Читаем Одержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России полностью

никогда не является творением лишь одного актера. Как формулировка, создаваемая на базе предыдущих формулировок, она подразумевает историю, разделяемую с другими. И поскольку она требует, чтобы окружающие создавали ее посредством участия и признания, она является социальным продуктом. Подражание как таковое является фундаментальным для процесса, где внутренний опыт и цели воплощаются культурно познаваемым способом[671].

Схожие модели поведения кликуш были частью сценария, который разыгрывался перед семьей, соседями и духовенством и был им понятен.

Модели, предложенной медицинскими антропологами Рэйбеком, Шуби и Граубергером, не соответствуют одинокие женщины, у которых симптомы одержимости могли длиться годами. В их случае сам опыт одержимости, каким бы печальным он ни казался образованным наблюдателям, мог служить средством для снятия стресса. Они не отвечали за свои действия перед церковью и обществом, и им не приходилось бороться «со своими внутренними конфликтами и тревогами», посредством одержимости эти женщины оказывались в «предпочтительном положении»[672]. Известные случаи, когда угрозы лишить одержимую свободы – со стороны психиатров, священнослужителей или кого-то еще – останавливали приступ, происходили не потому, что факторы стресса были удалены, а демоны изгнаны. Это происходило из‐за того, что угрозы исходили от людей, не разделявших миф об одержимости и грозивших наказанием, а не освобождением. Не следует удивляться, что попытки психиатров рубежа ХХ века исцелить кликуш при помощи гипноза редко достигали успеха. Ведь сами пациентки не видели в таком лечении никакой искупительной ценности. Попытка психиатров по-своему объяснить происходящее не могла изменить основной сценарий драмы.

Понятно, что кликушество оставалось загадкой для тех, кто придерживался универсальных рационалистических научных принципов и надеялся перестроить все общество в соответствии с такими принципами. Вмешиваясь в драму одержимости и переписывая ее сценарий, рационалисты хотели «изгнать бесов» светскими, а не духовными средствами. Они полагали, что, убедив крестьян отречься от суеверий и изолировав непокорных кликуш в психиатрических лечебницах, они смогут очистить крестьянское общество от этого травмирующего и, по общему мнению, нездорового поведения. Пытаясь изменить сценарий одержимости, крестоносцы просвещения переопределяли феномен. Они относили его к девиантному поведению, относящемуся к частной жизни, скрытой от посторонних глаз. Только посредством исследования духовной драмы кликушества мы можем понять, что русские крестьяне придерживались более широкого определения приемлемого поведения и имели эффективные стратегии преодоления стресса у женщин. Русские кликуши кричали бы не зря, если бы благодаря гуманистическому исследованию этой драмы они добились большего понимания.

<p><strong>Приложение</strong></p>

Таблица П.1. База данных о кликушах/кликунах. 1820–1926 гг.

Таблица П.2. 1861–1926

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

Взаимопомощь как фактор эволюции
Взаимопомощь как фактор эволюции

Труд известного теоретика и организатора анархизма Петра Алексеевича Кропоткина. После 1917 года печатался лишь фрагментарно в нескольких сборниках, в частности, в книге "Анархия".В области биологии идеи Кропоткина о взаимопомощи как факторе эволюции, об отсутствии внутривидовой борьбы представляли собой развитие одного из важных направлений дарвинизма. Свое учение о взаимной помощи и поддержке, об отсутствии внутривидовой борьбы Кропоткин перенес и на общественную жизнь. Наряду с этим он признавал, что как биологическая, так и социальная жизнь проникнута началом борьбы. Но социальная борьба плодотворна и прогрессивна только тогда, когда она помогает возникновению новых форм, основанных на принципах справедливости и солидарности. Сформулированный ученым закон взаимной помощи лег в основу его этического учения, которое он развил в своем незавершенном труде "Этика".

Петр Алексеевич Кропоткин

Культурология / Биология, биофизика, биохимия / Политика / Биология / Образование и наука