NASA_2009

Единственная трудность с применением этой оптической аналогии к сер;: «Восхода Земли», снятой над Морем Смита, — это то, что на Луне нет а мосферы, искривляющей свет. Поэтому ничто не может искажать очертан; -Земли, когда она встает над лунным горизонтом, и если нет промежуточна ■ «преломляющей среды», то что же так сильно искажает Землю (как видно bi рис. 4-37, снятом из «Аполлона-10» на пленке «Восход Земли»)?

ггежая тех, кто подумает: «Да ладно, это просто окно космического :-;на командного и лунного модуля были сконструированы из спе-

- чень дорогого оптически плоского стекла— специально разрабо-| НАСА для передачи неискаженных наружных видов.

• - ";гленд прокрутил пленку до последних кадров, он заметил, что там :;еле есть кажущееся видимым намеком на «что-то» в самом конце,

о. расположенное между окном и восходящей Землей; другими ело-

• ■ : -то «на Луне» (рис. 4-38).

- ^:8. Восход Земли с «Аполлона-10». На Луне нет атмосферы. Что вызывает такое

ажениет

■ :несколько важных примечаний.

: в старых 16-мм «пулеметных камерах» (таких, как использовались ~тоне») выключалось питание, пленка в течение нескольких секунд с .... :гэщейся скоростью еще перематывалась до полной остановки. Когда

■ г пленки перед полной остановкой замедлялась, последние несколько ередерживались (поскольку скорость срабатывания затвора механи-г ■ ■ ;ана с лентопротяжным механизмом), что, по сути, соответствует — тьному времени выдержки этих последних кадров — «операции уве-яркости», которую Хогленд применял на компьютере, обрабатывая "лие фото «Аполлона», предоставленные Кеном Джонстоном.

: образом, на этих последних «снимках восхода Земли» реальность су^: :н!1Я тусклой искажающей «промежуточной среды» отчетливо видна

i

Это было — при буквально покадровом анализе — не что иное, ка-один «массивный, разбитый стеклообразный лунный купол», протянув над Морем Смита.

Слои и зазубренная метеоритной бомбардировкой поверхность — вес совпадало с той моделью купола, которую для себя нарисовал Хогленд (с вываясь на различных вариантах снимка 4822 и других кадров из серии 4^; «Аполлона-10), который в древности нависал над Срединным Морем.

Тот факт, что форма восходящей Земли имела четкое нелинейное ись,-ние, если смотреть на нее через «эту штуку», для Хогленда стал поводом. рассмотреть архитектурную структуру этой «промежуточной среды». Отбыло очевидно, что прежде, чем сделать окончательные выводы, потреб'. -определенные технические «связи», чтобы точная структура механическ оптических элементов купола могла получить научное объяснение.

Интуитивно почувствовав, что у него уже есть нужный человек, X.;: обратился к отмеченному наградами студенту-архитектору Роберту Фнег : учившемуся в престижном Институте Пратта в Нью-Йорке.

Боб многие годы работал, пытаясь понять подлинную планировку «Гсг в Сидонии, но недавно был вынужден «сделать что-нибудь с конструкт на Луне»; он вместе с Хоглендом ездил в Годдард.

Учитывая превосходную работу архитектора по Сидонии, Хогленд пола что Фиертек определенно «в теме»: он сумел сконструировать достоверк ■ хитектурную модель «Купола в Море Смита», в качестве конечной точк .

. -:vk) «оптическую калибровку», которая по счастливой случайности :чена на пленке «Аполлона-10» с «восходом Земли».

~; зуя структурную программу автоматизированного проектирова-' с добавленными свойствами «поиска оптическим лучом», Фиертек

- _ компьютере выстроил искусственную инженерную конструкцию

— ■ средненный вариант «лунного купола морского типа», основываясь чередь на фотографическом анализе многих отдельных «элементов

• ; ;:дных над горизонтом на фотографиях Срединного моря с «Аполло

— : собенно на множестве вариантов «4822» (рис. 4-41).

■ ных стереоскопических измерений (которые очень трудно произвес-

■ :ементы на фото состоят из сильно эродированного малоконтрастно-расстояния (соответственно и масштабы) различных структурных

в, видных на снимке «Аполлона-10»— таких, как равноудаленные ; щьные и вертикальные «слои» и «опоры» (рис. 4-40} — можно оце-: ■: лределенным допущением.

ъ: снизить вероятность ошибки, в свой анализ структур Срединного постарался ввести чрезвычайно четкую и удивительно идентичную геометрию, «висящую» на заднем плане за Эдом Митчеллом — на

■ эм снимке «Аполлона-14» «Митчелл под стеклом». Это изображение д важных цифровых ограничений масштаба как вертикальных, так к -тальных «элементов купола» (рис. 4-41), опять же, если допустить, .. ::lm деле был только один реальный способ построить лунный ку-. • ?ыть все лунное море.

Теперь Фиертек был готов включить эти цифры назад в другую его моде." купола, находившегося над Срединным морем (рис. 4-42), чтобы проверит что две независимо полученные системы чисел подходят.

Так и было.

Рис, 4-42. Расчеты, сделанные Фиертеком для создания трехмерной модели купола при помо программы автоматического проектирования.