Музей и общество

В ряде опросов специально выяснялся уровень интереса публики к изобразительному искусству. Как можно видеть из Таблицы 2.25, безразличных к изобразительному искусству на различных выставках менее 2 %. Это в основном «случайные» посетители. Только на основной экспозиции доля таких посетителей несколько выше. Зато от 50 % до 60 % составляет публика, которая «интересуются изобразительным искусством наравне с другими видами искусства». Их основными мотивами посещения музея являются «общепознавательные» и «эмоциональные». И, наконец, посетители, для которых «изобразительное искусство является главным увлечением в свободное время», и посетители, у которых «профессиональный интерес», составляют категорию публики с устойчивым и высоким интересом к изобразительному искусству. Доля людей с таким интересом наиболее низка на основной экспозиции – 14 % от всех посетителей. На выставках традиционного искусства XIX века она примерно такая же – на выставке «К. Брюллов» (2000) – 14,7 %, а на выставке «И. Айвазовский» (2001) – 11,7 % от всех посетителей. Хотя на выставках традиционного искусства во время перестройки посетителей с высоким и устойчивым интересом к изобразительному искусству было в два раза больше – на выставке «Павел Федотов» (1991) – 28,9 % от всех посетителей.

Доля посетителей с высоким интересом к изобразительным искусствам на выставках рубежа XIX и XX веков существенно выше, чем на основной экспозиции и выставках традиционного искусства XIX века. Например, на выставке «Мир искусства» (1998) их было 21,2 %. На выставках русского авангарда доля таких посетителей еще выше – на выставке «Музей в музее» (1998) – 25,6 %.

Таблица 2.24

Мотивы посещения музея (в % к числу опрошенных)

Таблица 2.25

Уровень интереса публики к изобразительному искусству (в % к числу опрошенных)

Примерно столько же посетителей с высоким интересом к изобразительному искусству на выставках искусства новейших течений – «Искусство против географии» (2000–2001) – 25 %.

При этом при переходе от выставок традиционного искусства к выставкам актуального искусства систематически увеличивается доля посетителей с профессиональным интересом к изобразительному искусству.

Таким образом, чем современнее выставка (ближе к нам по времени), тем больше доля посетителей с высоким и устойчивым интересом к изобразительному искусству.

Художественные предпочтения публики

Одной из основных задач социологических исследований публики художественных музеев и выставок является анализ художественных предпочтений, выказываемых зрителями к тем или иным произведениям, мастерам и периодам[69]. Это дает возможность реконструировать систему художественных ценностей публики, избирательность восприятия зрителей, особенности их художественного опыта[70].

Анкетируемых просили написать имена любимых художников. Ответы на этот вопрос анализировались с точки зрения разделов экспозиции и по персоналиям, рассматривалось соотношение предпочтений в отечественном и зарубежном искусстве.

Таблица 2.26

Любимые художники посетителей основной экспозиции (в % к числу опрошенных)

Как можно видеть, доминирующие позиции в художественных предпочтениях публики основной экспозиции на протяжении двух десятилетий занимают художники первой половины XIX века (Айвазовский, Брюллов) и второй половины XIX века, передвижники (Репин, Шишкин, Куинджи, Суриков). Доля художника рубежа XIX и XX веков на протяжении последних десятилетий была сравнительно низкой.

Популярность Кустодиева в опросе 2003–2004 гг. объясняется тем, что в это время проходила большая персональная выставка этого мастера, которая непосредственно примыкала к основной экспозиции. В этом же опросе в списке популярных художников оказался

Малевич, «Черный квадрат» которого до этого долго обсуждался в СМИ в связи с его продажей банком и конкуренцией различных музеев за право получить его в своё собрание. И, наконец, появление имени Левитана в списке популярных художников в опросе 2009–2010 годов связано с проходившей во время опроса персональной выставкой этого художника.

На протяжении двух десятилетий первые две позиции с большим преимуществом в списке наиболее популярных художников занимали Айвазовский и Брюллов. В опросе 2000 года первые два места в списке оказались у Куинджи и Репина, но во время этого опроса на основной экспозиции отсутствовали работы Айвазовского, и монтировалась персональная выставка Брюллова, которая открылась уже в то время, когда исследование было на завершающей стадии.

Списки семи наиболее популярных художников в 1993–1994 гг. и в 1998 г. идентичны. Вслед за Айвазовским и Брюлловым идут передвижники – Репин и Шишкин. Последние три позиции занимают художники рубежа XIX и XX веков – Серов, Врубель и передвижник Васнецов.