Образ и стиль. Влияние психотипов на эволюцию моды

Во времена монархических государств моду в странах диктовала королевская чета. Двор подхватывал идею, заложенную монархами. Генрих VIII вел политику отделения от Римско-католической церкви. Это стало основной причиной, по которой он поддерживал движение реформаторов. В 1502 году он женился на Катерине Арагонской (рис. 45). В ее платье отражались уважение к английским традициям при влиянии испанского вкуса. С одной стороны, ее платья были жестких форм английского костюма, с другой – их отличала редкостная декоративность членения на контрастные плоскости при общей мрачности колорита, контрастирующего с белизной тела. При этом контрастные плоскости были украшены яркой крупной ювелирной отделкой в духе испанской традиции.

45. Катерина Арагонская. Неизвестный художник.

46. 1533 г. Анна Болейн. Неизвестный художник. Национальная портретная галерея, Лондон, Национальная портретная галерея, Лондон, Великобритания Великобритания

Благодаря вкусу сменившей Катерину Арагонскую и воспитанной во Франции Анны Болейн в английской моде в 1533 году появился головной убор во французском стиле (рис. 46). Интересно, что во время своей казни она была в красном нижнем платье, юбка которого крепилась на каркасе (petticoat). Сверху было одето серое платье из дамаска, отделанное мехом. Такие платья на тот момент не были еще распространены. Таким образом, даже в день своей казни королева внесла свою лепту в популяризацию новой моды.

47. Справа: 1536 г. Джейн Сеймур, королева Англии. Ганс Гольбейн Младший.

Музей истории искусств, Вена, Австрия

48. 1539 г. Портрет Анны Клевской. Ганс Гольбейн Младший. Лувр, Париж, Франция

49. Ок. 1540 г. Екатерина Говард. Ганс Гольбейн Младший. Королевская коллекция, Лондон, Великобритания

Сдержанность и последовательность Джейн Сеймур были ярким контрастом импульсивной и острой на язык Анне Болейн. Хладнокровная подданная Анны Болейн, которая во время казни Анны готовила свое свадебное платье, вернула английскому двору жесткие формы платьев, поставив французское влияние вне моды. Она ввела очень жесткие правила относительно этикета и дресс-кода двора. Блеск и роскошь придворной жизни были вытеснены суровой почти подавляющей атмосферой времен Джейн Сеймур. Стремясь соответствовать занимаемому королевскому месту, она скрупулезно отслеживала соблюдение иерархии в костюмах. Например, такие мелкие детали, как количество жемчуга в вышивках придворных дам, были в фокусе ее внимания. С другой стороны, если дамы должны были одеть дорогую цепь на пояс, украшенную жемчугом, и не имели жемчуга в достаточном количестве, то они не допускались к коронованным особам. Количество жемчужин должно было равняться 120 единицам. Возможно, благодаря таким строгим требованиям и намеренному возврату к английским корням и был создан наиболее гармоничный вариант женского костюма династии Тюдор (рис. 47). Само платье королевы было объединено и структурировано по формам, линиям и пропорциям. Так, через придворную моду королева, декларирующая невмешательство в политическую жизнь королевства, вела политику отделения англичан от континента. Английский вариант платья был достаточно самобытен, что соответствовало политике короля Генриха VIII и миролюбивого отделения Англии от римско-католического влияния. Не случайно король завещал похоронить свои останки с Джейн Сеймур.

50. Справа: Ок. 1550–1555 гг. Неизвестная (возможно леди Джейн Грей). Ганс Эворт, Музей Фитца Уильяма, Кембридж, Великобритания

Английское платье вскоре было вытеснено костюмами с тенденциями немецкой моды, которые принесла с собой четвертая королева – Анна Киевская, представительница древнего аристократического германского рода. Ее бархатное платье глубокого красного цвета было декорировано типично немецкой золотой отделкой (рис. 48). Разнообразие декоративных лент визуально подчеркивало трапециевидный силуэт с огромными, расширяющимися книзу рукавами, форму которых дополнительно усиливала золотая вышивка по краю. Завышенная талия добавляла монументальности всему образу. В женских платьях стали появляться новые формы массивных и спокойных рукавов, которые служили естественным продолжением объемного трапециевидного силуэта.

Катрин Говард была симпатичным, добрым и простодушным подростком, когда оказалась в женах короля. У нее не было должного образования и опыта, чтобы справляться с возложенной на нее ответственностью. Это просматривается и в ее костюмах, в которых нет ярко выраженной индивидуальности (рис. 49).

Совершенно новый образ привнесла в дворцовую моду Екатерина Парр, шестая жена Генриха VIII. Она завоевала глубокое уважение двора за свой интеллект и стремление учиться, нетипичные для женщин того времени. В частности, она опубликовала две книги, ставшие бестселлерами, и рекомендовала своим приближенным читать и даже писать книги. Ее незаурядный характер отразился естественным образом и в костюме.