Читаем Москва изнутри. Роскошные интерьеры и архитектурные истории полностью

Иван Владиславович Жолтовский в 1913 году пристроил левую часть здания и устроил там холл, библиотеку и зал приемов с выходом через террасу в сад. В зале приемов собирался популярный салон Маргариты Морозовой. Необычно оформлена библиотека, потолок которой представляет собой овальный свод, разбитый на квадратики, с фреской по центру.

В 1918 г. особняк национализировали, Маргариту Морозову переселили в подвал, позже ее полностью выселили из особняка. Однако она не уехала за границу, а осталась в СССР. Особняк с 1920-х годов занимали различные дипломатические миссии, а с 1946 года в особняке находится резиденция посла Королевства Дании. Кстати, посол Дании предлагал Маргарите Кирилловне датский паспорт, но она отказалась: «Милостивый государь! Я потомственная московская купчиха. Все здесь создавали мои предки. И даже если дело рук их, не дай Бог, будет уничтожено, мой вдовий долг обиходить родную могилу».

Послушать интересную историю семьи и посмотреть своими глазами интерьеры особняка можно во время Дней наследия.

Собственный дом Федора Шехтеля, ул. Большая Садовая, д. 4

Мы с вами уже знакомы со вторым собственным домом архитектора Федора Шехтеля в Ермолаевском переулке. А сейчас давайте рассмотрим фасад и интерьеры его третьего собственного дома. (Первый дом зодчего не сохранился.)

Особняк на Большой Садовой построен Федором Осиповичем в рекордные сроки, всего за три месяца 1910 года. Видимо, поэтому дом был спроектирован самым лаконичным и скромным. Это был последний дом, который построил для себя и семьи архитектор. В 1917 году Шехтель продал его и стал снимать жилье. Построить новый дом Шехтель не успел, грянула революция, и деньги быстро обесценились. Зодчий пытался найти работу, но советская власть не давала работать тому, кто раньше строил шикарные особняки. Маленькой пенсии не хватало на жизнь, и Федор Осипович распродавал свою коллекцию предметов искусства и книг, чтобы прокормить себя и семью… Шехтель умер в 1926 году в 66 лет в бедности. Он писал в письмах: «Я строил Морозовым, Рябушинским, фон Дервизам и остался нищим. Глупо, но я чист». Всего известно 210 работ Шехтеля, из них 86 зданий дошли до наших дней. В Москве сохранилось 66 объектов, построенных или декорированных великим архитектором.

Архитектурный стиль постройки собственного дома Шехтеля – неоклассицизм с элементами ампира. На фасаде почти нет декора, присутствуют лишь строгие дорические колонны и небольшой портик. Над аркой помещен фриз с античными фигурами, в центре композиции, выполненной по рисунку самого зодчего, находится Афина Паллада. Обратите внимание на то, как изящно архитектор вписал три окна в портик между колоннами. Эти окна освещают огромный холл, вокруг которого сгруппированы все помещения и комнаты дома. Сохранился также вестибюль с витражными окнами и изящная лестница на второй и третий этаж. Парадная лестница в холле, к сожалению, была утрачена, также как и вся обстановка дома. В 1990-е годы здание пришло в полный упадок, в нем жили бомжи и топили помещение всем, что находили.

В особняке Шехтеля сегодня проводят лекции, различные мероприятия, а также экскурсии.


Высшие женские курсы (МПГУ), ул. Малая Пироговская, д. 1

Учиться в здании с таким атриумом – одно удовольствие! Перед нами главный корпус МПГУ. Здание университета, а точнее Высших женских курсов, было построено в 1913 году под руководством архитектора Сергея Устиновича Соловьева. Фасад университета получился таким красивым, что участвовал в конкурсе фасадов Москвы в 1913 году и занял второе место (первое место занял фасад дома Щербатова на Новинском бульваре). Атриум – жемчужина университета благодаря стеклянной изящной крыше, которую построил знаменитый инженер Владимир Шухов.

Такая стеклянная крыша называется световой фонарь. Он сооружен при помощи ферм, которые и поддерживают все эту сложную конструкцию. Фермы светового фонаря легкие, но прочные. Тонкие тросики стягивают стеклянную крышу, как струны, причем инженер расположил их таким образом, чтобы максимально облегчить всю конструкцию. Световой фонарь в МПГУ – один из немногих полностью сохранившихся Шуховских фонарей в Москве. Во время войны студенты забирались на крышу и скидывали с нее горящие фугасы, чтобы сохранить здание.



Несколько слов я просто обязана сказать и про сам педагогический университет. Он был основан в 1872 году историком Владимиром Герье с высочайшего одобрения Александра II как Московские высшие женские курсы. МВЖК стали первым учебным заведением в России, где женщинам разрешалось получать высшее образование. Для поступления на курсы требовалось письменное разрешение мужа или отца. В 1900 году женские курсы получили статус государственного учреждения. На МВЖК в разные годы преподавали выдающиеся ученые, так, профессорами истории были Василий Ключевский, лидер московской исторической школы, и Иван Цветаев, создатель и первый директор Музея изящных искусств.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Обри Бердслей
Обри Бердслей

Обри Бердслей – один из самых известных в мире художников-графиков, поэт и музыкант. В каждой из этих своих индивидуальных сущностей он был необычайно одарен, а в первой оказался уникален. Это стало ясно уже тогда, когда Бердслей создал свои первые работы, благодаря которым молодой художник стал одним из основателей стиля модерн и первым, кто с высочайшими творческими стандартами подошел к оформлению периодических печатных изданий, афиш и плакатов. Он был эстетом в творчестве и в жизни. Все три пары эстетических категорий – прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное, трагическое и комическое – нашли отражение в том, как Бердслей рисовал, и в том, как он жил. Во всем интуитивно элегантный, он принес в декоративное искусство новую энергию и предложил зрителям заглянуть в запретный мир еще трех «э» – эстетики, эклектики и эротики.

Мэттью Стерджис

Мировая художественная культура
Сезанн. Жизнь
Сезанн. Жизнь

Одна из ключевых фигур искусства XX века, Поль Сезанн уже при жизни превратился в легенду. Его биография обросла мифами, а творчество – спекуляциями психоаналитиков. Алекс Данчев с профессионализмом реставратора удаляет многочисленные наслоения, открывая подлинного человека и творца – тонкого, умного, образованного, глубоко укорененного в классической традиции и сумевшего ее переосмыслить. Бескомпромиссность и абсолютное бескорыстие сделали Сезанна образцом для подражания, вдохновителем многих поколений художников. На страницах книги автор предоставляет слово самому художнику и людям из его окружения – друзьям и врагам, наставникам и последователям, – а также столпам современной культуры, избравшим Поля Сезанна эталоном, мессией, талисманом. Матисс, Гоген, Пикассо, Рильке, Беккет и Хайдеггер раскрывают секрет гипнотического влияния, которое Сезанн оказал на искусство XX века, раз и навсегда изменив наше видение мира.

Алекс Данчев

Мировая художественная культура
Миф. Греческие мифы в пересказе
Миф. Греческие мифы в пересказе

Кто-то спросит, дескать, зачем нам очередное переложение греческих мифов и сказаний? Во-первых, старые истории живут в пересказах, то есть не каменеют и не превращаются в догму. Во-вторых, греческая мифология богата на материал, который вплоть до второй половины ХХ века даже у воспевателей античности — художников, скульпторов, поэтов — порой вызывал девичью стыдливость. Сейчас наконец пришло время по-взрослому, с интересом и здорóво воспринимать мифы древних греков — без купюр и отведенных в сторону глаз. И кому, как не Стивену Фраю, сделать это? В-третьих, Фрай вовсе не пытается толковать пересказываемые им истории. И не потому, что у него нет мнения о них, — он просто честно пересказывает, а копаться в смыслах предоставляет антропологам и философам. В-четвертых, да, все эти сюжеты можно найти в сотнях книг, посвященных Древней Греции. Но Фрай заново составляет из них букет, его книга — это своего рода икебана. На цветы, ветки, палки и вазы можно глядеть в цветочном магазине по отдельности, но человечество по-прежнему составляет и покупает букеты. Читать эту книгу, помимо очевидной развлекательной и отдыхательной ценности, стоит и ради того, чтобы стряхнуть пыль с детских воспоминаний о Куне и его «Легендах и мифах Древней Греции», привести в порядок фамильные древа богов и героев, наверняка давно перепутавшиеся у вас в голове, а также вспомнить мифогенную географию Греции: где что находилось, кто куда бегал и где прятался. Книга Фрая — это прекрасный способ попасть в Древнюю Грецию, а заодно и как следует повеселиться: стиль Фрая — неизменная гарантия настоящего читательского приключения.

Стивен Фрай

Мировая художественная культура / Проза / Проза прочее