Москва в эпоху реформ. От отмены крепостного права до Первой мировой войны

Среди череды скучных неоклассических «доходняков» попадаются настоящие сокровища, радующие глаз яркими полихромными украшениями и отделкой. Правда, москвичи редко смотрят в небеса, а вся красота в подобных зданиях обычно прячется наверху. В 1904 году И. П. Машков заканчивает возведение доходного дома для некоей дамы М. В. Сокол. Дом расположен на возвышении, стремительно убегающем вниз к Неглинке, и живописный аттик дома Сокол виднеется издалека.

Двор здания страхового общества «Россия»

Художник Н. Н. Сапунов изготовил трехчастную майоликовую мозаику, помещенную на аттик здания. Гордая птица (сокол, вестимо) парит в северном небе над суровыми горами. Сапунов прожил всего 32 года, он погиб при трагических обстоятельствах – утонул, и триптих на доме Сокол является олицетворением его короткой, но яркой жизни. М. В. Нащокина отмечает, что тогда весь центр Москвы украшали преимущественно продукцией абрамцевской фабрики: «Это своего рода реплика врубелевскому панно «Метрополя», что особенно заметно со стороны Театральной площади, откуда хорошо просматриваются панно обоих сооружений».

Рыцарские феоды

Если авангард или неоклассику иногда трудно полюбить из-за строгости и лаконичности, то витиеватые формы барокко, модерна и готики всегда находят поклонников. Их красота – быстрая, стремительная, не требующая глубокого осмысления, раскрывающая свои прелести за считаные секунды. В 1900–1910-е годы на улицах Москвы появилось несколько домов, украшенных фигурами рыцарей. Их автором стал зодчий Валентин Дубовской. Ночные стражи прячутся на фронтонах доходных зданий в Гусятниковом переулке (владение принадлежало М. О. Эпштейну), на Арбате (владелец – А. Т. Филатова), на Полянке (хозяин – Я. М. Демент). Бард Евгений Агранович даже воспел воина с арбатского дома:

С надменным видом феодала
Взирает рыцарь на Арбат.
Таких, как он, сегодня мало,
Внизу не видно что-то лат.
Среди прохожей молодежи
Найти друзей мечтает он —
Галантных юношей, похожих
На рыцарей былых времен.
Последний рыцарь на Арбате
Стоит на доме тридцать пять.
Он понапрасну время тратит,
Других стараясь отыскать.

Увы, последние всполохи belle epoque доиграли в начале XX века, и после революции В. Е. Дубовской уже не работал в прежней стилистике. А ведь он умудрялся даже подъезды своих домов делать произведениями искусства! Секрет раскрывается быстро – оформлять внутренние пространства архитектору помогал художник Игнатий Нивинский. В 1915 году Дубовской начал с размахом строить 7-этажный неоготический доходный дом для товарищества «Н. Феттер и Е. Гинкель», которое занималось торговлей оружием и металлическими изделиями. События 1917 года остановили строительную отрасль и не дали закончить дом. Как любовно Дубовской вычерчивал башенки, розетки и шпили! К сожалению, сохранились только готические порталы, ведущие к подъездам. Дом закончили после Гражданской войны в упрощенном варианте.

Плодовитый Пиотрович

Есть мастера, выдающие за всю жизнь лишь несколько произведений, но каждое из них становится манифестом и символом своей эпохи. За ними следуют плодовитые зодчие, скорее напоминающие ремесленников – работают быстро, крепко, слаженно. Средней руки, как нынче говорят. Дома, возведенные Ольгердом Пиотровичем, формировали облик города в начале XX века. За полтора десятилетия он руководил строительством более чем 100 зданий! Особенно результативным был период с 1906 по 1914 год. Самое удивительное, что два брата Пиотровича, Мечеслав и Владислав, тоже стали архитекторами. Ольгерд был младшим ребенком в семье. Он умер в 1916-м, когда старая Москва уже остро ощущала конец эпохи.

Фантастические звери на Чистых прудах