Читаем Одержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России полностью

Другие практики экзорцизма, включающие симпатическую и противодействующую магию, напрямую были связаны с самой кликушей и ее телом. Члены семьи или знахари могли сечь демонов вениками из разных трав (Гжатский уезд, Смоленская губерния) или давать им настой, содержащий в качестве важнейшего ингредиента пепел из кадил, собранный после трех великих обеден, особенно «херувимский» (Орловская губерния). В надежде утихомирить бесов знахари Грязовецкого уезда Вологодской губернии и Карачевского уезда Орловской губернии пытались накормить кликушу петушиными головами или дать питье из пережженных обрезков лошадиных копыт из кузницы. В Калужской губернии крестьяне обращались к симпатической магии, состригая кликуше прядь волос у правого виска и вырезая лоскут под левым рукавом рубахи, которые затем сжигали. В то же время их соседи из Жиздринского уезда (Калужская губерния) использовали разновидность ритуала опахивания, предназначенного обычно для отпугивания злых духов, разносящих эпидемические заболевания, такие как холера. В попытке изгнать бесов крестьяне символически запрягали кликушу и тянули соху по земле[261]. Крестьяне в различных регионах России также часто окунали бесноватых в крещенскую прорубь или окатывали водой из проруби. Самые экстремальные методы изгнания бесов зафиксированы этнографами в Меленковском уезде Владимирской губернии: к ногам кликуши привязывали лошадиные подковы, а иногда и прижигали пятки каленым железом[262].

Другие методы контрмагии предназначались для того, чтобы взять бесов под контроль, а также заставить кликушу назвать человека, который ее околдовал. Крестьяне считали, что дать желаемый результат может надавливание на безымянный палец правой или мизинец левой руки[263]. Наиболее популярным средством для сдерживания конвульсий жертвы беснования, а также для раскрытия имени колдуна была лошадиная упряжь или хомут. Так, в конце XIX века арзамасские крестьяне Нижегородской губернии надевали на шею кликуши конский хомут либо обматывали канат от колокола вокруг ее талии. Прежде чем накинуть хомут на кликушу, орловские крестьяне пытались в качестве дополнительной меры еще и осенить голову одержимой крестом[264].

По данным Д. Ушакова, этнографа XIX века, крестьяне Тульской губернии объясняли, что на бесов действует крестообразная форма хомута[265]. Но Ушаков не отметил того, как органично крестьяне апроприировали крест, который, согласно Русской православной церкви, был «хранителем, стражем и гонителем демонов»[266]. Учитывая, что русские крестьяне надевали те же упряжь или хомут на преступников в качестве наказания за их девиантное поведение, предполагаемый благотворный эффект этих предметов в случае с кликушами свидетельствует о том, как много символических значений придавали в русской деревне XIX века ограниченному количеству материальных объектов[267].

Еще один прием контрмагии считался действенным для выявления у жертвы одержимости дара ясновидения. Жители Николаевского уезда Самарской губернии, Калужской, Пензенской, Орловской и Вятской губерний иногда вместо хомута вешали на шею кликуши замок с ключом[268]. Символизм этих предметов может объяснить гравюра XVIII века под названием «Изгнание трех бесов неким святым». Картинка изображает демонов-«замыкальников», только что изгнанных из человека, а текст гласит: один запирает сердце грешного человека, чтобы оно не могло раскрыться, второй смыкает его губы, чтобы он не мог покаяться в грехах, еще один замыкает его кошелек, чтобы научить грешника жадности[269]. С точки зрения крестьян, поучительная картинка не была метафорой. В их понимании ключ мог открыть не только правду о личности ведьмы, испортившей кликушу, но и знания о будущем окружающих.

Как и их западноевропейские коллеги, русские одержимые считались ясновидящими. Они могли рассказать крестьянским девушкам об их суженых, помочь выбрать здоровую скотину для покупки, указать, где находятся потерянные предметы или назвать имя вора[270]. Во время ащепковской эпидемии 1898–1899 годов заявление двух кликуш «опять приехали тревожить нас» сильно напугало сельских жителей, когда на следующий день в деревню прибыло «начальство» – психиатр и исправник. Крестьяне убедились в пророческом даре кликуш[271]. Статус ясновидицы наделял женщин-кликуш такой властью, которая никак иначе не была возможна в патриархальном укладе деревни.

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

Взаимопомощь как фактор эволюции
Взаимопомощь как фактор эволюции

Труд известного теоретика и организатора анархизма Петра Алексеевича Кропоткина. После 1917 года печатался лишь фрагментарно в нескольких сборниках, в частности, в книге "Анархия".В области биологии идеи Кропоткина о взаимопомощи как факторе эволюции, об отсутствии внутривидовой борьбы представляли собой развитие одного из важных направлений дарвинизма. Свое учение о взаимной помощи и поддержке, об отсутствии внутривидовой борьбы Кропоткин перенес и на общественную жизнь. Наряду с этим он признавал, что как биологическая, так и социальная жизнь проникнута началом борьбы. Но социальная борьба плодотворна и прогрессивна только тогда, когда она помогает возникновению новых форм, основанных на принципах справедливости и солидарности. Сформулированный ученым закон взаимной помощи лег в основу его этического учения, которое он развил в своем незавершенном труде "Этика".

Петр Алексеевич Кропоткин

Культурология / Биология, биофизика, биохимия / Политика / Биология / Образование и наука