Читаем Монстры полностью

Ленька, помнится, в прошлом году и самого Ваську почти поколотил, когда они стыкнулись из-за Ленькиной собаки, которая, кстати, лежала тут же, тяжело и часто дыша, свесив огромный розовый язык.

– Я ему накостылял, – заносчиво говорил Васька.

– Нет, это я ему, – опровергал Ленька с угрюмой убедительностью, заставлявшей верить именно ему. Никто не осмеливался выразить свое согласие открыто, но упорное всеобщее молчание служило определенным знаком его нравственной победы. В делах же ученых он и вовсе был авторитет. Ленькин старший брат работал слесарем-инструментальщиком на военном заводе в городке напротив, через речку. Там он и жил в небольшом домике с участком. При доме был сколочен из всяческого подсобного материала неказистый гараж, в котором располагались разнообразные инструменты, детали и запчасти, из коих должен был в результате, в идее, когда-нибудь возникнуть частный собственный автомобиль. В мастерскую допускался и Ленька. Обычно, пересекая по камешкам речку в узком и неглубоком месте, он навещал брата. В основном после посещения стадиона, куда вместе со всеми бегал на воскресные матчи местного обожаемого Спартака. В Спартаке играли городские и посадские кумиры. К примеру, Жека Васильев со страшным, смертельным ударом с левой ноги. Старожилы припоминали, как он с пенальти убил вратаря вражеской команды. Гола, правда, не забил. Но вратаря, взявшего насмерть (в буквальном смысле) его чудовищный удар, бездыханным унесли с поля. Старожилы помнят. Улыбаясь, покачивают седыми головами, исполненные гордости соучастников и сопричастников того великого события. Правда, скорее всего, это был другой Жека, великий Жека, отец Жеки нынешнего, или дальний его предок, тоже Жека. Нынешний Жека (тоже не менее великий) вполне еще в несолидном возрасте бегал, на радость болельщикам и нашим ребятишкам, по ярко-зеленому, не испорченному топотом многочисленных нынешних профессиональных корыстолюбивых спортсменов, праздничному газону городка. А тогда ихние ребята обещались страшно отомстить предыдущему Жеке. Но обошлось. Обошлось. Да и не виноват он был, по сути дела. Игра такая. Профессия такая. Такая жизнь. Это все в городе знали. Тут возражать или допытываться до истины не было смысла. Да и какая такая другая истина или правда могла обнаружиться?!

Ленька лично знал некоторых из футбольных героев, так как брат его тоже играл в команде, составленной в основном из рабочих единственного в городке завода. Брат же был вызываем одинокой матерью Леньки после возвращения того из очередного беспамятного побега. Молча входил в тесноватую и темноватую комнату Леньки. Оглядывался. Останавливал взгляд на сжавшемся, но неодолимом в своем странном и бесполезном упорстве младшем брате. Выдергивал из темно-серых обвисших брюк широкий ремень и молча стегал Леньку по чему попало. Ленька молчал. Брат тоже молчал. Оба молчали. Ленька сопел. Брат же еле слышно покрякивал вслед очередному редкому, но болезненному удару. Потом говорил:

– Понял? Мать уважать надо.

– Угу, – кивал Ленька, застегивая штаны. И так до следующего раза.

Так что ему было дозволено иметь свое мнение.

– Пошел ты врать.

– А вот и не вру, а вот и не вру, – зашелся от обиды Федя, почти прижимаясь к Ваське, принявшему Ленькин вызов.

– Почему это врет? Дай человеку договорить.

– Вот и не вру! Вот и не вру! Тетка рассказывала. Она тоже в городе работает. Работала. В одном цеху с Жекой. И с Толяном Смирновым. Вон, когда Колькина тетка Поля с молокофермы померла, так все холодные, когда помирают, а она вся разогрелась. Ее обливают, а вода на ней кипит прямо. Мужики воду ведрами таскали. Упарились. А однажды, когда живая была, прямо посреди молокофермы загорелась. Сама. Стояла, стояла и загорелась. Полфермы сгорело. И коров подохло – ужас. Ее судить хотели, а потом простили. Она же не виновата. Сама по себе загорелась. Потому что у нее энергии. – На слове «энергии» все не то чтобы уважительно, но как-то повнимательнее глянули на него и полностью поворотили к нему свои настороженные лица. – Вот. А как ее охладили, говорят, тайно куда-то в город увезли. Исследовали, из чего состоит. Потом сожгли в тамошнем криватории, чтобы никто не знал. И воду, которой поливали, куда-то увезли. Корову одну попоили, так ее прямо разорвало на части. Вот. А ты говоришь.

– Крематории, – поправил Димка.

– Чего?

– Не криваторий, а крематорий.

– А при чем здесь холодный человек? – не унимался Ленька.

– Когда он подходит к воде, – неожиданно вступил в разговор Димка, – все холодные частицы к нему тянутся. Своего чуют.

Никто не осмелился возразить.

– И что? – спросил, затягиваясь остатком изжеванной папиросы, Васька, прищурив левый глаз от разъедавшего дыма.

– А то, что вот ты, Васька, к воде подходишь: – снова начал Федя, но Васька остановил его рукой.

– Да, подходишь, – продолжил за него Димка, – и ничего. Все тихо. Потому что ты в принципе теплый.

– Ну, а ты подойдешь? – осторожно спросил Васька.

– Посмотреть надо, – как-то безразлично даже отвечал Димка.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги

Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе
Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе

Роберт Рождественский заявил о себе громко, со всей искренностью обращаясь к своим сверстникам, «парням с поднятыми воротниками», таким же, как и он сам, в шестидесятые годы, когда поэзия вырвалась на площади и стадионы. Поэт «всегда выделялся несдвигаемой верностью однажды принятым ценностям», по словам Л. А. Аннинского. Для поэта Рождественского не существовало преград, он всегда осваивал целую Вселенную, со всей планетой был на «ты», оставаясь при этом мастером, которому помимо словесного точного удара было свойственно органичное стиховое дыхание. В сердцах людей память о Р. Рождественском навсегда будет связана с его пронзительными по чистоте и высоте чувства стихами о любви, но были и «Реквием», и лирика, и пронзительные последние стихи, и, конечно, песни – они звучали по радио, их пела вся страна, они становились лейтмотивом наших любимых картин. В книге наиболее полно представлены стихотворения, песни, поэмы любимого многими поэта.

Роберт Иванович Рождественский , Роберт Рождественский

Поэзия / Лирика / Песенная поэзия / Стихи и поэзия