа, послушай. Я не могу выбраться! Что-то вроде огромной трубы. Очень большая и глубокая.

«Вторжение динозавра». Сон Кан-хо, находящийся на карантине в больнице, получает звонок от дочери, Ко А-сон, которую все считали мертвой.

Ли:

Действительно, в ваших работах вертикальное изображение играет важную роль. Не только во «Вторжении динозавра», но и в «Лающие собаки никогда не кусают». Мне кажется, это связано не только со стилистическим аспектом, но и с устройством социальной иерархии. В «Лающие собаки никогда не кусают» жители многоэтажек, живущий на земле охранник и бездомный из подвала связаны друг с другом иерархическими отношениями, и их перемещения также происходят по вертикали здания. Во «Вторжении динозавра» в сцене, где Нам-иль (Пак Хэ-иль), следуя за своим другом (Лим Пиль-соном), который вскоре его предаст, поднимается на верх высотного здания, затем спускается, также важна вертикальная композиция.

Пон:

Абсолютно верно. Главная вертикаль этого фильма – в сцене, когда Нам-иль, в надежде получить помощь своего друга по студенческим митингам, сначала поднимается в здание SK, а затем спускается вниз. В этой последовательности он сначала поднимается на лифте высоко вверх, а потом, после того как чуть было не был схвачен, бежит от погони сначала вниз по зданию, затем – по узкому переулку и, наконец, прыгает в ручей Доримчхон. И вся эта сцена запечатлена в вертикальном формате. Когда я работал над короткометражкой, мне даже хотелось снять вертикальное видео. Мне очень нравится атмосфера, которую создают вертикальные кадры. Я также восхищаюсь картиной «Любовное настроение» Вонга Кар-Вая[220], в ней тоже есть ощущение вертикали.

Ли:

В «Любовном настроении» намеренно выстраивается вертикальный кадр посредством дверей и стен.

Пон:

Я бы назвал это ощущением тесноты. Как будто бы внутри одного кадра находится другой, вертикальный, благодаря которому легче фокусироваться на главном.

Ли:

В начале фильма «Мать», в сцене, где Чжин-тхэ и До-чжун устраивают погром в гольф-клубе, также прослеживается классовый контекст.

Пон: