Очерки об англо-американской музыке. Том 1. Фолк-возрождение, книга первая: Отцы-основатели

«Берт Дженш является для акустической гитары тем же, чем был Хендрикс для электрической. Первый его альбом — великий! Я был особенно потрясен «Needle of Death». Прекрасная песня! Этот парень был настолько хорош, что несколько лет спустя я написал «Ambulance Blues» для своего альбома «On The Beach». Я тогда вспомнил мелодию Дженша и скопировал партию гитары (не поймите, что всю песню!)…»[48]

А вот мнение скупого на комплименты, но гораздого на заимствования Джимми Пейджа:

«В одно время мной абсолютно завладел Берт Дженш. Когда в 1965 году я услышал его первый альбом, я не мог этому поверить! Это было тогда, когда еще никто ничего подобного не делал. В Америке никто не мог даже касаться этого!»

Green are your eyes
In the morning, when you rise
Don't you be afraid to lie
By me, my love
Your father will not know

Love can be broken

Though no words are spoken
Don't you be afraid to lie
By me, my love
Your father will not know

Love, don't cry

I'll never try
Don't you be afraid to lie
By me, my love
Your father will not know

Green are your eyes

In the morning, when you rise
Don't you be afraid to lie
By me, my love
Your father will be told someday
About our wedding day(?)[49]

В 2000 году первый LP Берта Дженша, являющийся редкостью, был переиздан на CD. Диск сопровождают брошюра с текстом Колина Харпера[50], а также ранее неопубликованные фотографии. В издание включены и два бонус трека[51] с «живыми» записями, относящимися к осени 1964 года. Они любопытны тем, что на них Берт предстает участником трио, в которое входили его друзья — пианист Джон Челлис (John Challis) и барабанщик Кит де Грут (Keith de Groot). В одном из клубов Сохо они исполняли отрывки из песен Дженша и все ту же грэмовскую «Angie», приближающуюся на этот раз к ритм-энд-блюзу. Интересно, что бы сказал об этих экспериментах автор…

По качеству звучания оба трека не идут в сравнение с материалом, записанным на кухне Билла Лидера, но они дают представление об исканиях Дженша, а также о пути, по которому он мог пойти. В аннотации отмечается, что в тот же день, когда вышел альбом (в пятницу 16 апреля 1965 года), в Сохо, на Греческой улице (Greek Street, 49) открылся клуб Les Cousins, вскоре ставший одним из наиболее известных очагов Фолк-Возрождения.

К этим двум событиям можно добавить, по крайней мере, еще одно. В этот день Дженш приступил к записи второго лонгплея — «It Don’t Bother Me».

Теперь Ната Джозефа уговаривать не пришлось. Первая пластинка Дженша стала сенсацией и наиболее продаваемой из всей продукции Трансатлантика. (В течение пяти последующих лет было продано 150 тысяч экземпляров: для музыки такого рода тираж огромный). На этот раз Нат предпочел кухне Билла Лидера профессиональную «Pye Studios», расположенную на Дэнмарк стрит, где, если помните, находится дюжина магазинов по продаже гитар, мастерские по их ремонту, а также несколько специализированных книжных магазинов, включая самый именитый «Helter Skelter».

…В апреле 1965-го Дженш и звукоинженер Рэй Пиккет (Ray Pickett) управились быстро. По словам Берта, запись длилась «три часа и пару бутылок». На деле сессий было несколько. С апреля по август, по крайней мере, еще две. Сама пластинка «It Don’t Bother Me» (TRA 132) появилась на прилавках в декабре.

Что касается содержания, то очевидны профессиональный рост музыканта и обретение им уверенности. Он уже не дерзит, не отвлекается по пустякам, он весь в поиске. Баллада «A Man I’d Rather Be», которую Берт исполнил как редкостный артист, тому подтверждение. Всего в альбом вошли четырнадцать песен и баллад, двенадцать из которых сочинил Дженш. Исключение — «Lucky Thirteen» и «So Long». Первую он написал совместно с Джоном Ренборном, а вторую сочинил Алекс Кемпбелл.

Ренборн был одним из первых, с кем познакомился Дженш в Лондоне. Хотя он и был учеником Виза Джонса, не меньше чем к фолку он тяготел к классическому наследию. Блюз, однако, был его общей с Дженшем любовью. Их взаимоотношения переросли в дружбу и, конечно, отразились в творчестве. Джон участвовал в записи двух треков: «My Lover» и «Lucky Thirteen», и можно оценить начало сотрудничества двух музыкантов.

«It Don’t Bother Me» примечателен тем, что Берт представил в нем одну из своих наиболее политизированных песен — «Anti Apartheid». В мае он присоединился к Доновану, Жоан Баэз, Тому Пакстону (Tom Paxton)[52], Рою Харперу (Roy Harper)[53] и другим участникам марша-протеста против войны во Вьетнаме. Впрочем, политика не будет доминировать в его творчестве.