Читаем Монстры полностью

Он вспомнил, как однажды стремительный порыв ветра прямо на его глазах подхватил соседскую козу Машку, от ужаса выкликавшую какие-то странные заклинательные звуки, и стремительно понес вдоль легко и плавно извивающейся Долины Грез прямо к отхлынувшей вплоть до другого берега воде полноводной Оки. Козу несло легко. Даже празднично. Она, покачиваясь, плыла, изящно, по-балетному загодя огибая встречавшиеся на пути препятствия и выступы. Вернее, некий пластичный поток ею огибал эти препятствия. Коза поглядывала по сторонам. Изредка она вскидывала голову, суживала зеленые глаза и пристально взглядывала назад, в самое начало Долины, где нетронутый и нешелохнувшийся следил ее маленький Ренат. А может, это все Ренату рассказала Марфа. Да, скорее всего. Вечером перед сном с широко раскрытыми глазами он слушал эту непонятную сказку. Марфа твердила ее глухим, не поддающимся никаким интонациям голосом. Маленький Ренат отодвигался, отодвигался от нее и упирался голенькой спинкой в холодную дощатую стену их тогдашнего неказистого сельского жилища. Марфа сидела прямая, застывшая, даже и не пытаясь приблизиться к нему, отодвинувшемуся от нее на безопасное расстояние, прижатому остренькими болезненными детскими лопатками к влажноватой и колющейся стене.

Коза выкрикивала что-то гортанное. Воронье. Или древнеассирийское. Понять было невозможно из-за неистового древесного шума в неведомо откуда поднявшемся воздушном водовороте. Она же, оборачиваясь, уже и вовсе неестественно вывернув бородатую голову, взглядывала куда-то дальше, за его спину, высматривая там что-то иное.

Ренатка не оборачивался, не замечая никого и ничего, кроме парящей козы. Поток донес ее до небольшого песчаного пространства, мощным воздушным дуновением высушенного посередине русла реки, и поставил прямо на фоне вставшей почти вертикально у дальнего берега водяной стены. На самой ее вершине воздвигся знакомый всем местным старый монастырь, правда, отделенный от места нынешнего происшествия километрами двадцатью-двадцатью пятью. Он виднелся как маленький такой аккуратненько выпиленный настойчивым лобзиком макетик, просматриваемый до мельчайшей детальки. Его окружала светлая аура. Передние ворота отворились, и в глубине обнаружилась ярко светящаяся почти ацетиленовым светом фигура прямо по центру внутреннего пространства. Видневшиеся за ней остальные светились отраженным или индуцированным светом. В миниатюрном пространстве монастыря прямо над разбитым куполом центрального помещения стремительно проносились миниатюрные же облака, несомые, правда, далеко не шуточными порывами ветра, вполне сравнимого с тем, что сейчас обдувал Рената, низко склоняя слабые древесные верхушки. Облака принимали трогательные образы игрушечных, почти оловянных фигурок воинов и лошадей. Потом все рассеивалось и серой спутанной массой уносилось в одном направлении, гонимое единым стремительным потоком.

Видение постояло секунд двадцать и так же внезапно погасло. Монастырь исчез. Осталась только водяная стена и коза на ее темном, почти иссиня-черном фоне. На какое-то время все застыло. Теперь вид козы был не грозен, а ласков. Она пристально глядела в сторону Рената сияющими ослепительно синими глазами. Ренат от полнейшего непонимания всего происходящего даже помахал ей рукой, как отплывающему катеру. Коза понимающе склонила голову, направив на Рената небольшие изящные рожки. Следом стена воды рухнула, и отброшенная ею коза сразу оказалась рядом с Ренатом. Цельная и невредимая. Обычная соседская коза Машка. Она слабо и испуганно помекивала под ласковыми несильными поглаживаниями детской ладошки. Потом сказывали, что она сгорела в Долине Грез. Но это гораздо-гораздо позже. Да и совсем не она, а другая. Марфина коза Зинка. Правда, многие упорно именовали ее почему-то Машкой. Но сгорела она, испарилась чисто и немучительно, произнося какие-то важные и поучительные слова. Так перед сном рассказывала Ренатке Марфа. Она уходила. Ренатка с головой скрывался под одеялом и, поджав колени прямо к подбородку, сосредотачивался в один неимоверно плотный и непроминаемый телесный слиток. Не подверженный проникновению никакой внешней силы. Так и лежал, не шевелясь.

Ренат взглядывал на часы. Николай все не шел.

У

Почти в самой середине какого-нибудь повествования

– Отстань! Отстань! – бормотал небритый Андрей, прикасаясь вялым кулаком к грязному пластиковому столу просторной и шумной закусочной. Ренат тоже был пьян. Вернее, пьяноват. Но не настолько, чтобы ввязываться в эти мутные, бессмысленные, мучительные, неразрешимые, бесконечные, запредельные, опасно алкогольные, столь нам всем известные и давно набившие оскомину разговоры.

– Пойдем? – спросил он досадливо.

– Пойдем, пойдем, – неопределенно, даже несколько угрожающе отвечал Андрей.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги

Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе
Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе

Роберт Рождественский заявил о себе громко, со всей искренностью обращаясь к своим сверстникам, «парням с поднятыми воротниками», таким же, как и он сам, в шестидесятые годы, когда поэзия вырвалась на площади и стадионы. Поэт «всегда выделялся несдвигаемой верностью однажды принятым ценностям», по словам Л. А. Аннинского. Для поэта Рождественского не существовало преград, он всегда осваивал целую Вселенную, со всей планетой был на «ты», оставаясь при этом мастером, которому помимо словесного точного удара было свойственно органичное стиховое дыхание. В сердцах людей память о Р. Рождественском навсегда будет связана с его пронзительными по чистоте и высоте чувства стихами о любви, но были и «Реквием», и лирика, и пронзительные последние стихи, и, конечно, песни – они звучали по радио, их пела вся страна, они становились лейтмотивом наших любимых картин. В книге наиболее полно представлены стихотворения, песни, поэмы любимого многими поэта.

Роберт Иванович Рождественский , Роберт Рождественский

Поэзия / Лирика / Песенная поэзия / Стихи и поэзия