Читаем Мышление через кино. Занимаясь философией, смотреть фильмы полностью

Джуда, похоже, выиграл свою авантюру. Делорес уносит свои секреты с собой в могилу. Убийство возлагается на серийного убийцу. Джуда берет свою семью в отпуск и вновь обретает счастье с ней. Он сохраняет уважение и любовь своей семьи и друзей. Его карьера процветает. Ему даже есть что рассказать незадачливому Клиффу (Вуди Аллен) на вечеринке, завершающей фильм. Кажется, что он победил - то ли благодаря удаче, то ли благодаря здравому смыслу. И все же... Джуда что-то потерял. Он может сохранять любовь семьи и друзей, но он больше не достоин этой любви. Он может сохранять уважение друзей и коллег, но он уже не достоин этого уважения. Он сохраняет любовь и уважение окружающих только потому, что они не знают о нем правды. Если бы они узнали правду о нем, то, скорее всего, любовь и уважение превратились бы в презрение и отвращение. Иуда потерял любовь-достоинство и уважение-достоинство. Он потерял, можно сказать, свою целостность. Насколько это важно? Один из ответов, известный благодаря Сократу, заключается в том, что это важнее, чем все остальное вместе взятое. По мнению Сократа, самая ценная часть человека - это его характер, или душа11 .Сохранение нравственного состояния нашего характера важнее - ценнее, чем успешная карьера или даже благополучная семейная жизнь. На что Вы готовы пойти, чтобы не оказаться в положении Иуды в конце книги "Преступления и проступки"? Чем бы вы готовы были пожертвовать, чтобы не жить в одиозной лжи Иуды? Сократ утверждает, что нужно быть готовым пожертвовать всем и вся, даже своей жизнью. Согласно сократовской точке зрения, нравственное состояние нашего характера не просто ценнее других вещей в нашей жизни, оно имеет высшую ценность. Это означает, что оно автоматически перевешивает все остальные требования к нам. Поэтому в наших собственных интересах сохранить свою целостность любой ценой. Это в наших просвещенных интересах.

 

Насколько правдоподобна эта сократовская точка зрения? Это зависит от ценностного утверждения, лежащего в его основе: идея о том, что честность является высшей ценностью. По-видимому, эта точка зрения предполагает, что честность имеет объективную ценность. Если ценность честности объективна, то она не зависит от того, что люди сочтут ее ценной. (В отличие от этого, золото не является объективно ценным, поскольку его ценность зависит от того, что люди случайно оценили его.) Если Иуде наплевать на свою потерю целостности, ему все равно будет гораздо хуже от этого. В конце "Преступлений и проступков" он становится ничтожным человеком, даже если нет никого, кто бы знал о его поступке и заботился о нем. (Те, кто знает, не заботятся; те, кому было бы не все равно, не знают.) Что делает честность объективно ценной? Если она объективно ценна, то что делает ее сверхценной, первостепенной? Возможно, она важна, но другие вещи все же важнее. Возможно, счастье объективно важнее честности. Возможно, успешные отношения важнее его. Насколько искренним утешением было бы сохранить свою целостность, если бы это означало, что Вы прожили жалкую и одинокую жизнь? (Обычно честность и благополучие не противоречат друг другу, но представьте себе случай, когда это так).

 

Перейти на страницу:

Похожие книги

Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука