Морские дежавы. Морская культура, континентальные империи и конфликт, который создал современный мир

Его акцент на экзистенциальном характере французских военных целей был очень важен. Франция долгое время была "другим", определявшим британскую идентичность, но после 1713 г. она уже не стремилась к "универсальной монархии", как это было при Людовике XIV. Революция и империя возродили эту угрозу, объединив ее с радикальными социальными программами, которые усилили тревогу британцев и укрепили сплоченность классов и регионов. Речь Каннинга прославляла эту сплоченность, используя классические знания и чуткий слух к общественному мнению, чтобы подчеркнуть роль, которую сыграл великий портовый город в ожидаемой победе. То, что Каннинг "обычно предпочитал указывать направление, к которому уже склонялось общественное мнение", придавало его словам особую значимость.

Не то чтобы аналогия ограничивалась французскими оскорблениями. При Ганновере была перестроена кольцевая гавань. Королевские верфи были реконструированы в величественном, классическом виде, огромные сооружения из кирпича и камня, запечатленные как искусство и образец для информирования короля и обеспечения того, чтобы такие дорогостоящие проекты стали частью сдерживающего фактора. Классическое здание Адмиралтейства на Уайтхолле, нервном центре морской державы, олицетворяло политическую волю к действию, а британское военно-морское искусство запечатлевало каждый новый виток победы. В период с 1793 по 1814 год Дж. М. В. Тернер разработал художественный язык для изображения роли британской морской державы в противостоянии наполеоновскому военному империализму, развивая образ морской державы, взятый от Ван де Вельде. Тернер переработал великий корабль Виллема Ван де Вельде Младшего, "Королевский государь" 1704 года, в национальный символ нового времени. Его триптих с изображением корабля "Победа" и могучего Трафальгара, созданный два десятилетия спустя, представляет вызов и ответ, триумф вопреки всему, безопасность, основанную на военно-морской мощи, и высокую цену этого успеха - предвосхищая байроновское прославление Нельсона как "бога войны Британии". Более того, он присоединился к Каннингу в праздновании "карфагенской" победы Британии, расширив язык Клода Лоррена. В 1843 году молодой Джон Рёскин подчеркивал, что значит быть морской державой, ссылаясь на великую картину Тернера 1815 года "Дидо, строящая Карфаген, или Рассвет Карфагенской империи":

Главный объект на переднем плане - группа детей, катающихся на игрушечных лодках. Изысканный выбор этого эпизода, выражающего правящую страсть, которая должна была стать источником будущего величия, в противовес суматохе занятых каменщиков или вооружающихся солдат, в равной степени воспринимается как при рассказе, так и при просмотре - он не имеет ничего общего с техникой живописи; мазок пера передал бы идею и говорил бы с разумом не хуже, чем сложное воплощение цвета. Такая мысль - это нечто гораздо выше всякого искусства, это эпическая поэзия высшего порядка.

Рёскин противопоставил эту глубокую идею картине Клода Лоррена "Морской порт с высадкой царицы Савской", которая вдохновила Тёрнера. Хотя Тёрнер хотел, чтобы его художественный талант оценили рядом с Клодом, он имел совершенно иное представление о цели, чем его французский предшественник. Клод не проявлял интереса к морской мощи как культуре и идентичности, поскольку его покровители не видели моря. Тернер превратил средиземноморскую гавань на восходе солнца в праздник, посвященный роли Великобритании в разгроме Наполеона, последнего врага морской державы. По мере того как британская морская идентичность развивалась в индустриальную эпоху, детские игрушки 1815 года превратились в динамичный пароход "Боевой Темер", предвестник будущей славы.

Пятьдесят лет Тернер рисовал морские суда, обращаясь к классическому канону и вырабатывая своеобразное видение, кульминацией которого стал "Темерр". Эта картина не только запечатлела британскую морскую мощь на пороге перехода от деревянных стен к промышленной мощи, но и остается самой английской картиной. Тернер также не был единственным англичанином, увидевшим эту связь. В 1845 г. дипломатические разногласия с Францией, совпавшие с развитием паровых военных кораблей, вызвали панику вторжения. Генерал сэр Джордж Мюррей, генерал-майор орудий, отвечавший за национальную оборону, посоветовал своему старому другу герцогу Веллингтону, главнокомандующему армией, что французы:

Считая себя современными римлянами, они всегда будут лелеять мысль, что нападение на нас в нашей собственной стране окажется, как и в случае с карфагенянами, наиболее эффективным средством сокрушить столь унизительное для них господство, которым эта страна так долго пользовалась.