Недра России. Власть, нефть и культура после социализма

Действительно, команда Пермского культурного проекта остро осознавала, насколько редкую и необычную кровеносную вену регионального государственного финансирования они затронули. Вот что заявил Мильграм в одном из своих первых крупных выступлений по этому вопросу: «Я раньше говорил, что у нас нет никаких особых конкурентных преимуществ по сравнению с другими территориями. Ошибочка! Есть! В Пермском крае либерально мыслящий губернатор, а это уже ресурс!» Один из членов его команды выразил согласие в одной из наших с ним бесед: «Помимо стабильной финансовой ситуации [обеспечиваемой областными бюджетными ассигнованиями], у нас был потрясающий административный ресурс – сам губернатор, который раскрыл зонтик над всеми нашими культурными проектами». Но Чиркунов занимал пост по воле президента, и было непохоже, что Пермский культурный проект переживет его губернаторство. Поскольку проект был тесно связан с офисом Чиркунова, предполагали, что его преемник, скорее всего, заведет для региона совсем иную повестку дня, точно так же как Чиркунов быстро дистанцировался от кампании «Столица гражданского общества», под которой поставил свою подпись Трутнев.

Таким образом, одной из главных характерных черт Пермского культурного проекта была головокружительная скорость, с которой он разворачивался. Публичные арт-инсталляции возникали в центральных городских пространствах в одночасье, иногда совершенно без предупреждения – как, например, арт-объект «ВЛАСТЬ» у здания Законодательного собрания, о котором шла речь во введении[386]. Одна из руководителей проекта, приехавшая в Пермь из другого места, вспоминала о своем шоке от такого темпа:

Марат [Гельман] сказал, что у нас очень мало времени и мы не будем работать в том режиме, к которому привыкли. Я сказала, что сначала исследование провести надо, выработать план, сделать презентацию и так далее. Он сказал: «Нет, нет, нет, мы работаем по другой технологии: сначала копаем, потом проектируем, потом мечтаем».

По ее словам, свобода от приевшейся неповоротливой бюрократии воодушевляла. Хотя и она, и почти все, с кем я говорил, поддержали Гельмана в том, что такой темп был необходим, чтобы сделать вообще хоть что-то, все же они соглашались, оглядываясь назад, что эта скорость явилась важной причиной того, что Пермский культурный проект оказался столь неоднозначным.

Культура повсюду

После своего старта в рамках выставки PERMM Пермский культурный проект реализовывался одновременно во многих культурных сферах. Одним из наиболее заметных его проявлений стала финансируемая государством крупная общественная арт-кампания, развернутая Пермским музеем современного искусства с явной целью выхода современного искусства за пределы стен музея – непосредственно на площади и улицы Перми. Во введении к итоговому каталогу десятков проектов паблик-арта, реализованных в Перми, Гельман писал об этих инициативах в контексте долгосрочных планов губернатора Чиркунова по превращению Перми в современный европейский город. Эти планы реконструкции города потребовали бы много времени для воплощения в жизнь, «а ведь нужно что-то предъявить людям уже сейчас, что-то улучшить в настоящем, а не в будущем, продемонстрировать начавшиеся перемены» [Искусство в городе 2011: 6–7]. Благодаря таким известным инсталляциям, как «Власть», «Красные люди», «Яблоко», а также десяткам других небольших проектов, начиная от заказных граффити на разрушающихся фасадах советских времен и заканчивая серией нарисованных ангелов, которые начали появляться на балконах, разбросанных по всему центру города, жители Перми должны были сразу же почувствовать себя как-то по-новому связанными с преобразованием городской культуры и пространства. Как минимум они окажутся втянуты в дебаты и дискуссии о том, что такое искусство, как правильно использовать государственные средства и городские пространства или что означает безголовая деревянная красная фигура с поднятой рукой, которую прикрепили на крыше здания областной администрации. Она символизирует голосование? На этом энтузиазме (или, по крайней мере, вовлеченности) можно было бы построить новую эру экономического развития.