Networked David Lynch

Фольц предупреждал: ужасающее знание того, что нельзя удержать и запечатлеть прошлое, как нельзя удержать и запечатлеть то, что ушло или постоянно меняется. Как пишет Фольц (2017): "Линч знает, что мир отошел от "Твин Пикса", поэтому он "настаивает на форме просмотра, которая бесконечно возвращает нас к беспомощному факту просмотра". Линч экспрессивно (пере)конструирует, а в "Возвращении" вызывает то, что некоторые из нас могли бы в том числе при посещении родного города (нашей первой "Heimat") после того, как мы давно покинули его навсегда. Таков опыт повторного посещения города Твин Пикс в 2017 году: то, что раньше было так хорошо известно, оказывается непоследовательным, косным и каким-то странным образом "недоступным". Аналогичное ощущение создают многочисленные истории и персонажи "Возвращения": они отсутствуют и присутствуют одновременно, как Лора Палмер в первых полутора сезонах "Твин Пикса". В обширности актерского ансамбля, в случайном стечении обстоятельств мы случайно сталкиваемся с некоторыми неизвестными персонажами, в то время как другие существуют только в виде отсылок к событиям других героев - персонажей, которых мы также почти не знаем, если вообще знаем. Одна из таких призрачных, отсутствующих фигур - зловещий "Билли", произносимый только в разговорах его друзей и знакомых, второстепенных персонажей, таких как Меган (Шейн Линч), Софи (Эмили Стофл) и Одри Хорн (Шерилин Фенн). Это особенно разочаровывает: Одри была и остается одним из самых любимых, сюжетно значимых персонажей "Твин Пикса" 1990-1. Однако в "Возвращении", кроме репризы "ее" танца в "Доме у дороги" (одного из автотелесных самореферентных, самосознательных "изюминок" сериала), Одри появляется только в споре с мужем Чарли (Кларк Миддлтон) о поисках Билли. Это тем более раздражает, что сын Одри (и "мистера Си", он же "Злой Купер") Ричард (Имон Фаррен) гораздо важнее (или, по крайней мере, присутствует) в "Возвращении". Однако это раскрывается или, скорее, намекается только в слабом, словесном отношении к ней. Упоминания об "истории Билли" или "историях" встречаются в нескольких эпизодах. Каким-то образом Билли исчез, кто-то видел его в последний раз или слышал о том, что видел его в последний раз. Что-то произошло, но мы не можем понять, что, почему и как эти люди связаны друг с другом.

Все это - довольно точная "медиатизация" - в смысле гегелевской "концепции реконструктивного анализа сегодняшних преобразований, связанных с медиа" (Krotz 2017: 106), в данном случае - опыта ностальгического "столкновения". Это говорит нам о том, что старый Твин Пикс - как бы он ни изменился и ни переместился - все еще существует. Это по-прежнему город со всеми старыми элементами, но также и со множеством новых мрачных или душевных, причудливых, мыльных, странных персонажей и их историй. Но у нас, зрителей, больше нет доступа ко всему этому. Мы, а не "Твин Пикс", уехали на двадцать пять лет и теперь возвращаемся чужими. Как и бывшие друзья, которых мы оставили в родных городах и потеряли с ними связь, эти персонажи прожили свою жизнь так же, как и мы, изменились и потеряли друг друга из виду. За то короткое время, что мы вновь посещаем Твин Пикс, мы лишь мельком видим город. Мы получаем информацию о его жителях лишь издалека и подслушивая посетителей "Дома у дороги".

Благодаря своей сюрреалистической метафоричности и загадочности, места, которые раньше казались странными и потусторонними, такие как Черная ложа, башня в море "небытия" или крепость сеньориты Дидо (Джой Нэш) и "пожарника" (Карел Стрюйкен), теперь кажутся более близкими, гостеприимными, понятными и утешительными.