Мои шифоновые окопы. Мемуары легенды

Из этого свидания ничего не вышло. Смущенный, но влюбленный, я надеялся, что он пригласит меня на ужин. Но он хотел только секса, а я был жалким подобием партнера в постели. Я больше никогда не встречался с Полом в интимной ситуации и снова спрятался за своими страхами, как черепаха, скрывающаяся в панцире.

Любовь в моей жизни так и не случилась. Я не научился поддерживать высокую самооценку, когда дело доходило до физической близости. И все же я нашел любовь в невинном флирте или прекрасных, озаряющих жизнь узах дружбы, выросшей из уважения, привязанности и восхищения. У меня было много эмоциональных взлетов и не меньше падений в том, что касается любви и романтики. И все же я один.

Бетти и я получили приглашение на субботний ланч в Maxim’s от Андре Оливера, который был близок с Пьером Карденом. У Оливера когда-то был магазин элитной мужской одежды в Нью-Йорке на Пятьдесят седьмой улице, в котором все, включая Джанни Аньелли и Оскара де ла Рента, делали ему выручку, скупая дорогие кашемировые пуловеры с V‑образным вырезом во всех имеющихся цветах.

Приглашая нас на обед, Андре не упомянул, что к нам также присоединится Дайана Росс. Необычайно красивая, она обладала безупречными манерами и была деловита и практична. После обеда она хотела отправиться на поиски каких-нибудь качественных винтажных украшений. Ей рекомендовали бутик E. Oxeda, который находился за углом от Maxim’s, на улице Фобур Сент-Оноре, поэтому мы пошли пешком.

Когда мы вошли, мадам Окседа лично приветствовала нас. Я впервые видел в Париже магазин, принадлежавший темнокожей женщине. Дайана вела себя в магазине как большинство светских женщин, которых я знал. Она выбрала несколько браслетов из платины с бриллиантами и попросила доставить их в отель Plaza Athénée, так как один из них она хотела надеть тем вечером в Club Sept.

Меня как громом поразило: чернокожая американская звезда спокойно покупает драгоценности в Париже, и никто у нее не просит кредитку или чек, прямо как в кино.

Дайана предложила Бетти и мне выбрать себе подарки – что угодно из представленного на витринах. Мы оба отказались, я боялся, что потеряю работу, если приму дорогой подарок от знаменитости.

В то время в мире моды было немного чернокожих, разве что на подиумах. Черные модели стали популярны в начале 1970-х, когда началась великая битва между дизайнерами Парижа и Нью-Йорка и нью-йоркские дизайнеры вывели на парижские подиумы чернокожих моделей. К моменту моего появления они уже грелись в лучах славы.

Париж принял черную культуру и многое из нее позаимствовал. Это было частью французской традиции, восходящей к Жозефине Бейкер[16], маленькой девочке, родившейся в Сент-Луисе и прошедшей путь от последнего ряда хора в Гарлеме до парижской славы.

Сен-Лоран был одним из первых дизайнеров, принявших расовое разнообразие моделей. Он родился в Северной Африке, и для него черный цвет кожи не был чем-то из ряда вон выходящим. Фит-моделями в его ателье работали Муниа, модель мирового уровня родом с Мартиники, а также Кират Янг, модель сногсшибательной красоты из Индии. Они стояли в его студии весь день, и на них примеряли платья – за очень небольшие деньги. Но потом они также демонстрировали коллекцию от кутюр на подиуме. Так они и прославились. Каждый дизайнер старался, чтобы в показе участвовали две-три звезды.

Черные девушки царили на подиумах, их цвет кожи высоко ценили.

В показах Yves Saint Laurent всегда участвовали чернокожие модели, но летом 1978 года Юбер де Живанши сделал нечто потрясающее: его коллекцию от кутюр High Chic представляли исключительно черные модели. Господин Живанши был настоящим французским аристократом; он создал маленькое черное платье для Одри Хепберн в фильме «Завтрак у Тиффани» (Breakfast at Tiffany’s). А теперь показ с одними черными моделями? Ни один дизайнер не делал до сих пор ничего подобного! Какая смелость!

Представьте себе мой шок: я сижу в первом ряду и вижу такое мощнейшее заявление Живанши. Вообще ни одной белой девушки. Это была редкость и, вне всякого сомнения, сенсация. Я сразу же поехал к себе в офис, по горячим следам набрал на телексе исполненный признательности Живанши текст и отправил его в Нью-Йорк. А зачем еще нужна была моя работа, если не для того, чтобы восхищаться такими знаковыми моментами в истории моды? И если бы я не написал, насколько это важно, никто бы не написал. Я писал: «У Живанши совершенно сногсшибательный подбор моделей, большинство из которых приехали из Соединенных Штатов. Сэнди, Кэрол Майлз, Линн, Софи и Диана Вашингтон, которая напоминает прекрасную кукольную версию Лины Хорн[17]. Кэрол из Лос-Анджелеса ходит по подиуму так, будто готова сняться в ремейке фильма «Штормовая погода» (Stormy Weather).