Читаем Монстры полностью

В одной из таких последующих друг за другом волн новоприбывших Ренат и оказался в Москве. Сначала обитался в общежитии. Потом, притомившись коллективным бессмысленным бытом, по случаю снял комнату в полупустынной квартире. Здесь и познакомился с Мартой, бывшей о ту пору для него, провинциала, недосягаемой, невозможной молоденькой московской красоткой, относившейся к нему как к квартиранту доброжелательно, но вполне безразлично. Она только-только кончила школу. Было жаркое лето. Она бродила по улицам и дома в открытой кофточке и безумно короткой юбке. Ренат всякий раз замирал, когда она проносилась мимо него на кухню, в ванную, к парадной двери. Она никогда не ходила, а всегда носилась эдаким стремительным ветерком. Он мельком замечал, как она плотно прикрывала за собой дверь туалета. Наблюдал это сквозь щель своей двери, сам обнаруживаемый как некое темное промелькивание в той же самой дверной щели на фоне дальнего освещенного окна. Его комната была как раз ближней к туалету. Когда он слышал шум спускаемой воды, пережидал, давая ей возможность проследовать к себе, и проходил на пустынную гулкую кухню поставить на плиту закопченный чайник. Или бросал в большую кипящую кастрюлю огромный слипшийся комок пельменей, похожий на клубок мокрых, только что выползших на свет, слепых, тыкающихся в разные стороны и жалобно попискивающих беспомощных котят.

Она жила одна. Родители уехали куда-то на Север, зарабатывать деньги на новую лучшую квартиру и беззаботную жизнь в старости. Неведомо, скопили ли эти ожидаемые деньги, нашли ли им прямое применение в местах их нынешнего обитания, но только назад не возвращались. Некоторое вспомоществование, и, видимо, немалое, ей присылали. Она была не транжиркой, но и не скопидомкой. В общем, хватало.

Однажды Ренат помог ей приспособить книжную полку. Потом что-то подтащить. Потом как-то вечером разговорились на кухне. Она поступала в Литинститут. Писала стихи. Со снисходительной улыбкой приняла замечание Рената, что он тоже пишет.

– И что же вы пишете? – не без ехидства вопросила она, приподнимая крышку и заглядывая в кипящую кастрюлю, стараясь по запаху определить степень готовности какого-то жидкого блюда. Чуть отводила голову от обжигающего пара, проводя ладонью по взмокшему лицу и оправляя пряди волос. – Как-нибудь почитаете?

– Когда? – наивно поинтересовался Ренат.

– Ну, когда-нибудь, – схватывала кастрюлю подвернувшейся тряпкой и убегала к себе в комнату.

До чтения, естественно, в ближайшее время так и не дошло. Но к ней, как единственной обладательнице отдельного самостоятельного огромного жилья, наведывались друзья по некой литературной студии. Потом и по Литинституту. Квартира стояла пустая, если не считать бабушку-старушку-божий одуванчик. Да кто же ее считал за человека? Она и наружу почти не выползала. Марта изредка тихонечко, по-кошачьи, скреблась в ее комнатку и спрашивала:

– Баба Саня, купить что-нибудь? – Из-за двери слышался слабый старушечий голос. – Я в магазин иду, я вам молочка принесу. – Из-за двери опять доносилось что-то слабое и невнятное.

Ренат старушку почти и не видел. Она даже в туалет не ходила. Но, видимо, все-таки что-то ела и пила, коли Марта ей покупала и просовывала в щелочку вечно приоткрытой двери. За дверью было темно и затхло. При неожиданном появлении в приоткрытой двери ее ласкового круглого личика Ренат вздрагивал.

– Она из какого-то знатного старинного рода. Грузинского. Давно к ней кто-то из Тбилиси приезжал. Чуть ли не на колени становился. Она из рода Маурави. У нее и фамилия Тархан-Маурави. Раньше им принадлежал весь этот дом. Ну, потом всех, естественно, пересажали. Уплотнили. Вот она одна и осталась. Ее почему-то не тронули. Родители рассказывали, что на какое-то время она исчезла. А потом так же неожиданно объявилась. Она часто так исчезает. Будь осторожен, старая, а все княжна. – И рассмеялась.

С институтскими приятелями Марты Ренат запросто выпивал на кухне и в коридоре. Некоторые по пьяни заваливались в его комнату. Если не на кухне, не в ванной и не в туалете, засыпали именно там. Ренат их не тревожил. Перепутав с кем-то из своих, убеждали, что в многотиражке какого-то текстильного или камвольного комбината читали его напечатанные стихи. Ренат соглашался. А что не согласиться-то? И в другой раз соглашался. И третий. На четвертый уже прочитал кому-то свои собственные. Его одобрили:

– Старик, ты гений! – И, тяжело ворочая языком, добавляли: – А ты кто будешь, Мартин брат? Нет? Ну извини.

Потом говорили:

– Старик, не пиши. У тебя ничего не получится. Ты где работаешь? На заводе? Вот и хорошо. Лучше быть хорошим слесарем, чем средним поэтом, – и уходили, если не падали прямо здесь и не засыпали на полу.

Ренат не очень-то верил этим пьяным уверениям и излияниям. Попозже, правда, уже с кем-то и соглашался. А потом уже и не соглашался. Потом имел право высказывать собственное мнение уже в комнате Марты. Тогда он впервые и встретил Андрея, который через некоторое время поселился у нее.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги

Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе
Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе

Роберт Рождественский заявил о себе громко, со всей искренностью обращаясь к своим сверстникам, «парням с поднятыми воротниками», таким же, как и он сам, в шестидесятые годы, когда поэзия вырвалась на площади и стадионы. Поэт «всегда выделялся несдвигаемой верностью однажды принятым ценностям», по словам Л. А. Аннинского. Для поэта Рождественского не существовало преград, он всегда осваивал целую Вселенную, со всей планетой был на «ты», оставаясь при этом мастером, которому помимо словесного точного удара было свойственно органичное стиховое дыхание. В сердцах людей память о Р. Рождественском навсегда будет связана с его пронзительными по чистоте и высоте чувства стихами о любви, но были и «Реквием», и лирика, и пронзительные последние стихи, и, конечно, песни – они звучали по радио, их пела вся страна, они становились лейтмотивом наших любимых картин. В книге наиболее полно представлены стихотворения, песни, поэмы любимого многими поэта.

Роберт Иванович Рождественский , Роберт Рождественский

Поэзия / Лирика / Песенная поэзия / Стихи и поэзия