Музыка и мода XX века. От субкультуры к массовости

В Европе зарождение идей, предвосхищающих рождение электронной музыки, прослеживается с давних времен. Известный отечественный композитор и исследователь Э. Н. Артемьев в связи с этим упоминает «“Рождественский хорал” Георга Фридриха Генделя – для хора, оркестра и церковных колоколов, увертюру “Битва Веллингтона при Виктории” Людвига ван Бетховена, где композитор, можно сказать, применил артиллерию, детскую симфонию Иозефа Гайдна с использованием игрушечных инструментов, а также оперную музыку, где вместе с оркестром использовались различные звуковые машины…»[162]. Также в качестве примеров-предшественников электронного направления в музыке автор упоминает опыты итальянских футуристов Луиджи Руссоло и Балилла Прателла, создавших с 1913 по 1920 год ряд произведений для шумовых инструментов. Таким образом, как отмечает в своих исследованиях чешский музыковед Ц. Когоутек: «Интерес к новым инструментам, машинам и приборам, которые могли бы обогатить способы музыкального выражения и сделать возможным совершенное выполнение авторского замысла, был всеобщим»[163].

Одним из первых, кто начал писать музыкальные произведения для электронных инструментов, поверив в их новые возможности, стал Эдгар Варез, создавший в 30-е годы XX века ряд произведений для электроинструментов с различными ансамблями[164].

Как показывает история музыкального искусства XX века, прав был американский композитор и теоретик Джон Кейдж, сказавший еще в 1937 году: «Я думаю, что шум, как материал для создания музыки, будет все шире использоваться, и, в конце концов, мы придем к созданию музыки с помощью электрических инструментов. Благодаря которым, все слышимые звуки станут доступны композиторам. Звук есть вибрация, а на нашей земле вибрирует все. По этой причине на земле нет предмета, который нельзя было бы слушать»[165]. Эта тенденция впоследствии проявилась и в танцевальной электронной музыке, в которой обильно используются не только музыкальные, но и немузыкальные, шумовые звуки, являющиеся типичными для композиций таких стилей, как техно[166], хардкор, IDM, добавляющие механистичности, энергичности и агрессивности звучанию.

Систематические исследования в области электронной музыки начинаются именно в 50-е годы, когда при радиостанции WDR (Германия) была создана исследовательская лаборатория – «Кёльнская студия электронной музыки» (Kolner Funkhaus Studio fur elektronische Musik). Здесь в разное время работали такие композиторы, как Герберт Аймерт, Пьер Булез, Оскар Зала, Анри Пуссер, Лучано Берио, Mayрицио Кагель, Дёрдь Лигети, Янис Ксенакис, Томас Кесслер и многие другие. Начав свою работу в WDR в 1953 году, Карлхайнц Штокхаузен в 1962 году становится директором Кёльнской студии, и далее деятельность студии многие годы связана с его именем.

В России развитие электронной музыки справедливо связывается с именем Евгения Александровича Мурзина, изобретателя уникального синтезатора АНС[167]. Создававшийся в течение двадцати лет первый действующий АНС был готов в 1958 году. С этого момента начинается история Московской экспериментальной студии электронной музыки, закончившей свое существование в конце 70-х годов. Первыми сотрудниками студии были Эдуард Артемьев[168] и Станислав Крейчи. В студии работали многие композиторы, в частности, Альфред Шнитке, Эдисон Денисов, Софья Губайдулина Александр Немтин, Андрей Волконский, Шандор Калош, Олег Булошкин, Николай Никольский, Петр Мещанинов и другие.

Постепенно сфера внедрения электронных средств в музыкальное искусство расширялась. Появившись как экспериментальное творчество, электронная музыка стала развиваться, внедряясь во все сферы музыкального творчества.

Если раньше музыкант или композитор был вынужден оперировать уже готовыми, фиксированными тембрами музыкальных инструментов – иногда очень необычными, но остающимися неизменными, то теперь он получил власть не только над комбинациями уже «готовых» звучаний, но и над самим звуком. Благодаря современной технике «композитор может не только самостоятельно создавать и воспроизводить любой необходимый ему звук, он может менять и трансформировать его по своему желанию, замедлять или ускорять, сжимать или растягивать, и, наконец, разлагать его на элементарные составляющие части»[169]. К концу XX века сложно выявить направление современного музыкального искусства – от профессионального композиторского творчества до массовой музыки, где бы ни обнаруживалось использование электронных музыкальных технологий.