Очерки об англо-американской музыке. Том 1. Фолк-возрождение, книга первая: Отцы-основатели

Oh, the Mississippi river is so deep and wide,
Oh, the Mississippi river is so deep and wide,
An, my girl lives on the other side
(Река Миссисипи так глубока и широка, а моя девушка живет на том берегу)

Oh, God, I am feeling bad,

Oh, God, I am feeling bad,
I ain’t got the man I thought I had.
(Господи, как мне тяжело: нет у меня мужчины, которого я раньше считала своим)

The man I love he has done let’ this town

The man I love he has done let’ this town
An’ if he keep on goin’ I’ll be Gulf Coast boun’.
(Тот, кого я люблю, покинул этот город.
И если он не вернется, я направлюсь к заливу…)[133]

Черное население Дельты исправно отмечало религиозные праздники, во время которых устраивались песнопения. Исполнители спиричуэлсов пользовались особым спросом. В конце XIX века уже устраивались своеобразные представления, конкурсы и даже туры музыкантов по окрестным плантациям. Бедность позволяла отправиться в такие туры только музыкантам-одиночкам, с гитарой или банджо наперевес. Вот почему именно штат Миссисипи более всего способствовал появлению фолксингеров, и, вероятнее всего, именно здесь появился блюз, на поиски которого в двадцатые годы XX века устремились десятки энтузиастов и исследователей. Тогда Америка впервые услышала странные имена: Чарли Пэттон (Charley Patton, 1887–1934); Ледбелли (Huddie Ledbetter, 1888–1949); Блайнд Вилли Джонсон (Blind Willie Johnson, — 1947); Тексас Александр (Texas Alexander, 1890–1954); Миссисипи Джон Хёрт (Mississippi John Hurt, 1893–1966); Бесси Смит (Bessie Smith, 1894–1937); Томми Джонсон (Tommy Johnson, 1896–1956); Блайнд Лемон Джефферсон (Blind Lemon Jefferson, 1897–1929); Вилли Браун (Willie Brown, 1900–1952); Блайнд Вилли МакТелл (William Samuel McTell, 1901–1959); Ишман Брэйси (Ishmon Bracey, 1901–1970); Скип Джеймс (Nehemiah «Skip» James, 1902–1969); Эдди «Сан» Хаус (Eddie «Son» House, 1902–1988); Барбекю Боб (Barbecue Bob, Robert Hicks, 1902–1931); Биг Джо Вильямс (Big Joe Williams, 1903–1982); Миссисипи Фред Макдауэл (Mississippi Fred McDowell, 1904–1972); Букка Уайт (Booker T. Washington White, 1906–1977); Блайнд Бойд Фуллер (Blind Boy Fuller, 1908–1941); Томми МакКленан (Tommy McClennan, 1908–1958); Роберт Найтхок (Robert Nighthawk, 1909–1967); Хаулин Вулф (Howlin’ Wolf. Chester Arthur Burnett, 1910–1976); Роберт Джонсон (Robert Johnson, 1911–1938); Мадди Уотерс («Muddy Waters» McKinley Morganfield, 1915–1983); Джонни Шайнс (Johnny Shines, 1915–1992); Элмор Джеймс (Elmore James, 1918–1963); Джон Ли Хукер (John Lee Hooker, 1920–2001); Эдди Тэйлор (Eddie Taylor, 1923–1985)…

Надо бы всех перечислить да еще назвать тех, кто был прежде, но не дожил до славных времен, когда черных музыкантов с Юга одевали в цивильные костюмы и тащили в студии и концертные залы, записывали на пластинки, писали о них книги, сочиняли сценарии, ставили кинофильмы, в которых представляли их носителями подлинной национальной культуры. Самые предприимчивые из блюзменов устремились на Западное побережье, в Калифорнию, или на более терпимый Север и, прежде всего, в промышленный мегаполис Чикаго. Именно музыканты Дельты сформировали всемирно известный чикагский блюз. Они выступали в кабаках и клубах для рабочих и могли сводить концы с концами…

Потом наступила Великая депрессия, затем вторая мировая, и на три десятилетия интерес к блюзу и американскому фольклору поутих. Только к началу шестидесятых этот интерес вновь пробудился. Всплыли старые имена и появились новые. Пластинки, записанные в двадцатые и тридцатые годы стали объектом охоты любителей блюзов и коллекционеров, их переиздавали, а новое поколение белых музыкантов стало играть и петь эти полузабытые мелодии.

Поразительно то, что интерес к корням, пробудился одновременно по обе стороны Атлантики, и то, что главными действующими лицами этих прозрений были молодые музыканты, и прежде всего, гитаристы… Среди наиболее одаренных — Джон Фэхей.