Читаем Necropolitics полностью

Во-вторых, Батай прочно закрепляет смерть в сфере абсолютного расходования средств (другая характеристика суверенитета), тогда как Гегель пытается удержать смерть в рамках экономики абсолютного знания и смысла. Жизнь за пределами полезности, говорит Батай, - это область суверенитета. Таким образом, смерть - это точка, в которой разрушение, подавление и жертвоприношение становятся настолько необратимыми и радикальными расходами - расходами без резерва, - что их уже нельзя определить как негативность. Таким образом, смерть - это сам принцип избыточности, антиэкономики. Отсюда метафора роскоши и роскошный характер смерти.

В-третьих, Батай устанавливает взаимосвязь между смертью, суверенитетом и сексуальностью. Сексуальность для него неразрывно связана с насилием, с растворением границ тела и Я посредством оргиастических и экскрементальных импульсов. Как таковая, сексуальность касается двух основных форм поляризованных человеческих импульсов - экскреции и присвоения - а также режима окружающих их табу. Истина секса и его смертоносные атрибуты, заключается в переживании потери границ, разделяющих реальность, события и фантазируемые объекты.

Для Батая, таким образом, суверенитет принимает различные формы. Но в конечном счете он выражается в отказе принять пределы, которые страх смерти заставил бы субъекта соблюдать. Суверенный мир, утверждает Батай, "это мир, в котором предел смерти отменен. Смерть присутствует в нем, ее присутствие деформирует этот мир насилия, но пока смерть присутствует, она всегда там только для того, чтобы быть отрицаемой, никогда ни для чего, кроме этого. Суверен, - говорит он, - это тот, кто есть, как если бы смерти не было.

пределы идентичности, чем пределы смерти, или, скорее, эти пределы одинаковы; он есть нарушение всех таких пределов". Поскольку естественная область запретов включает в себя смерть, наряду с другими (например, сексуальностью, грязью и экскрементами), суверенитет требует "силы нарушить запрет на убийство, хотя, правда, это будет происходить на условиях, которые определяются обычаями". И вопреки подчинению, которое всегда коренится в необходимости и предполагаемой потребности избежать смерти, суверенитет определенно требует риска смерти.

Представляя суверенитет как нарушение запретов, Батай вновь открывает вопрос о границах политического. Политическое, в этом случае, не является поступательным диалектическим движением разума. Оно может быть прослежено только как спиральная трансгрессия, как то различие, которое дезориентирует саму идею предела. Точнее, это различие, вводимое в игру нарушением табу.

 

Отношения вражды

После этого представления политики как работы смерти я перехожу к суверенитету, определяемому как право убивать. Для целей своей демонстрации я связываю понятие биовласти у Фуко с двумя другими концепциями: состоянием исключения и состоянием осады. Я рассматриваю траектории, по которым состояние исключения и отношения вражды стали нормативной основой права на убийство. В таких случаях власть (не обязательно государственная) постоянно ссылается и апеллирует к исключению, чрезвычайному положению и вымышленному представлению о враге. Она также трудится над созданием этих самых исключений, чрезвычайных ситуаций и вымышленных врагов. Таким образом, возникает вопрос: Каковы отношения между политикой и смертью в тех системах, которые действуют только в условиях чрезвычайного положения?

Биовласть, по мнению Фуко, функционирует, разделяя людей на тех, кто должен жить, и тех, кто должен умереть. Поскольку она действует на основе разделения на живых и мертвых, такая власть определяет себя по отношению к биологическому полю, которое она контролирует и в которое инвестирует. Этот контроль предполагает распределение человеческих видов на группы, разделение населения на подгруппы и установление биологической цезуры между этими подгруппами. Фуко говорит об этом, используя, казалось бы, привычный термин "расизм".

То, что раса (или расизм) занимает столь видное место в калькуляции биовласти, легко понять. Ведь расовое мышление в большей степени, чем классовое (где класс - это оператор, определяющий историю как экономическую борьбу между классами), было вечно присутствующей тенью, нависшей над западной политической мыслью и практикой, особенно когда речь шла о создании бесчеловечности чужих народов и о том, какое господство над ними должно осуществляться. Ссылаясь как на это вечное присутствие, так и на фантомный мир расы в целом, Арендт обнаруживает их корни в сокрушительном опыте инаковости. Она предполагает, что политика расы в конечном счете связана с политикой смерти. Действительно, в терминах Фуко, расизм - это прежде всего технология, направленная на осуществление биовласти, "этого старого суверенного права убивать". В экономике биовласти функция расизма состоит в том, чтобы регулировать распределение смерти и делать возможными убийственные функции государства. Это, по его словам, "условие приемлемости смертной казни"

Перейти на страницу:

Похожие книги

Зеленый свет
Зеленый свет

Впервые на русском – одно из главных книжных событий 2020 года, «Зеленый свет» знаменитого Мэттью Макконахи (лауреат «Оскара» за главную мужскую роль в фильме «Далласский клуб покупателей», Раст Коул в сериале «Настоящий детектив», Микки Пирсон в «Джентльменах» Гая Ричи) – отчасти иллюстрированная автобиография, отчасти учебник жизни. Став на рубеже веков звездой романтических комедий, Макконахи решил переломить судьбу и реализоваться как серьезный драматический актер. Он рассказывает о том, чего ему стоило это решение – и другие судьбоносные решения в его жизни: уехать после школы на год в Австралию, сменить юридический факультет на институт кинематографии, три года прожить на колесах, путешествуя от одной съемочной площадки к другой на автотрейлере в компании дворняги по кличке Мисс Хад, и главное – заслужить уважение отца… Итак, слово – автору: «Тридцать пять лет я осмысливал, вспоминал, распознавал, собирал и записывал то, что меня восхищало или помогало мне на жизненном пути. Как быть честным. Как избежать стресса. Как радоваться жизни. Как не обижать людей. Как не обижаться самому. Как быть хорошим. Как добиваться желаемого. Как обрести смысл жизни. Как быть собой».Дополнительно после приобретения книга будет доступна в формате epub.Больше интересных фактов об этой книге читайте в ЛитРес: Журнале

Мэттью Макконахи

Биографии и Мемуары / Публицистика
Николай II
Николай II

«Я начал читать… Это был шок: вся чудовищная ночь 17 июля, расстрел, двухдневная возня с трупами были обстоятельно и бесстрастно изложены… Апокалипсис, записанный очевидцем! Документ не был подписан, но одна из машинописных копий была выправлена от руки. И в конце документа (также от руки) был приписан страшный адрес – место могилы, где после расстрела были тайно захоронены трупы Царской Семьи…»Уникальное художественно-историческое исследование жизни последнего русского царя основано на редких, ранее не публиковавшихся архивных документах. В книгу вошли отрывки из дневников Николая и членов его семьи, переписка царя и царицы, доклады министров и военачальников, дипломатическая почта и донесения разведки. Последние месяцы жизни царской семьи и обстоятельства ее гибели расписаны по дням, а ночь убийства – почти поминутно. Досконально прослежены судьбы участников трагедии: родственников царя, его свиты, тех, кто отдал приказ об убийстве, и непосредственных исполнителей.

А Ф Кони , Марк Ферро , Сергей Львович Фирсов , Эдвард Радзинский , Эдвард Станиславович Радзинский , Элизабет Хереш

Биографии и Мемуары / Публицистика / История / Проза / Историческая проза
Дальний остров
Дальний остров

Джонатан Франзен — популярный американский писатель, автор многочисленных книг и эссе. Его роман «Поправки» (2001) имел невероятный успех и завоевал национальную литературную премию «National Book Award» и награду «James Tait Black Memorial Prize». В 2002 году Франзен номинировался на Пулитцеровскую премию. Второй бестселлер Франзена «Свобода» (2011) критики почти единогласно провозгласили первым большим романом XXI века, достойным ответом литературы на вызов 11 сентября и возвращением надежды на то, что жанр романа не умер. Значительное место в творчестве писателя занимают также эссе и мемуары. В книге «Дальний остров» представлены очерки, опубликованные Франзеном в период 2002–2011 гг. Эти тексты — своего рода апология чтения, размышления автора о месте литературы среди ценностей современного общества, а также яркие воспоминания детства и юности.

Джонатан Франзен

Публицистика / Критика / Документальное