Москва: архитектура советского модернизма. 1955–1991. Справочник-путеводитель

Рядом с «Товарами народного потребления», прежний павильон «Животноводство» полностью перестроили под экспозицию «Электрификации» (№ 55); автор реконструкции, Леонид Браславский, в отличие от своих коллег, вдохновлялся не Мисом ван дер Роэ, а Ле Корбюзье. Замыкал площадь еще один крупный павильон, на месте которого в 2019–2022 годах построили павильон Росатома по проекту бюро UNK Project.

Павильон «Семена». 2010

Примечательно, однако, что даже площадь Промышленности не была реконструирована полностью. «Механизация», став «Космосом», сохранила облик 1954 года. Симметричный «Животноводству» – «Электрификации» павильон «Земледелие» почти не тронули, и в таком виде он и принял в 2014 году Политехнический музей. И хотя время от времени обсуждались планы полной модернистской перестройки ансамбля, на всей территории выставки модернистские вторжения оставались фрагментарными. К павильону «Электротехника» (№ 18, бывшая «Белорусская ССР», а теперь снова павильон Белоруссии) новую часть пристроили сзади, а выходящий на площадь фасад оставили без изменений.

Павильон № 19

Причина разности подходов заключается в том, что реконструкция ансамбля велась не централизованно. Ответственность за павильоны была передана соответствующим министерствам и ведомствам, так что многое зависело от их устремлений и возможностей. Например, одна из самых интересных построек 1967 года – павильон «Газовая промышленность» (№ 21, Елена Анцута, Владислав Кузнецов), – смело составленная из криволинейных форм, включая сильно вынесенный козырек, позаимствованный у капеллы в Роншане Ле Корбюзье, смогла появиться только благодаря благоволению министра. По контрасту «Нефть» никуда не перебралась из отведенного ей в 1963 году павильона «Сахарной свеклы». Неожиданно элегантный павильон «Птицеводство» (№ 37, 1968) был построен в прибалтийском духе архитектором Владимиром Богдановым, много работавшим на МИД.

Павильон «Газовая промышленность». 2010

Важнейшим прибавлением к ансамблю ВДНХ стал павильон, перевезенный на родину из Монреаля после Всемирной выставки 1967 года (№ 70, «Москва», Михаил Посохин, Ашот Мндоянц, Борис Тхор, инженер А. Кондратьев). Сооружение, на которое была возложена задача символизировать успехи СССР к 50-летию революции, и в самом деле выдающееся. Упруго изогнутая кровля с большим выносом держится всего на двух вилкообразных опорах, на которые нанизаны и перекрытия. К сожалению, в Москве не был воспроизведен один из самых эффектных элементов – подвешенный к кровле «Космический зал» чечевичной формы. Монреальский павильон поставили на прирезанном к основной территории выставки участке, что говорит о том, что к 1968 году сформировалось более бережное отношение к историческому ансамблю.

Каркас монреальского павильона в процессе сборки

После юбилейного аврала, на рубеже 1960–70-х на выставке появились два более тонко проработанных павильона. В архитектуре павильона «Садоводство, виноградарство и субтропические культуры» (№ 22, Борис Виленский и др.) отразился гедонистический характер представленной в нем продукции. Стеклянные стены квадратного объема расчерчены нарядной клеткой, в которой чередуется прозрачное и непрозрачное стекло, а главный фасад, обращенный к Мичуринскому саду, сформирован мягко круглящимися плоскостями, облицованными рельефной кладкой светлого камня. Интерьер дегустационного зала – главной приманки павильона – был отделан туфом и модной тогда чеканкой. Новый павильон «Цветоводство и озеленение» (№ 29, Игорь Виноградский, Владимир Никитин, инженер Михаил Берклайд и др.) построили на месте старого после постановления апрельского 1968 года Пленума ЦК КПСС о скорейшем развитии промышленного цветоводства. Одной из задач павильона было выявить сорта срезанных цветов, которые долго не вянут. Поэтому внутри поддерживался особый микроклимат, там всегда было влажно и прохладно, не более 18 градусов. Исключением было помещение кафе, где выставлялись теплолюбивые комнатные растения. Снаружи павильон выглядит как ряд облицованных светлым ракушечником кубов, над которыми поднимаются пирамиды световых фонарей со срезанными по косой вершинами. Еще более необычным был интерьер, обыгрывающий эстетические свойства оставленных без отделки бетонных конструкций. «Бетон брют» был одной из важнейших тем послевоенной архитектуры за рубежом, но в отечественной практике до тех пор применялся только в утилитарных сооружениях. Увы, при реконструкции павильона в 2020 году бетонный интерьер был оштукатурен и покрашен в белый цвет.

Павильон «Цветоводство и озеленение»

Световой фонарь в павильоне «Цветоводство и озеленение»