Мои шифоновые окопы. Мемуары легенды

Следующие три дня мы с Артуром Элгортом сопровождали Рене по всему Парижу. На фотосессию было отведено четырнадцать страниц номера, и для каждой фотографии требовалась своя локация и постановка кадра. Большая часть съемок должна была проходить на открытом воздухе. Это было физически непростым упражнением – бегать по Парижу с быстрыми сменами образов, тем более что Рене не профессиональная модель, хотя она очень старалась и была полна энергии, стиля и класса. Артур умеет вовлечь героев своих съемок в процесс и помочь им расслабиться, добиваясь великолепного результата. Они с Рене прекрасно поладили.

После того как был сделан последний снимок, мы с Рене направились в Hermès. В то время там работал постоянно обслуживавший меня продавец с пышными усами, уложенными с помощью воска и завитыми на концах, – месье Тесье. Эрик де Ротшильд лично представил меня ему и попросил позаботиться обо мне, что он и делал каждый раз, когда я входил в бутик (а наведывался я часто, чтобы купить платки с принтами для подкладок моих пиджаков и наволочек для диванных подушек в моем доме в Северной Каролине).

Месье Тесье осмотрел сумку Рене и исчез вместе с ней в другой комнате. Через несколько минут он вернулся и сказал, что сумка действительно была одним из великолепных образцов этой модели Hermès тридцатых годов прошлого века. «Кожа, которая использована для изготовления этой сумки, – лучшие экземпляры луизианского аллигатора, – сказал он. – Мы сейчас не используем такие материалы, но это отличный выбор». Рене была в восторге.

Рене Зеллвегер в Chanel от кутюр от Карла Лагефельда для фотосессии Vogue, где стилистом выступил ваш покорный слуга. Винтажная сумка Hermè s Kelly – собственность Рене – подарок, который она себе сделала, получив первый «Золотой глобус». Босоножки Manolo Blahnik. Снято в магазине Карла Лагерфельда 7L на улице Лилль в Париже.

Фотография Артура Элгорта.

В тот год на праздники Рене прислала мне рождественский венок из живых веток такого размера, что мне пришлось нанять двух мужчин, чтобы они водрузили его на фасаде моего дома, взобравшись на лестницы. Подобные венки можно увидеть на универмагах на Пятой авеню типа Bergdorf Goodman. Поистине впечатляющий подарок.

Из всех голливудских актеров, которых я когда-либо встречал, Рене единственная, у кого есть наметанный глаз и гибкость ума, необходимые для того, чтобы стать редактором моды. Она придерживается золотого правила Дианы Вриланд: «Элегантность – это отказ от лишнего». Или как однажды сказала Шанель: «Простота – это основа истинной элегантности». Наши представления о стиле совпадают. Ее силуэт – чистые линии плюс правильно подобранные ткани и отсутствие излишеств. Никаких побрякушек, искусственных или настоящих, на шее или в ушах. Макияж выглядит так, будто она просто умылась и нанесла увлажняющий крем. Всегда на шпильках и с голыми ногами. Один простой золотой браслет на левом запястье.

_“ Она знала, что я мог бы работать заклинателем змей и заставлять их плясать под свою дудку._”

Мы с Рене познакомились несколькими годами ранее на съемках в Калифорнии, когда она была еще восходящей звездой, а я работал в Vanity Fair. Через два года после этой съемки от кутюр мы с Тонн Гудман снова работали с Рене над фотосессией для обложки Vogue. Редко случается, что два редактора снимают одну обложку, но Анна попросила меня поехать, потому что у нас с Рене сложился контакт. Мы остаемся друзьями и по сей день, регулярно обмениваемся новостями о своей жизни по электронной почте.

Анна Винтур любила поручать мне многодневные съемки в домах знаменитостей. Она знала, что я мог бы работать заклинателем змей и заставлять их плясать под свою дудку, а это немаловажное качество, когда бродишь по гардеробным светских персонажей.

Обычно требуется порядка четырех-пяти дней, чтобы отснять дом в соответствии со стандартами Vogue. Невозможно просто зайти и сфотографировать все помещения за один день. Несколько дней ты поднимаешься в восемь утра и снимаешь до пяти вечера ванные, произведения искусства и так далее.

Еще в восьмидесятые годы два редактора, Анна Винтур и я, снимали квартиру Паломы Пикассо. Палома была тогда замужем за Рафаэлем Лопес-Санчесом и только что купила большой дуплекс на Пятой авеню и отделала его. Для нас было большой удачей заполучить такую съемку в Vogue. Фотографом был Хорст П. Хорст. Анна, тогда креативный директор, приходила и сидела там один день, а я – на следующий. И так продолжалось неделю.

На съемки дома Ральфа Лорена в Бедфорде ушло три дня. Мы прекрасно провели время, и я был счастлив познакомиться с культовым дизайнером.

«Теперь я понимаю, что люди ошибаются в отношении тебя», – сказал он мне после первого съемочного дня.

«А что они говорят?!»

«Я думал, ты высокомерен!»

Все думали, что я высокомерен, потому что я разъезжал по Парижу с Карлом. Но это было не так, и я доказал это Ральфу Лорену, чьим отзывом я дорожу.