Нуреев: его жизнь

Тем временем Королевскому балету требовалось нечто совершенно потрясающее для гала-представления в «Ковент-Гардене». Нужен был и новый рекламный номер для Нуреева и Фонтейн в преддверии их гастролей в Америке. И Аштон пригласил Ролана Пети – поставить для дуэта балет. Хореограф, на которого французский балет возлагал огромные надежды с момента его «выхода на сцену» в 1940-х годах, Пети поразил и Париж, и Лондон серией балетов, ставших очень популярными и выделявшихся своей галльской чувственностью и откровенной театральностью. И именно партия кошки в его балете «Девушки ночи», созданном для Фонтейн в 1948 году, явилась первой крупной ролью Марго за пределами родной труппы.

Нурееву довелось впервые сотрудничать с Пети за несколько месяцев до его приглашения Аштоном. Они работали вместе в Париже над киноверсией балета «Юноша и Смерть», поставленного Пети по сценарию Кокто. В партнерстве с женой хореографа, одной из самых популярных балерин Франции Зизи Жанмер, Рудольф исполнил в нем прославленную Жаном Бабиле роль поэта, который убивает себя ради любви и лишь тогда узнает, что его искушала Смерть.

В отличие от запечатленных на кинопленку балетных спектаклей, «Юноша и Смерть» – один из первых фильмов-балетов, специально поставленных на съемочной площадке. Пети взялся за его режиссуру после работы над несколькими фильмами в Голливуде. Считая, что у Рудольфа «лицо кинозвезды», он монтировал фильм так, чтобы в нем было больше крупных планов. Впоследствии Пети рассказывал: «Я повторял ему, как он фотогеничен, напоминал красить губы перед съемками и говорил, что он похож на Мэрилин Монро, поскольку тоже забирает все внимание на себя. И он был очень счастлив. Переспрашивал: «Я фотогеничен?» И я отвечал: «Да, да, как Мэрилин Монро». Светочувствительность кинопленки и крупные планы Пети позволили зрителям впервые увидеть не только «мельчайшие изменения в выражении лица [Нуреева] по мере их проявления», но и «почуять его запах».

В Лондоне танцовщик играл роль гостеприимного хозяина по отношению к Пети. Услышав однажды от Ролана жалобы на усталость, он на следующее утро подъехал к его дверям на своем «Мерседесе» и до самого конца его пребывания в городе возил Пети на репетиции и обратно. В то же время Рудольфу нравилось выяснять пределы допустимого для своего гостя. «Он знал, что я – человек светский, и находил удовольствие в своих попытках меня шокировать», – рассказывал Пети. Нуреев водил его в низкопробные бары, завсегдатаями которых были «мужчины, одетые как женщины; не красивые мальчики, а безобразные мужчины, одетые по-женски. Он хотел показать мне, что тоже вращается в обществе».

Среди сверкающих неоновых огней и декораций Маршала Рейсса[222] в стиле поп-арта Нуреев и Фонтейн ползали, извивались и совершали акробатические трюки под какофоническую музыку Мариуса Констана. Рудольф – в белом трико на помочах, Марго – в самом коротком по эту сторону от Кингс-роуд белом эластичном мини-платьице. Двигаясь так, словно они были одним неразделимым организмом, танцовщики выстраивали одну за другой абстрактные фигуры, столь же сложные и хитроумно сбалансированные, как и замысловатые «мобили» Колдера. Смелый эксперимент для звездного дуэта, этот балет Пети подчеркнул бесстрашие, синергетику и точный до долей секунды расчет – все то, что отличало партнерство Нуреева и Фонтейн. В самой запомнившейся секвенции Рудольф прыжками кружил по сцене, а потом нырял вперед головой в огромные алые губы большого женского лица. «На самом деле, подобное случается только во французских балетах», – обмолвилась потом Фонтейн.

Но поскольку дело происходило в Лондоне, балет здорово возбудил пришедшую на премьеру публику. «Я видел, как патриарх человечества впервые испытал оргазм, чудесным образом стоя на голове», – описал Бакл один из множества незабываемых эпизодов. И все критики – в кои-то веки – сошлись во мнении: никогда еще сценическая аура Рудольфа не производила столь будоражащего воздействия[223].

Под это воздействие попал и Мик Джаггер со своей подружкой, поп-певицей Марианной Фейтфул, прибытие которых на премьеру изловчились сфотографировать репортеры. Фейтфул надолго запомнилось то волнение, которое она испытала, наблюдая, как Нуреев погружался в алые губы. «Возможно, в тот самый момент я поняла, что он теснее всех был связан с тем, что делали мы. В его танце всегда присутствовал эротический элемент, но здесь он проявлялся наиболее откровенно». После спектакля Фейтфул с Джаггером пришли за кулисы. «Мик тогда еще был мало с ним знаком. По-моему, как исполнители они были очень схожи по интенсивности и эротическому накалу». Фейтфул и Джаггера захлестнула «одержимость» Нуреевым; они ходили на все его премьеры. «Мик, я, наши знакомые – мы все подпали под влияние Нуреева, его индивидуальности и концентрации, – признавалась Марианна. – Ему было свойственно погружаться в свои собственные мысли. Он был до умопомрачения красивым и несколько отчужденным. В таких артистах, как он, есть нечто, чего нельзя и никогда не удается уловить».