Читаем Одержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России полностью

Действительно, кликуши и их семьи не ограничивали свои поиски лечения народными методами, обращаясь за помощью также и к чудотворным иконам, инокам и другим духовным целителям. Они присоединялись к больным и ищущим духовного утешения или давшим обеты Богу для весенних и летних паломничеств – в период легкой дороги, но интенсивного труда в поле[280]. То, что кликуш освобождали от домашних обязанностей и работы в поле, еще раз свидетельствует о сочувствии семей к их состоянию. Жертвы одержимости передавали из уст в уста новости об успешных экзорцизмах и читали в религиозных публикациях о чудесных исцелениях в святых местах и перед чудотворными иконами, а затем покидали родной кров и в сопровождении родственников или друзей отправлялись к чудодейственным иконам или в ближние и дальние монастыри[281].

Паломники регулярно появлялись в деревнях, следуя к тем или иным местам поклонения. На рубеже XIX–XX веков сотни тысяч богомольцев изо всех уголков империи ежегодно отправлялись в Киев и различные монастыри[282]. В июне 1891 года репортер «Смоленского вестника» описывает множество паломников, прибывших в село:

В день праздника Вознесения в селе Рыбки Дорогобужского уезда стекается народу иногда до четырех и пяти тысяч. Однако идет православный народ сюда не столько на ярмарку, сколько для того, чтобы помолиться чудотворной иконе Божией матери. Особенно баб приходит много на богомолье, – из них многие идут за сто и более верст. Судя по наружному виду богомольцев и прислушиваясь к их разговорам, заключаешь, что люди эти почти все больны тою или другою болезнью. Каждый из этих богомольцев идет сюда с твердой верой получить исцеление от болезни…[283]

Другой смоленский корреспондент также прокомментировал ежегодное паломничество в день Вознесения Господня: несколько тысяч крестьян, в основном женщин, из окрестных деревень прибыли в Смоленск, чтобы поклониться и помолиться перед чудотворной иконой Божией Матери «Одигитрия Смоленская»[284]. Как важное социальное событие, во время которого заводили дружбу и обменивались сплетнями, паломничество, кроме того, также служило частью ритуала исцеления[285]. Богомольцы, возвращающиеся к месту своего исцеления, чтобы поблагодарить святого за выздоровление, давали надежду тем, кто совершал паломничество впервые.

Религиозные газеты и журналы призывали христиан приурочивать паломничества к провозглашению новых святых или открытию святых мощей. Например, в свидетельстве о чудесном исцелении кликуши Марии Микешиной из Пензенской губернии говорится, что именно сообщение об обретении мощей святителя Феодосия (в рамках подготовки к канонизации) в 1896 году побудило Филиппа Микешина, мужа Марии, дать обет отвезти больную в Чернигов помолиться у мощей нового святого[286]. Точно так же в 1903 году в Тамбовской губернии молодая кликуша, только что исцелившаяся на могиле Серафима Саровского, объясняла:

Когда до нашей деревни Ново-Курчак (Бобровский уезд Воронежской губернии) достигла весть, что Батюшке-Царю повелеть угодно было открыть св. мощи старца Серафима, наши крестьяне, как молодые, так и старые, решили идти на богомолье в Саров. Они захватили меня, в то время больную, и моего крестника Костю (слепого с рождения)[287].

Списки подобных чудесных историй, публикуемые церковью в популярных религиозных журналах и брошюрах накануне канонизаций, убеждали кликуш и их семьи, равно как и крестьян, страдавших от других недугов, в необходимости искать исцеления у открываемых святых мощей. Например, автор свидетельства о чудесном исцелении одержимой Анны Стефановой Двуреченской в 1861 году высказывает мысль, что святитель каким-то образом намеренно подавлял свои целительные силы до дня торжественного обретения своих мощей, чтобы все состоящие в комиссии о прославлении святого могли увидеть богатый источник чудес[288].

В то время как празднование канонизаций привлекало толпы богомольцев, одержимые не всегда могли позволить себе ждать этих нерегулярных событий и вместо этого предпочитали путешествовать в монастыри, прославившиеся экзорцизмами. До приезда в Саров в 1903 году Елена Афанасьева Шибакова, замужняя крестьянка из села Слободка Московской губернии, успела посетить четыре монастыря в Калужской и Московской губерниях и одну суздальскую церковь. Она обращалась за помощью в Лаврентьев монастырь (Калуга), Тихонову пустынь (Калуга), богадельню в Суздале[289], Симонов монастырь в Москве и, наконец, в Свято-Троицкую Сергиеву Лавру в Сергиевом Посаде[290]. Ей нигде не отказывали: присоединяясь к мифу об одержимости, монахи предлагали жертвам бесов множество лекарственных средств.

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

Взаимопомощь как фактор эволюции
Взаимопомощь как фактор эволюции

Труд известного теоретика и организатора анархизма Петра Алексеевича Кропоткина. После 1917 года печатался лишь фрагментарно в нескольких сборниках, в частности, в книге "Анархия".В области биологии идеи Кропоткина о взаимопомощи как факторе эволюции, об отсутствии внутривидовой борьбы представляли собой развитие одного из важных направлений дарвинизма. Свое учение о взаимной помощи и поддержке, об отсутствии внутривидовой борьбы Кропоткин перенес и на общественную жизнь. Наряду с этим он признавал, что как биологическая, так и социальная жизнь проникнута началом борьбы. Но социальная борьба плодотворна и прогрессивна только тогда, когда она помогает возникновению новых форм, основанных на принципах справедливости и солидарности. Сформулированный ученым закон взаимной помощи лег в основу его этического учения, которое он развил в своем незавершенном труде "Этика".

Петр Алексеевич Кропоткин

Культурология / Биология, биофизика, биохимия / Политика / Биология / Образование и наука