Читаем Одержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России полностью

Практики Симонова монастыря и других мест предполагают, что опознание заклинателя было неотъемлемой частью ритуала изгнания нечистой силы из кликуши. Ритуал был направлен на то, чтобы порядок восторжествовал над хаосом. Чем больше информации экзорцист получал в ходе уговоров и приказов демону уйти, тем сильнее становился его контроль над духом[297]. Как указывает Робин Бриггс, в Европе раннего Нового времени в случаях предполагаемого колдовства представление о том, что болезнь могла быть связана с разрывом межличностных отношений, имело свою причину. Если болезнь возникала в результате ссоры с колдуном или ведьмой, то естественно, что формальное примирение считалось необходимым элементом исцеления[298].

<p><emphasis>Колдовство</emphasis></p>

Как и в других культурах, верования и обычаи русских и украинских крестьян конца XIX века касательно ведьм и колдунов несли три функции[299]. Во-первых, устная крестьянская культура, богатая образами ведьм и колдунов, имела воспитательную роль. Она давала членам сообщества представления о зле, девиантном социальном поведении и опасности женской сексуальности. Это истории, которые мог рассказать каждый, опираясь на огромный запас общих убеждений и фантазий, бесконечно перерабатываемых с учетом повседневного опыта. Во-вторых, вера в то, что антисоциальные члены сообщества нарушают семейные обязательства или нормы добрососедства, позволяла крестьянам восстановить общественное равновесие, добившись от предполагаемых врагов признания или снятия заклятия, или отомстив им[300]. В-третьих, культурные основы колдовства допускали, чтобы более слабые члены сообщества использовали в своих интересах силы, приписываемые ведьмам и колдунам. Принимая на себя эту роль и угрожая заколдовать односельчан, они добивались авторитета, в противном случае им недоступного. В сложном мире деревни, зависимом и от межличностных отношений, и от капризов природы, крестьяне одновременно избегали ведьм и колдунов и нуждались в них, чтобы получить защиту от сверхъестественных сил.

Описанные функции иногда перекрывали и поддерживали друг друга. Например, когда крестьяне обвиняли кого-то в колдовстве, они использовали черты ведьм и колдунов из сказок в качестве доказательства. Люди, желавшие сыграть роль ведьмы или колдуна, также перенимали стереотипные характеристики, приписываемые последним. Однако в других случаях связь между культурными атрибутами колдунов и людьми, в колдовстве обвиняемыми, была незначительной. Как отмечает Роберт Роуленд для европейского колдовства в эпоху раннего модерна, обиженный спрашивает не «Кто вел себя как ведьма?», а «Кто мог желать мне зла?»[301].

Фольклорные материалы о ведьмах и колдунах, записанные у русских и украинских крестьян в конце XIX века, заслуживают исследования, так же, как и реальные случаи, когда людей судили или идентифицировали в качестве ведьм или колдунов. Более 80% из 80 случаев, выявленных по этнографическим, психиатрическим, юридическим материалам и прессе, относятся к последним трем десятилетиям XIX века – периоду, когда наиболее сильно проявлялись последствия индустриализации, демографическое давление, ощутимый земельный голод и рост отходников (временных трудовых мигрантов) среди русских крестьян мужского пола. Эти социально-экономические факторы вызывали напряженность, которую обвинения в колдовстве частично снимали. Однако тот факт, что напряженность внутри домохозяйств, а также боязнь бесплодия и импотенции тоже продолжали приводить к обвинениям в бесовстве, предполагает, что не следует переоценивать социально-экономические причины. Колдовство оставалось актуальным в развивающемся обществе, которому приходилось справляться с проблемами повседневной жизни.

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

Взаимопомощь как фактор эволюции
Взаимопомощь как фактор эволюции

Труд известного теоретика и организатора анархизма Петра Алексеевича Кропоткина. После 1917 года печатался лишь фрагментарно в нескольких сборниках, в частности, в книге "Анархия".В области биологии идеи Кропоткина о взаимопомощи как факторе эволюции, об отсутствии внутривидовой борьбы представляли собой развитие одного из важных направлений дарвинизма. Свое учение о взаимной помощи и поддержке, об отсутствии внутривидовой борьбы Кропоткин перенес и на общественную жизнь. Наряду с этим он признавал, что как биологическая, так и социальная жизнь проникнута началом борьбы. Но социальная борьба плодотворна и прогрессивна только тогда, когда она помогает возникновению новых форм, основанных на принципах справедливости и солидарности. Сформулированный ученым закон взаимной помощи лег в основу его этического учения, которое он развил в своем незавершенном труде "Этика".

Петр Алексеевич Кропоткин

Культурология / Биология, биофизика, биохимия / Политика / Биология / Образование и наука