Читаем Очарованная душа полностью

Когда же происходили эти побеги? По большей части в ночные часы. За день Ваня успевал так напрыгаться, до того натрудить ноги и ум, что, раздеваясь, засыпал на ходу; приходилось силой сдирать с него штанишки, как шкурку с кролика; засунув пальцы в петли, он уже спал, лёжа поперёк постели. Его укладывали как полагается, подтыкали одеяло под голые ножонки и крепкую гладкую спинку: он ничего не чувствовал, он был уже далеко, и вид у него был самый блаженный. И такое же выражение появлялось на лицах тех, кто смотрел на него. Спал он так до утра, и никто не слышал, чтобы он пошевелился… Однако на самом рассвете, когда просыпались в саду птицы, просыпался и Ваня; почти каждую ночь, в течение нескольких минут (возможно, пяти, возможно, и меньше, а ему самому чудилось, что проходило два-три часа…), он как бы медленно парил над землёю, и мысли его трепетали в восторженном озарении, непохожем на лучезарность дня. Это озарение складывалось отчасти из той фосфоресценции, которую излучали его сны, и, проснувшись, он старался определить её вкус и смысл. А ещё это озарение, приходившее в избранные минуты, соткано было из таинственных забытых воспоминаний, которые как дымка подымались от его ребяческой жизни, где они запечатлелись бессознательно. Странная мудрость, блеснув во сне, давала ему ключ к тем существам, с какими была связана его жизнь: отец, мать, Аннета и Жорж — его телохранительница. Он тщательно разбирался в них, иногда ощущал словно толчок в груди, когда делал — или думал, что делает — запретное открытие. Видеть — и самому оставаться невидимым… Видеть то, чего не должно видеть… Он — обладатель магического кольца из «Тысячи и одной ночи»… Потом он вдруг снова засыпал, сжав кулачки, и спал, покуда его не будила Жорж. И он ничего, совсем ничего не помнил из того, что происходило во время этих предрассветных открытий. Однако ничто не пропадало. Всё вписывалось в ту внутреннюю книгу, работа над которой продолжалась из ночи в ночь. И днём в самые неподходящие минуты внезапно пробивались на поверхность её отблески. Совсем редко — в минуты отдыха, который действительно был настоящим отдыхом («Я ни о чём не думаю!»), или за уроками (уставив глаза в одну точку, он идёт по следам мысли: «Ничего другого не вижу»…), обычно же в самый разгар игр, когда, напрягши мускулы, он бросал мяч, или во время сумасшедшей беготни (дыхания не хватает, вот-вот лопнет сердце…), всё вдруг озарялось. Или ещё (говорить об этом не принято, но ничего не поделаешь — ведь так бывает), когда его маленький зад трудился над выполнением естественных функций в уборной, — в сей нелепый час, когда голос мудрости нет-нет да и прозвучит в душе людей божьих, в тот час, о котором наш безбожник, вольнодумец и циник Даламбер, говорил госпоже Леспинас, что это-де самое чистое из наслаждений, доступное смертному. Ну, если уж преподан столь великий пример, то и Ване позволительно открывать врата в озарение… «Spiritus flat ubi vult…»[387] Ну и хохотал бы Ваня, если б задумался над этим! Ведь он тоже из страны Рабле… Но было столько вещей, о которых нужно думать! Он мечтает… И мечты заводят его так далеко, что, когда Ваня возвращается в общество тех, кто ходит вверх головой, он вздрагивает и краснеет от стыда, услышав голос Жорж:

— Застегни штанишки, Ванно!

Он падает с луны. Никто не знает, что он там видел. Одна Аннета подозревает, что там у него происходят прелюбопытные встречи; достаточно вспомнить свои собственные. Она и сейчас видит их след в зрачках ребёнка.

Они всё время приглядываются друг к другу. Не так уж много знают они один о другом. Между ними лежит непроходимая пропасть лет! Но они принюхиваются друг к другу ласково и доверчиво, как два зверя одной породы; ноздри чуют знакомый запах всё той же мечты, её славный родственный запах. Вдосталь набегавшись, наигравшись, наспорившись и накричавшись со своей ненаглядной Жорж, Ваня приходит посидеть у ног Аннеты; он прислоняется щекой к бабкиному боку и молча смотрит на неё, ожидая, когда уляжется бурный ток крови. Ладони Аннеты ласково гладят мордочку родного, милого зверька.

Потом без всякого перехода зверёк начинает думать вслух:

— Манни (соединив имя Аннеты со словом «мама», он изобрёл это прозвище), а ты давно живёшь!

Это не вопрос, а категорическое утверждение. Однако Аннета отвечает:

— Уж сама не знаю, давно или нет. Если глядеть отсюда, где я сейчас, никакой разницы не заметно. Проживёшь с моё, тогда увидишь.

Но он не слышит, он следует за ходом своей мысли:

— Манни, а как это ты не умерла уже давно-давно?

— Стало быть, по-твоему, я чересчур зажилась на белом свете?

— Да нет… Но папа ведь умер…

— Он должен был пережить меня. Только его убили.

— А тебя?

— Это не каждому дано. На свете много людей, которые живут тихо и мирно.

— Ну, это другие!.. Не мы!

— Кто — мы?

— Мы.

(Он жмётся к Аннете, и его подбородок вонзается ей в колени, как клюв дроздёнка в древесный ствол.)

— Ты, должно быть, хотел сказать не «мы», а я? Откуда ты знаешь, что будет с тобой?

— Знаю. Меня убьют как папу, — спокойно отвечает он.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Лира Орфея
Лира Орфея

Робертсон Дэвис — крупнейший канадский писатель, мастер сюжетных хитросплетений и загадок, один из лучших рассказчиков англоязычной литературы. Он попадал в шорт-лист Букера, под конец жизни чуть было не получил Нобелевскую премию, но, даже навеки оставшись в числе кандидатов, завоевал статус мирового классика. Его ставшая началом «канадского прорыва» в мировой литературе «Дептфордская трилогия» («Пятый персонаж», «Мантикора», «Мир чудес») уже хорошо известна российскому читателю, а теперь настал черед и «Корнишской трилогии». Открыли ее «Мятежные ангелы», продолжил роман «Что в костях заложено» (дошедший до букеровского короткого списка), а завершает «Лира Орфея».Под руководством Артура Корниша и его прекрасной жены Марии Магдалины Феотоки Фонд Корниша решается на небывало амбициозный проект: завершить неоконченную оперу Э. Т. А. Гофмана «Артур Британский, или Великодушный рогоносец». Великая сила искусства — или заложенных в самом сюжете архетипов — такова, что жизнь Марии, Артура и всех причастных к проекту начинает подражать событиям оперы. А из чистилища за всем этим наблюдает сам Гофман, в свое время написавший: «Лира Орфея открывает двери подземного мира», и наблюдает отнюдь не с праздным интересом…

Геннадий Николаевич Скобликов , Робертсон Дэвис

Проза / Классическая проза / Советская классическая проза
Солнце
Солнце

Диана – певица, покорившая своим голосом миллионы людей. Она красива, талантлива и популярна. В нее влюблены Дастин – известный актер, за красивым лицом которого скрываются надменность и холодность, и Кристиан – незаконнорожденный сын богатого человека, привыкший получать все, что хочет. Но никто не знает, что голос Дианы – это Санни, талантливая студентка музыкальной школы искусств. И пока на сцене одна, за сценой поет другая.Что заставило Санни продать свой голос? Сколько стоит чужой талант? Кто будет достоин любви, а кто останется ни с чем? И что победит: истинный талант или деньги?

Анна Джейн , Артём Сергеевич Гилязитдинов , Екатерина Бурмистрова , Игорь Станиславович Сауть , Катя Нева , Луис Кеннеди

Фантастика / Проза / Классическая проза / Контркультура / Малые литературные формы прозы: рассказы, эссе, новеллы, феерия / Романы