Музыкальная история средневековой Европы. Девять лекций о рукописях, жанрах, именах и инструментах

С Брабантом связано еще одно имя – Тассин. В 1276 году он впервые упомянут графом Фландрии как менестрель герцога Брабантского. А на рубеже XIII–XIV веков его слава уже велика. В 1300 году он упомянут как менестрель короля Франции Филиппа IV Красивого (1268–1314). А парижский теоретик Иоанн де Грокейо упоминает его и его инструментальные произведения, называя их сложными («diffi ciles res Tassini»).

Три его мелодии послужили тенорами для мотетов кодекса Монпелье. Возможно, Тассин – самый первый из известных нам композиторов инструментальной музыки.

Гокет

Именно в жанре мотета получила свое развитие одна удивительная средневековая вокальная техника, при которой мелодическая линия как бы разрывается между голосами, распределяется между ним по одной или несколько нот. Возникает эффект переклички или даже заикания. Из-за этого эффекта такая техника получила название «гокет». Hoquetus – это латинизированная форма французского слова «hoq» – икота.

Гокет – одна из первых музыкальных техник, в которой пауза становится таким же структурно образующим элементом, как и звук. Элементы гокета можно обнаружить уже в органумах школы Нотр-Дам, но первое описание самой техники содержится только в рукописях последней четверти XIII века.

В конце XIII века популярность гокета была так велика, что Иоанн де Грокейо выделил гокет как один из видов полифонической музыки, наряду с мотетом и органумом, и написал, что такая музыка подходит для холериков и молодых людей. Видимо, также форма слова houqetus побудила Франко Кельнского для именования мотета использовать форму motetus вместо motellus.

В 1324 году папа Иоанн XXII обрушился на технику гокета (наряду с другими музыкальными новшествами, связанными с игрой с музыкальным временем): «Некоторые последователи новой школы бдят над мензурацией и посвящают себя новым формам… из-за чего церковные песнопения поются в минимах и семиминимах и раздробляются на меньшие нотки. И мелодии они разрывают гокетом, умасливают дискантом… Слух опьяняют, а не врачуют…» Далее, сославшись на авторитет Боэция, папа запретил подобную практику, включая гокеты, на службах. А о том, что такое мензурация, речь пойдет в следующей главе.

Лекция 8 Развитие нотации в XIII веке

Модальная нотация

Пока полифоническая музыка оставалась на уровне почти нота-против-ноты (органумы Винчестерского тропария), или когда верхний голос лишь иногда совершал движение более мелкими длительностями по отношению к нижнему голосу (как в аквитанской полифонии), необходимости четкой фиксации ритмики не было – все подчинялось тем же канонам, что и обычная церковная монодия. Более того, даже когда появилась четкая дифференциация длительности нот, продолжало оставаться разделение между musica mensurata (дословно: измерямой музыкой, той полифонией, ритмическое движение которой можно четко записать нотацией) и musica plana (дословно: плавной музыкой, прежде всего, григорианским пением).

Мелизматические разделы органумов тоже не требовали четкой ритмической записи, потому что верхний голос (или голоса) следовали за движением нижнего голоса. Так же как не нужно танцорам в паре видеть танцевальную нотацию – один из них ведет, другой – следует за движением, дополняя его и опевая.

Иная история с дискантовыми разделами органумов и клаузул – голоса в них движутся вместе, подчиняясь каким-то ритмическим паттернам. Здесь нотации необходимо было как-то выразить это движение.

Уже в рукописях XII века пытались ввести различное написание более длинных и более коротко звучащих нот, но устраивающее многих решение было найдено, видимо, только во второй четверти XIII века, когда появились трактаты «Discantus positio vulgaris» неизвестного автора (ок. 1230 года) и «De musica libellus» другого неизвестного автора, которого принято называть Анонимом VII (ок. 1240 года). А самое важное изложение этой новой системы было сделано автором трактата «Habito de ipse plana musica» (1240–1270). Текст этого трактата, вероятно, был исправлен около 1280 года преподавателем Парижского университета Иоанном де Гарландией, и поэтому нередко этот новый способ нотной записи связывается с его именем.

В чем заключался этот способ? Во-первых, ритмическому описанию подвергалась не вся музыка, а только разделы sine littera («без слов»), то есть был найден способ решить конкретную проблему ритмической дифференциации нот прежде всего в дискантовых разделах органумов и клаузул.