Музыкальная геометрия мира: музыка и мы. Игра-эксперимент «Узел» в письмах к М.

Кто з н а е т тайну печатей, тот открывает их, – и развёртываются свитки Мысли, вновь облачаясь в звуки.

Пожалуй, тебе известно, что NOTA имеет смысл «знак».

Откуда слово nota? – Предполагают, что из старинного слова gnata, которое связано глубоким родством со словом gnoscere – «знать».

«Знать» – это, конечно же, не просто получать информацию (иначе превратишься в кладовку, где хранятся случайные неупорядоченные вещицы). Настоящее знание вырастает из п о н и м а н и я и в н и м а н и я.

Внимать в себя, сопоставлять с тем, что уже внял до; сравнивать, упорядочивать, организовывать; находить родство, связи, аналогии. Подобия…

Клавиатура-«ключница» явила нам великий фундаментальный Закон квинт.

Как он заПЕЧАТлел себя в нотной записи – думаю, ты догадываешься, ибо он и здесь проявил свою фундаментальность:

Рис. автора.

Стан! – На нём весь храм музыки держится, как на фундаменте. Стан – стал.

На нём всё время происходит с т а н о в л е н и е гармоний-аккордов, мелодий. Вся их изменчивость – на фундаменте порядка.

Как он протяжён! Бесконечен, как музыка всех времён.

Чем он ещё любопытен? Допускает ли он случайности-вольности, – например, в пространственном расположении своих пятилинейных полос?

Давай проверим? Поэкспериментируем?

Рис. автора.

Итак, верхняя полоса – для квинт вверх, нижняя – для квинт вниз.

А между…

Пространство для ещё одной – подразумеваемой, невидимой – квинты.

Размыкание.

Для новых возможностей. Для перекрёстов правого и левого, верхних и нижних звуков – на добавочных линиях. Для связи.

В геометрии – для подобий.

Подобное размыкание мы видели и в Сфере Александера, и в пентаграммах, и в Снежинке Коха…

Принцип Фракталов: Целое делится на 3 части, вычитается 1/3 (остаются 2/3); эта 1/3 становится новым Целым, новое Целое делится на 3 части, вычитается 1/3 (остаются 2/3); эта вновь полученная 1/3 становится следующим новым Целым, делится на 3… И всё повторяется подобно. И бесконечно.

Эта же операция использована и в Принципе Флейт – для получения

т е м п е р и р о в а н н о г о с т р о я.

Логика (logos) этого строя отПЕЧАТался и в нотной записи – как в записи

з н а н и я о «фундаменте» мира, его о с н о в е.

А мы?

ОтПЕЧАТываемся мы сами в музыкальном строе и его отПЕЧАТке?

И в самом деле, наши руки – квинты влево, квинты вправо, а между, в «размыкании» рук, – узел, связь: перекрёсты мозговых полушарий, перекрёсты сосудов в сердце; наша жизнь – биологическая и душевная, её пульсация и волны дыхания, её импульсы… Вертикаль нашего тела и нашего духа, аккорд.

Мы – напротив первой октавы, соответствующей нашему умеренно-спокойному голосу. Она для нас – «диапазон отсчёта». Точка отсчёта в нашей системе координат – ДО (нота). От неё – горизонталь клавиатуры влево и вправо и вертикаль звуков вверх и вниз.

Итак, мы выбрали систему координат в мире звуков, которая соответствует нашему голосу – среднему такому человеческому голосу. А в этой системе координат выбрали нулевую точку отсчёта – ДО (нота, звук и его ключ/клавиша на клавиатуре).

От этой нулевой точки отсчёта мы можем двигаться по клавиатуре вправо, и её ключи-клавиши будут открывать ход звукам вверх (высокие звуки).

От этой же нулевой точки мы можем двигаться по клавиатуре влево, и её ключи-клавиши будут открывать ход звукам вниз (низкие звуки).

Все ключи-клавиши и звуки, которым они открывают ход, будут подчиняться двум главным ключам. Один из них – ключ «ВЕРХ» (точнее – «ВЕРХ-ПРАВО»), другой – ключ «НИЗ» («НИЗ-ЛЕВО»).

Ключ «ВЕРХ» получил собственное имя – ключ «СОЛЬ» (шаг на квинту вверх от нулевой точки ДО). «Скрипичным» этот ключ, очевидно, стали называть по трём главным причинам:

Скрипка звучит высоко. Гулкие басы – не для неё.

Скрипка – инструмент струнный. А ведь именно струны когда-то продемонстрировали нам особенности поведения звуковой волны: любая звуковая волна модулирует (изменяется) только в сторону более высоких тонов (обертонов). Попросту говоря, любая звуковая волна может изменяться только «вверх». И это было показано Пифагором на струнах.

Скрипка подражает непрерывности звуковой волны. Она подражает непрерывности голоса – переливающимся друг в друга последовательным звукам. Скрипка – сама м е л о д и я. Скрипичный ключ – ключ к связности, непрерывности, мелодии. Вот где пространство его власти.

Ключ «НИЗ» получил собственное имя – ключ «ФА» (шаг на квинту вниз от нулевой точки ДО). Шаги вниз ведут к басам (до инфразвуков). Мы знаем, что ключ «ФА» – «Басовый». В басах – мощь. И эта мощь подчёркивается звуковой массой – аккордами. Аккорды по преимуществу там, где власть басового ключа.

Как всё это умозрение о главных ключах отразилось-отпечаталось в их изображениях?

Ключ «СОЛЬ»

В его имени-названии звучат как минимум два смысла: соло и Солнце.

Соло – от лат. solus – «один».