Мстёрский ковчег. Из истории художественной жизни 1920-х годов

Осьмов попытался использовать эту принципиальную позицию для фактического развала существовавшей структуры. Его конечной целью была такая оптимизация, которая свела бы все дело к уровню профтехшколы губернского подчинения. В первой декаде мая он провел самочинное обследование Мстёрской коммуны, завершив его голословным выводом, прямо противоречащим заключению комиссии Наркомпроса годичной давности: «Так называемый художественный уклон ОПШ и трудовые процессы не представляют чего-либо выдающегося, каких-либо достижений в области новой школы»[673]. Главная инвектива Осьмова в адрес мстерян выглядит странно, ибо «уличает» их «в систематическом и упорном стремлении… открыть во что бы то ни стало с будущего учебного года „свой“ техникум»[674]. А чтобы усилить обвинительный уклон, он вытаскивает из рукава «фомку» — безотказный козырь про «социальное происхождение», которое у большинства педагогов и учащихся, на его взгляд, таково, что заставляет сомневаться, «оправдывает ли ОПШ средства, затрачиваемые на нее государством»[675]. Однако ретивого чиновника тут же одернул Наркомат просвещения, внимательно следивший за развитием событий. 15 мая 1923 года заведующий владимирского Губоно получил из Москвы строгую директиву в отношении опытной станции: «1) приостановить самочинный раздел имущества, принадлежащего Станции; 2) никаких новых учреждений не открывать; 3) никаких назначений не производить»[676]. Этим же предписанием подтверждались руководящие полномочия В. К. Иванова. Приказ «из Центра» был прямым следствием состоявшегося неделей ранее заседания комиссии Наркомпроса по пересмотру сети опытно-показательных учреждений, которая постановила: «Мстёрская опытная станция, как единственное учреждение в Республике, объединяющее художественное образование и воспитание с художественным производством… в мастерских, имеет общегосударственное значение и должна быть сохранена»[677].

^{Открытие Первой Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки. 1923}

Попытка владимирских образованцев переподчинить себе мстёрские учреждения потерпела неудачу, но одним из непосредственных следствий внутриведомственного мятежа стало снятие Л. П. Зверева с должности «организатора техникума»[678], что, в свою очередь, привело чету Зверевых к расставанию с Мстёрой.

Несмотря на то, что вся первая половина 1923 года была окрашена внутренней дискуссией, на фоне споров шла совместная работа по залечиванию ран и возвращению качества образования на прежний высокий уровень. Уже в начале весны учащиеся Мстёрской коммуны участвовали во Всероссийской художественно-промышленной выставке при Академии художественных наук[679]. Она представляла достижения в области художественной промышленности[680]. Мстёра экспонировала пятьдесят предметов — в основном продукцию металлического и вышивального отделов: декоративные изделия штамповки, гравировки, чеканки, эмали, ювелирные изделия, скатерти, платки, белье, образцы вышивки[681].

^{Вестник Всероссийской выставки художественной промышленности № 3. 20 апреля 1923. Виртуальный музей Н. П. Ламановой NLamanova.ru}

Настоящим событием в жизни коммуны стала 1-я Всероссийская сельскохозяйственная и кустарно-промышленная выставка в августе 1923 года в Москве. Почти совершенно теперь позабытая история ее проведения имела в свое время огромный резонанс. Готовилась она на самом высоком правительственном уровне. В разработке архитектурных и оформительских проектов участвовали лучшие художественные силы страны. Отбор экспонатов был взыскательным и сложным. Мстёрская опытно-показательная станция показывала украшенные декоративной вышивкой подушки, сумочки, полотенца, шелковые пряжки. Особенно эффектно выглядели бархатные и атласные знамена, вышитые золотом и серебром под руководством М. В. Модестова. В экспозицию также вошли изделия из папье-маше — портреты Маркса и Ленина[682]. Металлисты показывали эмалевые пудреницы, инкрустированные слоновой костью, зажимы для галстуков, значки, заколки, брелоки, броши[683]. Авторы работ получили возможность самим побывать в Москве и оценить масштаб дела, полноправными созидателями которого они стали[684]. Федор Модоров, недавно покинувший коммуну, в столице был назначен руководителем художественной части ВСВ. Вряд ли он упустил возможность встретиться на выставке со своими воспитанниками, коллегами, а при необходимости и оказать им посильную помощь.

^{Всероссийская сельскохозяйственная и кустарно-промышленная выставка с иностранным отделом. Август — сентябрь 1923. Плакат. Архив Музея «Гараж»}