Ночная Добыча (ЛП)

  Куп схватил женщину за горло, поднял ее с тротуара, женщина брыкалась, как курица.

  И нож взял ее. Она ускользнула от него на тротуар, как будто потеряла сознание.

  Куп посмотрел вниз. Его руки были в крови; кровь текла по тротуару, черная в свете уличных фонарей. . . .

  «Отойди от этой женщины, отойди. . . ».

  Не нужно говорить. Паника охватила его, и он подбежал к грузовику, забрался внутрь и выстрелил в него.

  За углом, за другим.

  Две минуты вверх по съезду между штатами. Повсюду полицейские машины, внизу мигают фары, визжат сирены. Куп увел грузовик с межштатной автомагистрали, вернулся в районы и двинулся на юг. Переулки и переулки на всем протяжении.

  Он пробыл внутри десять минут, а затем прыгнул на скоростную автомагистраль Кросстаун, чтобы быстро рвануть в аэропорт. Взял билет, поднялся по трапу, припарковался. Залез в спину.

  — Ублюдок, — выдохнул он. Безопасно на данный момент. Он рассмеялся, допил последний глоток из пинты.

  Он вышел из грузовика, подтянул штаны, обошел сзади и забрался внутрь.

  Безопасно, пока.

  Он свернул свою спортивную куртку, чтобы использовать ее в качестве подушки, лег и заснул.

  Элоиза Миллер была мертва в луже черной крови до того, как туда добрались копы.

  В Сент-Поле полицейский посмотрел на пса Айвенго и подумал, кто, черт возьми, мог это сделать. . . .

  26

  «У НАС ЕСТЬ ЕГО ФОТОГРАФИИ, — сказал Коннелл. Лукас нашел ее на шестом этаже, в дверях маленькой квартиры, уходящей от седой женщины. Коннелл была взвинчена настолько, насколько Лукас когда-либо видел ее, с кассетой с тридцатипятимиллиметровой пленкой в кулаке. «Фотографии его и его грузовика».

  — Я слышал, у нас есть фильмы, — сказал Лукас.

  «Ой, чувак, давай. . ». Коннелл повел его вниз по лестнице. "Вы должны увидеть это."

  На четвертом два копа разговаривали с худым мужчиной в халате. — Не могли бы вы запустить кассету? — спросил Коннелл.

  Один из копов взглянул на Лукаса и пожал плечами. — Как дела, шеф?

  "Хорошо. Что у нас есть?

  "Г-н. Хейнс снял нападение на видеокассету, — сказал старший из двух копов, указывая карандашом на мужчину в халате.

  — Я не думал, — сказал мужчина. — Не было времени.

  Младший полицейский нажал кнопку видеомагнитофона. Возникла картина, четкая и устойчивая: изображение яркого света, падающего в окно. Внизу было нечто, похожее на две пары ног, танцующих.

  Все стояли и молча смотрели, как катится лента: по ту сторону окна ничего не было видно, кроме ног. Ноги они видели лишь несколько секунд.

  «Если мы получим это в центре города, мы сможем оценить рост этого парня», — сказал Лукас.

  Мужчина в халате сказал скорбно, как ищейка: «Простите».

  Пожилой полицейский попытался объяснить. «Видите, свет почти точно отразился от линзы, так что все, на что он направил его, находится за светом».

  «Я был так напуган. . . ».

  В коридоре Лукас сказал: «Откуда мы знаем, что в фильме нет того же самого?»

  «Потому что она вышла на свою террасу и застрелила его, — сказал Коннелл. «Не было окна, чтобы отражать ее. . . В Мидуэе есть часовая разработка, открытая всю ночь.

  — Разве нет лучше…

  Она трясла головой. "Нет. Мне сказали, что автоматизированные процессы являются наиболее надежными для этого материала Kodak. Один почти так же хорош, как другой».

  «Ты насмотрелся на женщину на улице?» — спросил Лукас.

  — Я слишком много видел, — сказал Коннелл. Она посмотрела на Лукаса. «Он взбесился. Он начинал как подлый, жуткий убийца, очень осторожный. Теперь он Джек Потрошитель».

  "А ты?"

  «Я уже давно сошла с ума», — сказала она.

  "Я имею в виду . . . ты там держишься?»

  — Я держусь, — сказала она.

  ОПЕРАТОР EQUICK-SHOT работал один, обрабатывая пленку. По его словам, он может остановить все остальное и получить отпечатки за пятнадцать минут бесплатно.

  — Они никак не могут запутаться? — спросил Лукас.

  Оператор, костлявый парень из колледжа в футболке Stone Temple Pilots, пожал плечами. — Один из тысячи, может быть, меньше. Лучшие шансы, которые вы собираетесь получить».

  Лукас протянул ему кассету. "Сделай это."

  СЕМНАДЦАТЬ МИНУТ СПУСТЯ ребенок сказал: «Проблема в том, что она пыталась сделать снимок с расстояния в сто пятьдесят или двести футов, ночью, с этой крошечной вспышкой. Вспышка должна осветить чье-то лицо на расстоянии десяти футов.

  «Ничего там, черт возьми, нет», — заорал на него Коннелл, отплевываясь.

  — Да, есть — ты видишь, — возмутился малыш, вглядываясь в один из почти черных отпечатков. На этом конкретном отпечатке было желтое пятно посередине, что-то, что могло быть уличным фонарем, над тем, что могло быть крышей грузовика. «Это именно то, что вы получаете, когда делаете снимки в темноте с помощью одной из этих маленьких гребаных камер».

  На отпечатках что-то происходило, но они не могли сказать, что. Просто много пятен, которые могли быть зарезаны женщиной.

  — НЕ ВЕРЮ, — сказал Коннелл. Она рухнула в автокресло, заболела.

  «Я не верю ни очевидцам, ни камерам, — сказал Лукас.

  Еще три квартала, и Коннелл вдруг настойчиво сказал: «Притормози, ладно? Вон там, на углу.

  "Какой?" Лукас остановился.