Читаем Очарованная душа полностью

— Потому что я питаю отвращение ко всякой бессмыслице. А эта война наций была основана на лжи и глупости. Она тащила нас назад, в прошлое. Я жалею миллионы погибших, мне больно за них, и я ими возмущаюсь. Но меня не столько возмущают принесённые ими жертвы, сколько бессмысленность этих жертв. Там, где речь идёт о подлинном спасении человеческого общества и его будущего, там нет вопроса о жертве. «Нет, это не жертва!» Вспомните-ка арию Альцесты[399]. Человек знает, верит, любит и жертвует собой.

— Жертвует другими!

— Неверно. Я просто помогаю другим осознать, ради чего стоит жертвовать собой. Но пусть они будут свободны в своём выборе.

— Они лишатся свободы выбора в тот самый момент, когда вы бросите на чашу весов ваши страсти…

— Мой разум…

— Ну хорошо, пусть разум! Но ведь он — самая слепая из всех страстей.

— Всё — борьба, хотим ли мы того, или нет. Ясная и наиболее чёткая мысль так или иначе не преминет оказать своё действие. Она неизбежно влияет на выбор слабых и неуверенных душ. Тут уж ничего не поделаешь! И хорошо, что это так. Бо́льшая тяжесть и обладает бо́льшим весом, не так ли? Ведь таков закон тяготения.

— Ну, знаете ли, в глубине души вы ещё бесчеловечнее меня. Вы просто камень.

— О, если бы я могла стать камнем, одним из тех, из которых будет построен Град божий.

Аннета помолчала и, печально улыбнувшись, добавила:

— И не забудьте, что это здание я скрепила кровью своего мальчика. Камень кровоточит. Он живой.

Слушая разговоры взрослых, Ваня о чём-то размышлял. Когда доктор Виллар и Жюльен Дави ушли, он приступил к Аннете с расспросами:

— Град божий… Почему ты так сказала? Но ведь, Манни, бога не существует!

(Жорж и Асе это было безразлично.)

И впрямь, почему произнесла Аннета это слово? Она не вкладывала в него смысла, который вкладывали другие. Но как выразить то, что наполняет Ванино сердце, то, что не проходит, как проходит всё на свете, то, что включает в себя всех, кого любишь, — мёртвых ли, живых ли, — и всю твою любовь к ним, нерушимый союз всех существ и, наконец, всё то, что по ту сторону? Аннета улыбнулась.

— Я хотела сказать: «то, что я люблю». А всё остальное пусть будет или не будет, это уж не моё дело.

— Можно любить только то, что есть.

— А раз я люблю, значит это есть.

Ваня наморщил лоб. Но Аннета посоветовала:

— Не утруждай себя… Один верит в то, другой — в другое. Это не имеет большого значения. Слова — они как дорожные столбы, указывающие путь. Их может свалить ветер, дождь может смыть надписи. Единственно, что важно, — это дорога. А при нас наш компас… Пойдём вместе! Один глядит направо, другой налево. Но все идут храбро по одной и той же дороге… Как в песне: «Пойдём гулять в леса». А там волк. Прямо навстречу волку!

Про волка Ваня понимал. И был готов к встрече с ним. Но для него бабушка, так же как и для Жорж, была полна чудес и загадок, точно лесная чаща. Их обоих влекло к Аннете, хотя оба испытывали робость. Бабушка была здесь, совсем рядом (никто на свете не мог быть ближе), и в то же время где-то очень далеко. Иногда прямо сердце к сердцу. Но они не знали хорошенько, о чём она думает. И то, что они думали, она тоже не всегда знала. Тут не было той ежеминутной и равноправной близости, которая существовала между маленьким Жаном и Жорж. Это было меньше — и в то же время бесконечно больше. Два поколения, два различных мира. Я не ошибусь, если скажу, что верующие в наших деревнях примерно так беседуют со своей царицей небесной и мысленно поверяют ей все свои дела: они знают её доброту, верят в неё, её любят. Но что у неё в душе — вот в этом они не разбираются. Много всего в её душе, существовавшей ещё тогда, когда их не было! Они не особенно понимают смысл её улыбки, взгляд её глаз. И не подозревают, что их глаза для неё такая же загадка. Много в них всего, что будет существовать после неё!

Грезя у открытого окна, Аннета видела, как ночь сменяет день, как лето сменяет зиму, как одна пора года сменяет другую. А ей они казались одним-единым годом.


В эти дни мы вновь увиделись с ней — в последний раз; я застал её одну в их домике, притаившемся на опушке Медонского леса. Молодые куда-то упорхнули. Они носились по Парижу и окрестностям. По целым дням их не было дома. Сначала Жорж испытывала угрызения совести; но Аннета успокоила её (а им только это и требовалось!), она убедила Geschwister[400] воспользоваться чудесными весенними днями и объездить на велосипеде Иль-де-Франс или совершить экскурсию пешком, переночевать в попавшейся на пути деревушке, если же погода и местность позволят, то и под открытым небом, а завтра вернуться домой. В домике она осталась одна. И всю ночь прислушивалась к далёкому лаю собак. Покинутой она себя не чувствовала. Мысленно бродила вместе со своими весёлыми пешеходами. Их ноги, руки, их глаза за неё наслаждались жизнью, ими обновлялась уходящая жизнь Аннеты…

Перейти на страницу:

Похожие книги

Лира Орфея
Лира Орфея

Робертсон Дэвис — крупнейший канадский писатель, мастер сюжетных хитросплетений и загадок, один из лучших рассказчиков англоязычной литературы. Он попадал в шорт-лист Букера, под конец жизни чуть было не получил Нобелевскую премию, но, даже навеки оставшись в числе кандидатов, завоевал статус мирового классика. Его ставшая началом «канадского прорыва» в мировой литературе «Дептфордская трилогия» («Пятый персонаж», «Мантикора», «Мир чудес») уже хорошо известна российскому читателю, а теперь настал черед и «Корнишской трилогии». Открыли ее «Мятежные ангелы», продолжил роман «Что в костях заложено» (дошедший до букеровского короткого списка), а завершает «Лира Орфея».Под руководством Артура Корниша и его прекрасной жены Марии Магдалины Феотоки Фонд Корниша решается на небывало амбициозный проект: завершить неоконченную оперу Э. Т. А. Гофмана «Артур Британский, или Великодушный рогоносец». Великая сила искусства — или заложенных в самом сюжете архетипов — такова, что жизнь Марии, Артура и всех причастных к проекту начинает подражать событиям оперы. А из чистилища за всем этим наблюдает сам Гофман, в свое время написавший: «Лира Орфея открывает двери подземного мира», и наблюдает отнюдь не с праздным интересом…

Геннадий Николаевич Скобликов , Робертсон Дэвис

Проза / Классическая проза / Советская классическая проза
Солнце
Солнце

Диана – певица, покорившая своим голосом миллионы людей. Она красива, талантлива и популярна. В нее влюблены Дастин – известный актер, за красивым лицом которого скрываются надменность и холодность, и Кристиан – незаконнорожденный сын богатого человека, привыкший получать все, что хочет. Но никто не знает, что голос Дианы – это Санни, талантливая студентка музыкальной школы искусств. И пока на сцене одна, за сценой поет другая.Что заставило Санни продать свой голос? Сколько стоит чужой талант? Кто будет достоин любви, а кто останется ни с чем? И что победит: истинный талант или деньги?

Анна Джейн , Артём Сергеевич Гилязитдинов , Екатерина Бурмистрова , Игорь Станиславович Сауть , Катя Нева , Луис Кеннеди

Фантастика / Проза / Классическая проза / Контркультура / Малые литературные формы прозы: рассказы, эссе, новеллы, феерия / Романы