Читаем Одержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России полностью

Законы драмы требовали к тому же, чтобы, как и при любой другой болезни, родственники и друзья коллективно стремились помочь жертве[250]. По свидетельству, записанному в 1861 году, родители, братья и знакомые Анны Стефановой Двуреченской, одержимой молодой женщины из Тамбовской губернии, при виде Анны, пытающейся причинить себе вред, из сострадания пытались удержать ее, но она проявляла такую силу, что двум или трем здоровым мужчинам было не под силу с нею справиться[251]. Неженская физическая сила кликуши выглядела как доказательство того, что ее безвольным телом распоряжается мужчина-демон, и эта деталь стала постоянным образом в рассказах о чудесах и других сообщениях об одержимости[252]. Обычным делом было, когда несколько мужчин бросались посреди церковной службы на помощь кликуше, поощряя бесов сопротивляться их попыткам удержать бьющуюся одержимую. Мужчины-помощники, превращаясь таким образом из зрителей в участников драмы одержимости, фактически признавали недуг кликуши[253]. Взяв ее под руки, они несли одержимую к алтарю для причастия.

Допущение одержимых к таинству причастия публично подтверждало тот факт, что жертвы одержимости не несут ответственности за свое состояние. Руководство для приходских священников в XIX веке включало проповедь Отца Церкви Иоанна Златоуста, в которой он проводил различие между одержимыми, достойными причастия, и теми людьми, действия которых сделали их недостойными этого таинства. По словам Златоуста, «не столько опасно приступать к этому таинству бесноватым, сколько тем, которые, как говорит Павел, попирают Христа, кровь завета не почитают за святыню, и ругаются над благодатию Духа (Евр. 10:29). Приступающий во грехах хуже бесноватого. Последний не наказывается, потому что он беснуется; а приступающий недостойно предается вечному мучению»[254]. Подозревая себя одержимой и боясь, что бесы не позволят ей причаститься, крестьянка из села Хомутово Московской губернии на рубеже XIX–ХХ веков приказала мужу следить за тем, чтобы, если будет необходимо, ее хоть бы силой привели к Святым Дарам[255]. Сосредоточиваясь на бесах, она таким образом снимала с себя ответственность за свое состояние, что было абсолютно приемлемо с точки зрения православной общины.

Участие прихожан в разворачивающейся драме одержимости, как правило, принудительным причащением кликуши не заканчивалось. Они предпринимали немало других шагов для помощи одержимой в изгнании бесов. Когда приведенная к причастию кликуша начинала успокаиваться, те же люди, которые привели ее, бережно выводили ее из церкви и клали на землю. Женщины становились участницами ритуальной драмы, накрывая кликушу освященными в Пасху скатертями и простынями. Другие могли предложить ей выпить освященной на Крещение воды, хотя она ценилась чрезвычайно высоко и хранилась в каждой семье на случай внезапной болезни[256]. В дополнение к этим средствам от одержимости вовлеченные прихожане и священники пели «Отче наш», молитвы для изгнания нечистой силы и другие – например, «Достойно есть», «Да воскреснет Бог» и Иисусову молитву[257].

Русские крестьяне имели в своем распоряжении арсенал контрмагии для изгнания бесов из кликуш и вне церкви. К таким средствам относились особые молитвы, проводимые священником, дьяконом, «черничкой» (т. е. монахиней) или деревенской целительницей на дому. Даже некоторые заклинания, которые использовали против одержимости светские целители, основывались на христианских молитвах. Например, заклинание начала XIX века призывает на помощь «от нечистаго духа и порчи» Бога и Святого Духа, заставляя демона дрожать и трястись от страха перед животворящим крестом:

Господи, вооружи крест свой на диавола, яко трепещет его бес и трясетца и не может возрити на силу его, яко мертвых воскрешает и смертию управляет, сего ради покланяемся кресту твоему и воскресению. Аминь Святому Духу. Аминь Св[ятому] Духу. Аминь Св[ятому] Духу… Запрещает тебе, диаволе, Алфа и Омего беситца. И во веки веков Аминь. А[минь]. Аминь.

Целитель трижды читал над одержимым первую часть заговора, затем трижды вторую, после чего давал жертве отвар из трав и растений, обладающих магическим свойством противодействовать дьяволу и колдовству.

Если заклинание работало, одержимый мог извергнуть из себя демона или демонов, откашливая мех животного[258].

Например, на Пасху 1909 года в деревне Хомутово (Московская губерния) женщина, считавшая себя одержимой, в присутствии соседей выплюнула овечью шерсть. Свидетели были напуганы, считая это признаком того, что демон в виде овцы, завладевший телом Клавдии, пытается покинуть ее тело[259]. Заклинания могли спровоцировать бесов, населяющих тело жертвы, на агрессию, угрожавшую как ей, так и окружающим. В таком случае крестьяне Васильсурской слободы (Нижегородский уезд) привязали бесноватых за руки и за ноги к специально оборудованным скамьям в лежачем положении, пока над ними проводились соответствующие лечебные меры[260].

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

Взаимопомощь как фактор эволюции
Взаимопомощь как фактор эволюции

Труд известного теоретика и организатора анархизма Петра Алексеевича Кропоткина. После 1917 года печатался лишь фрагментарно в нескольких сборниках, в частности, в книге "Анархия".В области биологии идеи Кропоткина о взаимопомощи как факторе эволюции, об отсутствии внутривидовой борьбы представляли собой развитие одного из важных направлений дарвинизма. Свое учение о взаимной помощи и поддержке, об отсутствии внутривидовой борьбы Кропоткин перенес и на общественную жизнь. Наряду с этим он признавал, что как биологическая, так и социальная жизнь проникнута началом борьбы. Но социальная борьба плодотворна и прогрессивна только тогда, когда она помогает возникновению новых форм, основанных на принципах справедливости и солидарности. Сформулированный ученым закон взаимной помощи лег в основу его этического учения, которое он развил в своем незавершенном труде "Этика".

Петр Алексеевич Кропоткин

Культурология / Биология, биофизика, биохимия / Политика / Биология / Образование и наука