Недра России. Власть, нефть и культура после социализма

Такие проекты, как PERMM, новый экспериментальный театр «Сцена-Молот» и инсталляции паблик-арта, часто способствовали развитию лишь города, а не всего региона, и поэтому один из вопросов, которые преследовали Пермский культурный проект на протяжении всей его недолгой жизни, был таким: ориентирован ли он исключительно на город Пермь или на Пермский край в целом? Основной путь распространения Пермского культурного проекта на весь регион заключался в увеличении регионального финансирования и координации фестивалей. Согласно официальной системе нумерации регионов России, Пермский край является регионом № 59. Это число вдохновило Министерство культуры Мильграма на новую общерегиональную программу: «59 фестивалей 59 региона». В нее можно было включать любые типы фестивалей – от кинофестивалей в самой Перми до новых и возрождавшихся районных и местных фестивалей по всему Пермскому краю. В 2010 году эта программа включала в себя двадцать фестивалей, объявленных региональными, еще двадцать семь классифицировались как межмуниципальные совместные проекты, десять – как межрайонные и два – как международные. Только пятнадцать из них проходили в основном в Перми, а остальные были разбросаны по более мелким городам и районам Пермского края.

Этим фестивалям не только выделялись новые и довольно приличные средства на собственные мероприятия, но их также периодически приглашали на общие выставки проекта «59 фестивалей» и на другие торжества в Перми. Делегации многих из этих фестивалей регулярно выступали на сцене, например на ежегодном праздновании Дня города в Перми, отмечавшемся в тот же июньский день, что и День России. Под эгидой Пермского культурного проекта в ходе подобных мероприятий началась реконфигурация пространственной организации культуры, которая с самого начала проведения фестивалей компании «ЛУКОЙЛ-Пермь» в «Исторических городах Прикамья» с 2001 года оставалась тесно связана с географией нефтяной отрасли. В фестивальном пространстве преобразился весь регион, то есть не только входящие в его состав нефтедобывающие районы. «Территория творчества расширяется» – гласили рекламные материалы Пермского культурного проекта.

Публичные художественные инсталляции и движение «59 фестивалей», а также многие другие проявления Пермского культурного проекта все вместе достигли своего апогея в июне 2012 года, когда Министерство культуры проводило месячный «Фестиваль фестивалей» под названием «Белые ночи в Перми». Открыто позаимствовав идею знаменитых торжеств, приуроченных к самым длинным летним дням года в Санкт-Петербурге, «Белые ночи в Перми» стали месячным марафоном проходящих с утра до вечера культурных мероприятий, призванных «создать благоприятные условия для проживания и посещения Перми и Пермского края, а также для самореализации личности»[387]. «Белые ночи в Перми» ошеломляли своим масштабом. В общей сложности проект состоял из 750 мероприятий; в рамках только одного из его многочисленных компонентов – пермского фестиваля современного искусства «Живая Пермь» – за пять дней было проведено 165 мероприятий. Подавляющее большинство проектов, связанных с «Белыми ночами в Перми», поддержала краевая администрация, причем немалый вклад был внесен из пермского городского бюджета. Поскольку фестиваль проходил буквально в двух шагах от штаб-квартиры компании «ЛУКОЙЛ-Пермь», а многие его характеристики соответствовали ее собственным устремлениям, компания в 2012 году внесла в бюджет «Белых ночей в Перми» примерно его пятую часть – 30 миллионов рублей, – и многие другие местные предприятия также вошли в число спонсоров[388].

Центром «Белых ночей в Перми» стал обнесенный оградой фестивальный городок, возведенный перед зданием краевой администрации на пермской эспланаде. На площади чуть больше трех гектаров располагались: две маленькие и одна большая открытая сцена для концертов и других представлений; многочисленные улочки для небольших магазинов и витрин; два ресторана и два кафе; фестивальный клуб, в котором планировали провести почти пятьдесят дискуссий и презентаций. Чтобы справиться с неизбежной летней грязью, были построены дощатые пешеходные дорожки, по которым люди могли перемещаться из одного места в другое; почти каждый вечер эти дорожки вновь окрашивали в белый цвет. Вдоль дорожек располагались киоски, где мастера народных промыслов и другие творцы культуры могли выставлять и продавать свои товары, а на зеленых газонах между дорожками проводились небольшие представления и выставки – от клоунады до кузниц. Повсюду были устроены укромные местечки, многие из которых располагались в двух массивных башнях в той части фестивального городка, где устраивались небольшие выставки или представления. Больше всего поражал многочисленных наблюдателей «фестивальный пляж»: большой круглый бассейн, в котором одновременно могли купаться десятки детей, на приподнятой платформе, способной вместить сотни загорающих. Душевые и раздевалки располагались внизу на песчаной площадке.