Музыкальная история средневековой Европы. Девять лекций о рукописях, жанрах, именах и инструментах

Обратите внимание, что в этом списке нет лютни. Лютня распространится по всей Европе только в XIV веке, а популярной станет лишь в XV веке.

Двум струнным инструментам из списка выше будет уделено особое внимание.

Виела

Среди всех рассмотренных нами струнных инструментов наиболее ценна ВИЕЛА.

…И хотя некоторые другие инструменты в большей мере способствуют движениям человеческой души… все же именно на ВИЕЛЕ различие всех музыкальных форм ощущается более тонко.

Иоанн де Грокейо

У этого инструмента много названий на разных языках – fi ddle, fyddle, ffi dil, ffythele, fi ele, fi thele, phidil, vithele (на английском), fi edel, videl, vigel (на немецком), vielle (на французском), viula (на окскитанском), fi dula, vihuela da arco (на испанском), viella, vidula, vitula (на латыни). Все они, вероятно, восходят к латинскому fi dicula – струнный инструмент и далее к fi des – струна. Самое распространенное название его на латыни – viella. Устоявшегося названия на русском языке пока так и нет. Встречаются варианты «фидл», «фидель» (последний произносится музыкантами с ударением, как на первый, так и на второй слог) и «виела». Последний вариант представляется более удачным.

Рис. 50. Фрагмент одна из миниатюр т. н. «Библии Мациевского» (1240–1250), созданной по заказу короля Франции Людовика IX. Хранится сейчас в библиотеке Моргана, Нью-Йорк (Ms M. 638).

Во-первых, он проще склоняется («я играю на виеле» звучит лучше, скажем, чем «на фи'деле») и лучше звучит в различных формах на русском языке. Во-вторых, восходит к латинскому определению, а не к его английскому или немецкому варианту. Ну и в-третьих, прямой потомок «виелы» с похожим называнием – «виола» – вполне уже освоился в русском языке и как отдельное слово, и как часть составных названий инструментов (виола да гамба, виола д'амур). Форма виелы знает вариантов не меньше, чем ее название. Более того, все наше знание об этом инструменте основано в первую очередь на литературных и художественных источниках. То есть мы имеем только описания и изображения. Ни одна из средневековых виел не сохранилась до наших дней.

Можно выделить несколько характерных признаков, присущих варианту виелы, сложившемуся к XIII веку.

Во-первых, это гораздо чаще плоский, чем выпуклый овальный, 8-образный, гитарообразный или реже прямоугольный корпус. Для северных вариантов характерны С-образные резонаторные отверстия (впрочем, f-образные резонаторные отверстия, характерные для современных скрипок, также были известны). В южных вариантах возможны отверстия в виде розеток и т. п.

Во-вторых, небольшой, но отчетливый гриф (чего ранние модели виелы или иные средневековые струнно-смычковые инструменты иногда были лишены) иногда с установленными ладами, но гораздо чаще – без них.

В-третьих, количество струн – от трех до пяти. Чаще – жильных, гораздо реже – шелковых или изготовленных из конского волоса. Мензура[28] согласно изображениям чаще всего колеблется в пределах 35–50 см.

Рис. 51. Трубадур Пердигон с виелой. Ms. BNF, français 854, XIII век.

В-четвертых, головка грифа обычно плоская, колки расположены вертикально.

В-пятых, подставка[29] широкая и низкая, размер ее в ширину для средневековых инструментов всегда превышал высоту. Подставка могла быть как фиксированной, так и свободной. Подставка чаще всего была плоской или лишь слегка изогнутой, в отличие, скажем, от сильно выгнутой скрипичной подставки, что облегчало игру на нескольких струнах сразу.

Поскольку подставка на виеле была существенно меньше и, главное, ниже виольной и скрипичной, средневековый инструмент сам по себе звучал тише и мягче своих последователей, и звук его затухал несколько раньше. Однако именно при таком не слишком громком звуке тембральные особенности виелы проявлялись наиболее ярко, и слышен именно ее уникальный глубокий, пряный, несколько жужжащий голос.

Форма подставки (при плоской подставке струны лежат на одном уровне) приводила к тому, что мелодия часто звучала с бурдоном одной или нескольких струн. Мы можем даже предположить, что частое использование бурдона – характерная особенность именно виельного звучания в XII–XIII веках.

Сколь-нибудь точную дату появления виелы установить сложно. Вероятно, еще в IX веке под названием fi dula существовал струнно-щипковый инструмент. Изображение собственно смычковой виелы появляется в византийской Феодоровой Псалтыри (ок. 1066). В XII веке этот инструмент становится одним из самых популярных у трубадуров.