Образ и стиль. Влияние психотипов на эволюцию моды

Другой особенностью этого времени стало появление театральных аксессуаров в костюме, например стали популярны маски, веера, зонты.

Акцентом костюма демонстративных периодов, как правило, служат именно знаковые аксессуары, такие как, например, многозначительный веер, красноречивый цветок-знак, определенная книга, платок или перчатки. Появился невербальный язык общения через эти знаковые аксессуары. Более того, имидж создавали не только костюмом и аксессуарами, но и театральной атмосферой вокруг. Так, в моде стало держать при себе странных зверушек, экзотических детей, горбунов и дурачков. Интересен факт, что при Константинопольском дворе язык глухонемых стал в такой моде, что те, кто его не освоил, могли лишь перешептываться. Этот придворный безмолвный язык дополнял визуальный язык моды демонстративного периода.

Испанский костюм

Рассмотрим, в чем же особенности моды барокко отдельно взятых стран. В Испании женские платья буквально стали имитировать рыцарские доспехи (рис. 57). Лиф совершенно уплостился за счет жестких пластин в нем. Уплощенный лиф завершала туго утянутая талия. По свидетельствам летописцев, у юных девушек ее можно было обхватить двумя мужскими ладонями. Контрастом к лифу и узкой талии стала конусообразная юбка, которая внизу достигала 5 метров в диаметре. Тенденция увеличения объема юбки вела к расширению обручей по подолу. К завершению периода влияния демонстративного психотипа личности их делали плоскими спереди и округлыми по бедрам и спине. Была создана специальная конструкция подъюбников – панье (pannier), что по-французски обозначало корзину. Так появилась принципиально новая конструкция объемных юбок. Такой объем позволил впервые активно использовать трехмерность костюма. Отношение к костюму как к трехмерному объему выразилось и в декорировании его крупной, почти грубой отделкой, в виде широких полос позументов (рис. 58). Эти полосы пересекались дорогами по куполу юбки в различных направлениях и создавали завораживающие оптические эффекты.

Не только юбка контрастировала с туго стянутым лифом и талией. Широкий горизонтальный воротник также усиливал эффект контрастности форм. В Испании такой воротник называли «горгера» (gorguera). Здесь он достигал 10 см в высоту и 46 см в длину. Рюши воротника и манжет декорировали черной, золотой, серебряной или другой, контрастирующей вышивкой. Дополнительную форму им придавал проложенный по краю сутаж, который позже был вытеснен тончайшим кружевом.

Не только контраст форм поражал воображение в испанском костюме, но и необычные сочетания тканей и отделок. Рукава нижнего платья заканчивались тремя рядами кружев. Масса этих воздушных кружев как бы таяла в пространстве, окружая бледную, изысканных форм аристократическую руку, которая беспомощно лежала на каркасе юбки. Эфемерное облако кружев остро контрастировало с тканями платья. Их делали из парчи и бархата, плотно расшитых поверху серебристой или золотистой нитью. Сходству с рыцарскими латами способствовало отсутствие драпировок ткани, поскольку прилегания в лифе и на каркасе юбки добивались такого, что в костюме не было складок даже в естественных местах. Чтобы избежать их на сгибах рук, морщинки декоративно скрывались нашитыми поперечными лентами. Рукава лифа, разрезанные поперек в виде лент, скрепляли драгоценными аграфами, наподобие скрепленных деталей лат.

Таким образом, плоский обуженный лиф в сочетании с огромной юбкой, миниатюрная талия в контрасте с широким воротником, сочетание черного вельвета с тончайшим белым кружевом, шелк в сочетании с массивными ювелирными украшениями – все эти контрасты в костюмах типичны для периодов влияния демонстративного психотипа личности в моде вообще и для испанского костюма в частности.

57. 1632 г. Изабелла, королева Испании (1602–1644). Диего Веласкес.

Музей истории искусств, Вена, Австрия

58. Ок. 1652 г. Марианна Австрийская. Диего Веласкес. Королевская коллекция. Национальный музей Прадо, Мадрид, Испания

В Испанском костюме также вызывает интерес сочетание асимметричного декора и аксессуаров на фоне симметричности самого костюма. Съемные цепи, ожерелья и ленты крепили на плече по диагонали. Головные уборы также крепили сбоку и уравновешивали таким образом возникающий дисбаланс. Часто дополнением к этой игре аксессуаров являлся платок, веер или цветок в руке. Необычна была и обувь этого времени. Считалось недопустимым показывать даже носки обуви. Известен факт, что испанская королева отказалась принять в дар от французского короля изысканные чулки, только вошедшие в употребление, объясняя это тем, что у испанок нет ног. При этом носили обувь на высоких платформах с орнаментом из блестящих шляпок медных гвоздей. Мода на эту обувь была так популярна, что уничтожила пробковые запасы в этой стране.