Музыка и мода XX века. От субкультуры к массовости

Именно в XX веке зародилось и сформировалось новое направление в музыкальном искусстве – танцевальная электронная музыка. Каждый век характеризуется своим типом культуры, со своими специфическими особенностями, отличающими одну культурную эпоху от другой. Как отмечает С. Т. Махлина: «Нет вечной культуры»[158]. И в этом плане культура XX столетия – не исключение. Музыкальная культура XX века отличается особым разнообразием проявлений взглядов на место и роль музыки в жизни человека. Многие прежние истины подвергались сомнению или даже яростно отрицались. Отечественный музыковед Н. Г. Шахназарова отмечает в своих исследованиях: «На протяжении всего XX века резкие полюсы обозначились в ориентации общекультурной жизни – от отчетливо элитарной обособленности до многообразных проявлений масс-культуры»[159].

Важно отметить, что 50-е годы в истории музыкальной культуры XX века стали знаковым периодом в связи с тем, что именно в это время профессиональные композиторы обращают свой интерес в сторону электронных музыкальных технологий и средств фиксации звука. Как результат мы можем отметить развитие двух новых течений в музыкальной культуре XX века: «электронная музыка» (Elektronische Musik) и «конкретная музыка» (Musique Concrete). Говоря о первом, подразумевают, прежде всего, Карлхайнца Штокхаузена и эксперименты «Кельнской студии электронной музыки». Основоположником конкретной музыки является Пьер Шеффер – французский инженер-акустик, автор первых произведений конкретной музыки, определял ее как музыку, основанную на «конкретном» использовании «фиксированных» звуков вместо нотации. В качестве источников звучания использовалось все, что могло воспроизвести звук: музыкальные инструменты, электронное оборудование, звуки природы.

Также бурное внедрение техники во все сферы жизни человека в XX веке потребовало отражения этих явлений в музыке. Взаимосвязь музыки и технологий во многом изменяет ее суть, функции, выразительные возможности и восприятие по сравнению со сложившимися в прошлом традициями. Эта проблема рассматривалась многими учеными еще в XIX–XX веках, в период, когда внедрение техники во все сферы жизни привело к тому, что в сознании человека начал формироваться новый образ окружающего мира, включающий в себя не только органические и неорганические тела, но и «тела организованные – царство машин, особое царство»[160]. Наиболее полным отражением этой стороны бытия в сфере музыкального искусства стала электронная музыка.

Официальный отсчет начала развития электронной музыки ведется с 1919–1920 годов, когда был изобретен первый электронный музыкальный инструмент, получивший распространение в исполнительской практике – «терменвокс», в котором управление звуком происходило в результате свободного перемещения рук исполнителя в электромагнитном поле вблизи двух металлических антенн. Несмотря на свою долгую историю, терменвокс, претерпевший за многие годы некоторые усовершенствования, продолжает быть востребованным и в творчестве современных музыкантов и композиторов, музыкальных коллективов. Этот инструмент нашел свое место не только в сфере экспериментального творчества, но и в области популярной музыки[161].

В последующие годы многие инженеры начали проводить исследования в данной области. Появлялись новые экспериментальные модели электронных источников звучания, такие как «виброэкспонатор» Бориса Янковского, «терпситон» и «ритмикон» Термена и другие.