Читаем Монстры полностью

По ходу дела Ренат поступил на заочное отделение того же Литинститута. Потом, переведясь на дневное отделение, стал уже и вовсе своим до той самой поры, как ушел резать ни в чем не повинных лягушек, поступив в Университет на биологический факультет. Сначала неловким лаборантом. Потом, за два-полтора года сдав экстерном все 5 студенческих лет, уже аспирантом полностью погрузился в изучение высшей нервной деятельности человеков. Переехал в другое место. Свободного времени не было. Когда он после долгого перерыва опять встретил Марту, она развелась. Выглядела меланхоличной, усталой и замедленной.

– Ну, да ладно. – Марта резко встала, оправила плащ и встряхнула волосами.

– Я провожу тебя.

Она двинулась в направлении строгого и одинокого Тимирязева, с давних времен упорно стоявшего у самого входа на бульвар, только чуть-чуть потревоженного в годы последней великой войны, унесшей немало живых мягких человеческих жизней. У каменного же и непреклонного Тимирязева немецкая бомба отправила в вечность всего лишь небольшой кусочек его монолитного тела.

Они шли, сопровождаемые все время сменявшимися различного размера, породы и цвета собаками и собачонками. Шли молча. Свернули на Герцена. Затем сразу же в первый переулок направо. Поднялись на третий этаж. Марта возилась с побренькивающими ключами. Ренат в нерешительности стоял у нее за спиной, прислонившись к деревянным, сглаженным до блеска руками бесчисленных поколений местных обитателей, перилам лестничной ограды. Она открыла дверь и, не оборачиваясь, вошла в темный коридор. Ренат молча последовал за ней. Она повесила плащ на вешалку и легким щелчком повернула выключатель. Высоко зажглась голая лампочка, почти приклеенная к самому потолку.

Все здесь Ренату было знакомо и памятно двойной памятью. Собственно, города, улицы, дома, квартиры становятся по-настоящему своими, родными только после многократного возвращения. Надо отъехать и вернуться. Вернуться и почти заплакать от узнавания и несовпадения образов памяти с самоотдельно живущей действительностью, не поддающейся точному воспроизведению в милых картинках воображения. Я уж не говорю о простых, столь частых и ранящих наши охранительные чувства переменах. То дом снесут. То вместо аптеки сапожную мастерскую разместят. Помню, почти трагедией и многолетним переживанием моей бабушки стало после ремонта соседней булочной перенесение кассы из одного угла помещения в другой.

– Вот, – трогательно ворчала она. – Ничего теперь уже у них не разберешь, – и вправду.

А то и вовсе все перероют, засыплют горами песка и строительного мусора. Приходится новые дорожки прокладывать с риском для здоровья и жизни. Хорошо еще по плотному и скрипящему, словно пустому внутри, полому снегу. А то чаще по жидкой затягивающей осенне-весенней слякоти. Ну, а расчистят – стоит огромный нелепый дом, пересекающий, перерезающий своим гигантским белым бескачественным телом все привычные коммуникации. Да. Только возвращенное и повторенное становится полностью своим.

Ренат вспомнил, как Марта обрадовалась ему тогда:

– Ренатка, где пропадал? Какой-то другой. Сурьезный.

– Ты тоже другая. А как Андрей?

– Никак. Не знаю, – быстро отвечала она. И после достаточно длительной паузы, во время которой успела оправить волосы и платье, добавила обыденным голосом: – Мы развелись. В последнее время почти не вижу. – Опять поправила волосы. – Пьет он здорово. Видишь наших? Зайдем ко мне?

Зашел. Потом еще раз. Потом и остался.

– Раздевайся, – сказала, не оборачиваясь, Марта. – В квартире никого. Бабушка наша померла, милая. Такая сухонькая, что даже я, наверное, ее бы на одной руке пронесла от дома до кладбища. Отпевали у Всех Святых. Знаешь, навалило огромное количество народу. Я даже не поверила. Кстати, весьма известные люди. И из писателей, из маститых. Вот так бывает. Ты ее почти не знал. А она была замечательная старушенция. И терпеливая. Ой, мне бы такой быть.

– Да ты такая и есть.

– Правда? – Марта недоверчиво посмотрела на него и тут же, вздохнув, отвела глаза. – Ну, проходи.

Когда-то давным-давно, когда он еще работал на заводе, поутру, возвращаясь с ночной смены, он встретил ее во дворе. Она спешила.

– Привет. Со смены? У тебя ключ с собой? – почему-то вдруг спросила Марта.

Ключ не обнаружился. Удивительно, что она как раз об этом и спросила. Поднялись к квартире. Она начала копаться в сумке. И у нее ключа не оказалось. Странно. Оба они были до болезненности аккуратны и скрупулезны.

– Боже мой! Неужели на столе оставила. И старушенция ничего не слышит, бедненькая, – неожиданно заключила она. Взглянула на часы, присела на корточки и вытряхнула на пол все содержимое сумки. Сверху Ренат бросил взгляд на бесчисленное мелкое и разнообразное содержимое ее сумки, а также на почти полностью обнажившиеся ноги. Она поймала его взгляд, но продолжала копаться в своих вещах.

– Забыла! – произнесла она с некой даже злостью. Свалила все обратно в сумку, встала, одернула юбку и прямо посмотрела Ренату в глаза. Тот выдержал ее взгляд.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги

Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе
Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе

Роберт Рождественский заявил о себе громко, со всей искренностью обращаясь к своим сверстникам, «парням с поднятыми воротниками», таким же, как и он сам, в шестидесятые годы, когда поэзия вырвалась на площади и стадионы. Поэт «всегда выделялся несдвигаемой верностью однажды принятым ценностям», по словам Л. А. Аннинского. Для поэта Рождественского не существовало преград, он всегда осваивал целую Вселенную, со всей планетой был на «ты», оставаясь при этом мастером, которому помимо словесного точного удара было свойственно органичное стиховое дыхание. В сердцах людей память о Р. Рождественском навсегда будет связана с его пронзительными по чистоте и высоте чувства стихами о любви, но были и «Реквием», и лирика, и пронзительные последние стихи, и, конечно, песни – они звучали по радио, их пела вся страна, они становились лейтмотивом наших любимых картин. В книге наиболее полно представлены стихотворения, песни, поэмы любимого многими поэта.

Роберт Иванович Рождественский , Роберт Рождественский

Поэзия / Лирика / Песенная поэзия / Стихи и поэзия