Читаем Necropolitics полностью

Фанон говорит о фобии, что это "невроз, характеризующийся тревожным страхом перед объектом (в самом широком смысле - перед всем, что находится за пределами индивида) или, как следствие, перед ситуацией". Негр - это объект, вызывающий страх и отвращение. Ужас, тревога, страх перед негром как объектом - все это проистекает из инфантильной структуры. Иными словами, существует инфантильная структура расизма, связанная с обескураживающим происшествием и, в частности, среди людей, с отсутствием матери. Выбор фо-богенного объекта, предполагает Фанон, предопределен. "Такой объект не возникает из пустоты Небытия". Произошла случайность. Этот несчастный случай вызвал у субъекта аффект. "Фобия - это скрытое присутствие этого аффекта в ядре мира субъекта. Существует организация, которой придана форма". Ибо "объект, естественно, не обязательно должен быть там, достаточно того, что где-то объект существует: это возможность". Этот объект "наделен злыми намерениями и всеми атрибутами зловещей силы". Таким образом, в человеке, который боится, возникает нечто вроде магического мышления.

Тот, кто ненавидит черное, кто испытывает страх перед ним, кого реальная или призрачная встреча с черным поглощает в тревогу, - этот кто-то репетирует смущающую травму. Он не действует ни рационально, ни логически. Он ничуть не думает. Им движет аффект, и он подчиняется его законам. Негр в большинстве случаев является более или менее воображаемым агрессором. Страшный объект, он пробуждает ужас. Далее Фанон рассматривает место, занимаемое сексуальностью в этой динамике расистского страха. Вслед за Анджело Хес- нардом он выдвигает гипотезу, что причина ужаса кроется в страхе, что негр может "сделать со мной всевозможные вещи, но не обычное жестокое обращение: сексуальные злоупотребления - то есть аморальные и постыдные вещи".

В расистских образах негр как сексуальный субъект - эквивалент агрессивного и пугающего объекта, способного нанести своей жертве оскорбления и травмы. Поскольку у него все якобы происходит на генном уровне, насилие, автором которого он потенциально является, может оказаться особенно постыдным. Если бы он действительно изнасиловал нас или просто выпорол, этот позор был бы вызван не только нашим вынужденным вовлечением в постыдное существование. Оно также стало бы результатом вытеснения якобы человеческого тела телом-объектом. И все же, что может быть более очаровательным и более радостным, в дионисийской и садомазохистской перспективе, чем наслаждение через объект, а не наслаждение через член другого субъекта? Впоследствии мы сможем понять, какое привилегированное место занимают две формы дионисийской и садомазохистской сексуальности в расистской phantas- magoria. В дионисийской сексуальности вакхического типа негр, по сути, является членом - и не просто членом, а тревожным членом. В садомазохистской сексуальности он - насильник. Расистский субъект, с этой точки зрения, - это тот, кто не перестает кричать: "Негр меня насилует! Негр бьет меня кнутом! Негр меня изнасиловал!". Но, говорит Фанон, мы имеем дело, по сути, с инфантильной фантазией. Сказать "негр насилует меня" или "бьет меня кнутом" не значит "причинить мне боль" или "негр причинил мне боль". Это значит: "Я причиняю себе боль, как это сделал бы негр на моем месте, если бы у него была такая возможность".

В центре обеих форм сексуальности находится фаллос. Фаллос - это не только абстрактное место, простой сигнификатор или дифференцирующий знак - отделяемый, делимый объект, доступный для символической ретранскрипции, о которой говорил Жак Лакан. Конечно, фаллос не переходит в пенис как таковой. Но это и не орган без тела, столь дорогой для определенной западной психоаналитической традиции. Напротив, в колониальных - а значит, расистских - ситуациях он представляет то, что в жизни проявляется в чистом виде как тургестанция, как толчок и как вторжение. Очевидно, что невозможно говорить о толчке, тургестанции и вторжении, не вернув фаллосу если не телесность, то, по крайней мере, живую плоть, способность свидетельствовать об областях чувственного, испытывать всевозможные ощущения, вибрации и трепетания (цвет, запах, прикосновение, вес, запах). В условиях расового господства и, соответственно, социального меньшинства негритянский фаллос воспринимается прежде всего как огромная сила аффирмации. Это имя одновременно абсолютно утвердительной и трансгрессивной силы, которую не сдерживают никакие запреты.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Зеленый свет
Зеленый свет

Впервые на русском – одно из главных книжных событий 2020 года, «Зеленый свет» знаменитого Мэттью Макконахи (лауреат «Оскара» за главную мужскую роль в фильме «Далласский клуб покупателей», Раст Коул в сериале «Настоящий детектив», Микки Пирсон в «Джентльменах» Гая Ричи) – отчасти иллюстрированная автобиография, отчасти учебник жизни. Став на рубеже веков звездой романтических комедий, Макконахи решил переломить судьбу и реализоваться как серьезный драматический актер. Он рассказывает о том, чего ему стоило это решение – и другие судьбоносные решения в его жизни: уехать после школы на год в Австралию, сменить юридический факультет на институт кинематографии, три года прожить на колесах, путешествуя от одной съемочной площадки к другой на автотрейлере в компании дворняги по кличке Мисс Хад, и главное – заслужить уважение отца… Итак, слово – автору: «Тридцать пять лет я осмысливал, вспоминал, распознавал, собирал и записывал то, что меня восхищало или помогало мне на жизненном пути. Как быть честным. Как избежать стресса. Как радоваться жизни. Как не обижать людей. Как не обижаться самому. Как быть хорошим. Как добиваться желаемого. Как обрести смысл жизни. Как быть собой».Дополнительно после приобретения книга будет доступна в формате epub.Больше интересных фактов об этой книге читайте в ЛитРес: Журнале

Мэттью Макконахи

Биографии и Мемуары / Публицистика
Николай II
Николай II

«Я начал читать… Это был шок: вся чудовищная ночь 17 июля, расстрел, двухдневная возня с трупами были обстоятельно и бесстрастно изложены… Апокалипсис, записанный очевидцем! Документ не был подписан, но одна из машинописных копий была выправлена от руки. И в конце документа (также от руки) был приписан страшный адрес – место могилы, где после расстрела были тайно захоронены трупы Царской Семьи…»Уникальное художественно-историческое исследование жизни последнего русского царя основано на редких, ранее не публиковавшихся архивных документах. В книгу вошли отрывки из дневников Николая и членов его семьи, переписка царя и царицы, доклады министров и военачальников, дипломатическая почта и донесения разведки. Последние месяцы жизни царской семьи и обстоятельства ее гибели расписаны по дням, а ночь убийства – почти поминутно. Досконально прослежены судьбы участников трагедии: родственников царя, его свиты, тех, кто отдал приказ об убийстве, и непосредственных исполнителей.

А Ф Кони , Марк Ферро , Сергей Львович Фирсов , Эдвард Радзинский , Эдвард Станиславович Радзинский , Элизабет Хереш

Биографии и Мемуары / Публицистика / История / Проза / Историческая проза
Дальний остров
Дальний остров

Джонатан Франзен — популярный американский писатель, автор многочисленных книг и эссе. Его роман «Поправки» (2001) имел невероятный успех и завоевал национальную литературную премию «National Book Award» и награду «James Tait Black Memorial Prize». В 2002 году Франзен номинировался на Пулитцеровскую премию. Второй бестселлер Франзена «Свобода» (2011) критики почти единогласно провозгласили первым большим романом XXI века, достойным ответом литературы на вызов 11 сентября и возвращением надежды на то, что жанр романа не умер. Значительное место в творчестве писателя занимают также эссе и мемуары. В книге «Дальний остров» представлены очерки, опубликованные Франзеном в период 2002–2011 гг. Эти тексты — своего рода апология чтения, размышления автора о месте литературы среди ценностей современного общества, а также яркие воспоминания детства и юности.

Джонатан Франзен

Публицистика / Критика / Документальное