Миры Пон Джун-хо. Культовый режиссер и его работы

– Ты же не из тех, кто может совершить убийство. Не каждый способен убить человека. Ты же вовсе не жестокий человек.

– Я жестокий. По-своему.

«Мать». Вон Бин огрызается на давление Юн Джэ-муна.

Ли:

Действительно, зачем же вы так сделали? (Смеется.) «Мать» – самый жестокий, сильный и мрачный из всех ваших фильмов.

Пон:

Мне хотелось дойти до самого конца. В изначальной версии сцены, где Хе-чжа навещает Чжон-пхаля, звучала фоновая музыка, но после некоторых размышлений я ее убрал. Это то ощущение, которое остается от фильма. Все равно не удастся избежать столкновения с тьмой.

– Чжон-пхаль не рассказал, почему он это сделал?

– Этот парень болен.

«Мать». Юн Джэ-мун в ответ на вопрос Ким Хе-чжи о мотивах пойманного убийцы.

Ли:

«Вторжение динозавра» и «Мать» объединяет слепая и безусловная любовь к своему ребенку. Но если во «Вторжении динозавра» эта любовь идеализируется и изображается в позитивном свете, в «Матери» семейной любви присущи холод и скепсис. Особенно любопытным мне показалось то, как в финале противопоставляются судьбы Чжон-пхаля из «Матери» и Се-чжу из «Вторжения динозавра».

Пон:

В этом смысле «Мать» – противоположность «Вторжению динозавра». В последнем происходит крепкое сплочение семьи. В «Матери» мать также отчаянно пытается защитить сына, но в отличие от «Вторжения динозавра», где в конце главный герой вместо своей дочери Хён-со кормит Се-чжу, в «Матери» мать бросает Чжон-пхаля одного и уходит. Видимо, мне нравятся подобные установки (смеется). На самом деле то, что главный герой в конце вместо Хён-со принимает Се-чжу, вдохновлено одной сценой из «Необычной отваги»[218]. Это самый обычный фильм развлекательного жанра 1980-х режиссера Теда Котчеффа, в котором главную роль играет Джин Хэкмен. История о том, как отец, бывший спецназовец, отправляется во Вьетнам на поиски сына. После многих событий он узнает, что его сын уже мертв. В итоге он находит друга сына, обнимает его и плачет перед вертолетом. Сама история в духе мачо и весьма америкоцентрична, но по какой-то странной причине именно эта сцена очень запала мне в душу. Эпизод, который я видел когда-то очень давно, внезапно всплыл в моей памяти, когда я писал сценарий «Вторжения динозавра».

– Я же прав. Ты же хотела тогда от меня избавиться.

– Как же ты можешь так говорить. Мне было так трудно тогда. Я же хотела тогда нас обоих убить.

– Но начала с меня. Дала напиток с химикатами.

– Ты должен был выпить первым, чтобы я могла покончить с собой после.

«Мать». Вон Бин внезапно вспоминает, как мать пыталась убить их обоих, когда ему было пять лет.

Ли:

Чем дольше длится фильм, тем отчетливее становится понятно, насколько запутанные и сложные отношения между матерью и сыном. И в этом фильме они причиняют друг другу страдания, которые никогда в жизни невозможно забыть.

Пон:

С какой-то точки зрения можно сказать, что мать и сын борются, пытаясь завладеть друг другом. Возможно, это история мести сына матери. Было ли хотя бы раз в этом фильме, когда сын проявлял любовь по отношению к матери? Возможно, фильм о том, что мать так никогда и не узнает своего настоящего сына. Они самые близкие люди на свете, но несмотря на то, что она видит его всего и пытается контролировать даже его мочеиспускание, как ни странно, она не знает его настоящих чувств. И если такое происходит между матерью и сыном, что говорить о других человеческих отношениях?

– Что ты вспомнил?

– Важное. Кажется, мне тогда было пять лет? Ты тогда дала мне выпить жидкость с химикатами.

«Мать». Ким Хе-чжа навещает Вон Бина в тюрьме, и он внезапно вспоминает давние события.

Ли:

Финальный поворот в «Матери» оказался очень неожиданным. И тем не менее сцена в середине фильма, когда До-чжун вспоминает, как мать заставила его выпить напиток с химикатами, когда он был маленький, совершенно жуткая.

Пон: