О, мед воспоминаний

радостнее, и кажется, что отдаляются, уходят куда-то вдаль черные дни. Так совпало

(1928 г.), что идут сразу все три пьесы: „Дни Турбиных", „Зойкина квартира" и „Багровый

остров". Но братья-писатели и братья-журналисты „бдят". Наступит время (и оно уже не

за горами), когда ничего не будет. А пока... пока к нам ходят разные люди. Из писателей

вспоминаю Ильфа и Евгения Петрова, Николая Эрдмана, Юрия Олешу, Е.И. Замятина,

актеров М.М.Яншина, Н.П.Хмелева, И.М.Кудрявцева, В.Я.Станицына. Случалось мелькал

острый профиль Савонаролы — художника Н.Э.Радлова, приезжавшего из Ленинграда.

После роли Алексея Турбина меня обуяло желание познакомиться с Хмелевым.

Меня ждало разочарование. О таких говорят „ни песен, ни басен". Вот поди разберись

после этого в тайне его перевоплощений, которые наводили на меня почти мистический

трепет. Что ни роль — то событие. Особенно в „Дядюшкином сне". Это вершина

актерского мастерства. М.А. в виде пробы хотел показать в театре роль Мозглякова из

этой пьесы. Мне он показывал отрывок — невольно подражал Владимиру Сини-

82

43

цыну.

Интересные страницы посвятила актриса и режиссер М.И.Кнебель Хмелеву в

своей книге „Вся жизнь". Она дает сложный психологический анализ этой фигуры,

подчеркивает его детскость, наивность, подозрительность и порой тяжелую для

окружающих мнительность.

„Интуиция Хмелева была феноменальной, следить за ходом его творческого

процесса было наслаждением, столько таилось на этом пути открытий и неожиданностей"

(стр.442).

„Он двадцатым чувством чувствовал цельность характера" (слова режиссера

А.Д.Попова по поводу трактовки Хмелевым роли Ивана Грозного в пьесе А.Н.Толстого

„Трудные годы" — стр.444). Еще и еще раз скажу, что совершенно непонятно, как этот,

ничем не примечательный молодой человек мог подняться на такие высоты театрального

перевоплощения (пусть профессор Мейлах, председатель комиссии комплексного

изучения художественного творчества при Академии Наук, лауреат Государственной

премии, разберется в этом вопросе).

Когда я буду писать о пьесе „Бег", где главная, самая ответственная и сложная

роль предназначалась Хмелеву, я еще вернусь к нему...

Пока длится благополучие, меня не покидает одна мечта. Ни драгоценности, ни

туалеты меня не влекут. Мне хочется иметь маленький автомобиль. Наш поэт Вэдэ

написал стихи с рефреном:

Ах, вряд ли, вряд ли денег хватит

на небольшой автомобиль...

Но мечтать-то ведь может всякий!

Когда приходили к нам старые приятели: Понсовы, Сережа Топленинов, Петя

Васильев, мы устраивали „блошиные бои". М.А. пристрастился к этой детской игре и

достиг в ней необыкновенных успехов, за что получил прозвище „Мака-Булгака —

блошиный царь". Заходил сразиться в блошки и актер Камерного театра Т.Ф.Волошин со

своей миниатюрной и милой женой японкой Инамэ-сан („Хризантема"). Иногда мы ходили

на стадион химиков играть в теннис. Оба, бедняги, погибли в 1937

83

году, а куда делся их маленький сын Эмио-сан („Луч солнца") , не знаю...

В те годы мы часто ездили в „Кружок" — клуб работников искусств в

Старопименовском переулке.

Почти каждый раз, за определенным столиком восседал Демьян Бедный, очень

солидный, добротно сколоченный человек. В жизни не сказала бы, что это поэт. Скорее

можно было бы представить себе, что это военный в генеральском чине...

В бильярдной зачастую сражались Булгаков и Маяковский, а я, сидя на

возвышении, наблюдала за их игрой и думала, какие они разные. Начать с того, что М.А.

предпочитал „пирамидку", игру более тонкую, а Маяковский тяготел к „американке" и

достиг в ней большого мастерства.

Я думала не только о том, какие они разные, но и о том, почему Михаил

Афанасьевич играет с таким каменным замкнутым лицом. Отношения между Булгаковым

и Маяковским никогда в прессе не освещались, а следует поговорить о них. Чего стоит

одно выступление Маяковского по докладу А.В.Луначарского „Театральная политика

советской власти" (2 октября 1926 г. в Ленинграде). Цитировать это выступление не

принято, но, с моей точки зрения, необходимо.

44

„В чем неправ совершенно, на 100%, был бы Анатолий Васильевич? Если бы

думал, что эта самая „Белая гвардия" является случайностью в репертуаре

Художественного театра. Я думаю, что это правильное логическое завершение: начали с

тетей Маней и дядей Ваней и закончили „Белой гвардией" (смех). Для меня во сто раз

приятнее, что это нарвало и прорвалось, чем если бы это затушевывалось под флагом

аполитичности искусства. Возьмите пресловутую книгу Станиславского „Моя жизнь в

искусстве", эту знаменитую гурманскую книгу, — это та же самая „Белая гвардия" — и там

вы увидите такие песнопения по адресу купечества в самом предисловии... И в этом