Некрасов в русской критике 1838-1848 гг. Творчество и репутация

Проделанный выше подробный анализ критической манеры Некрасова позволяет видеть, что созданный Булгариным и Полевым памфлетный образ, обыгрывая известные эпизоды расхождения Некрасова со своим благодетелем (каким был Полевой в первые месяцы петербургской жизни поэта) и серии острых выступлений против бывшего благодетеля, намеренно не отражает объективно заметного роста литературного мастерства Некрасова.

Другие критические отзывы о Некрасове середины и второй половины 1840-х гг. подтверждают наблюдение, что в 1840-х гг. репутация «журналист» сказывалась на оценке художественных произведений Некрасова.

§ 12. Образ Полевого в романе «Жизнь и похождения Тихона Тростникова» и автобиографических записях

Известно, что Некрасов приступил к написанию романа «Жизнь и похождения Тихона Тростникова» во второй половине 1843 г. (VIII: 714). Роман, несмотря на анонсы, не появился в печати при жизни Некрасова (VIII: 714) и известен в черновой рукописи и писарских копиях (VIII: 705–708). Опубликованный текст содержит кратко изложенную историю знакомства автобиографического героя с журналистом, в котором узнается Полевой (VIII: 93–95), и несколько высказываний, созвучных критическим выступлениям Некрасова, например:

«На совести моей нет ни одной патриотической драмы, ни даже небольшого стихотворения, наполненного возгласами и восклицаниями, очень хорошо известными господам, упражняющимся в изделиях такого рода» (VIII: 64; см. также 153, 174).

Портретное описание внешности Полевого и обстановки его кабинета узнаваемо и совпадает в деталях с частично процитированным выше описанием Ф. А. Бюлера[560].

Согласно романной версии, Некрасов приходит в дом к некому «журналисту», не зная его, не пользуясь ничьей рекомендацией, по принципу «пошел к первому журналисту, который жил ближе от моей квартиры» (VIII: 93). То, что имя этого журналиста было знакомо автобиографическому герою, не просматривается. «Случайный визит» разграничивает декларируемый круг знакомств Некрасова: люди, которые ввели его к Полевому, и люди, с которыми он познакомился у Полевого, в эпизоде романа не упоминаются. Роль «журналиста» в жизни героя также минимизирована[561]. Другие фрагменты романа, посвященные литературной и театральной жизни Петербурга, содержат лишь намеки, как в приведенной цитате об авторах «патриотических драм».

Образ Полевого имеет сатирическую окраску: по неопытности герою кажется, что глаза «журналиста» «сверкали <…> огнем байроновского отчаяния» (VIII: 93). В эпитете заметна самоирония (герой сознаёт свою былую наивность) и указание на то, что «журналист» принадлежит к прошедшей эпохе.

Подробное описание внешности и обстановки, разговора в кабинете у «журналиста» и собственных впечатлений, а в следующих частях – упоминания об авторах «патриотических драм» наводит на мысль, что роль этого персонажа по замыслу, возможно, не исчерпывалась эпизодом знакомства.

Неизвестно, получил ли образ Полевого развитие на более поздней стадии написания романа. Неизвестно и то, повлиял ли переход Полевого в «Литературную газету» и выступление против Булгарина на освещение его образа в романе, а его кончина в феврале 1846 г. – на композицию начатого произведения и судьбу замысла.