Читаем Одержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России полностью

Хотя крестьяне проявляли сочувствие и пытались помочь одержимым при помощи приемов контрмагии, они не верили, что все кликуши действительно одержимы. Прежде чем добровольно стать участниками драмы одержимости, они должны были убедиться, что припадки были подлинными. Но стоило крестьянам заподозрить кликушу в притворстве, вся важность события оказывалась под угрозой, сценарий драмы разваливался из‐за стыда, гнева и взаимных обвинений[272]. Например, в конце XIX века жители Ащепкова несерьезно отнеслись к заявлению Василисы Алексеевой о своей одержимости, пока ее припадки не стали учащаться и усиливаться. Обвинив уважаемого члена сообщества в ведьмовстве и насылании порчи, Василиса не встретила особого доверия. Более того, некоторые соседи были обижены ее высокомерием, проистекавшим из того, что она пожила в Москве. Однако, как только другие жители Ащепкова начали испытывать симптомы одержимости, большинство, если не все, давнишние сомнения касательно одержимости Василисы были развеяны[273].

Попытки властей развеять миф об одержимости с помощью утверждений, что все кликуши на самом деле лишь симулируют свое состояние, также повлияли на российских крестьян, особенно когда те сталкивались с государственными чиновниками и людьми, которых крестьяне считали образованными. Пытаясь исправить негативное отношение к кликушеству и представить себя правдивой и богобоязненной душой, одна из жертв ащепковской эпидемии сказала пытающемуся разобраться в событиях психиатру: «Другие говорят, нарочно мы это делаем. Боже сохрани от такого». Когда тот же врач попытался уверить Хавронью Аполлонову, другую кликушу, в том, что люди все врут про порчу, та ответила: «Эх, барин! Ну как же врут, когда вот я четыре года здоровая была и никого не боялась, а теперь вот как похудела! Под праздник я никогда не сплю, всю ночь трясет»[274]. Еще один случай: Дарья Федорова Долганова из деревни Малолевинки Пензенской губернии, посещавшая Саровскую пустынь в 1903 году, объясняла свою одержимость в том числе и тем, что Бог наказал ее за то, что она не верила в возможность одержимости дьяволом и, таким образом, предполагала, что кликуши в ее деревне были мошенницами[275]. Возможно, Дарья так предупреждала опрашивающего ее врача, что и такие скептики, как он, не застрахованы от одержимости?

Когда сельский чиновник выражал сомнение в подлинности кликуши, он мог оказаться в положении меньшинства. Инцидент 1886 года, рассмотренный Московским окружным судом, является примером того, как приходской священник пытался добиться справедливости для кликуши после того, как ее жестоко выбросил из церкви полицейский урядник Каменский. Офицер избил кликушу во время церковной службы, назвав ее пьяницей, которая только притворяется одержимой. 26 ноября, войдя в Предтеченскую церковь ближе к концу Божественной литургии, Каменский увидел казачку Евдокию Пестову, распростертую на полу под присмотром сопровождающей ее подруги Евдокии Семеновой. Перед основной службой с Евдокией Пестовой случился припадок, и теперь она лежала без сознания на полу церкви. Не обращая внимания на заступничество прихожанок, урядник назвал кликушу притворщицей и стал ее трясти и бить. Проводящий литургию отец Михаил (Сареевский) послал двух служек, чтобы прекратить беспорядки. Не вняв просьбам окружающих, Каменский заставил одного из прихожан вывести женщину из церкви, доставил в околоток, где снова избил ее и отправил домой, когда она пришла в себя. В официальной жалобе разгневанный священник заявил, что считает поведение полицейского урядника преступлением, нарушающим атмосферу церковной службы и оскорблением духовных чувств каждого из присутствовавших в церкви[276]. Урядник не только проявил неуважение к литургии, но и усомнился в искренности кликуши. Может быть, он знал из личных источников, что она была пьяницей и притворщицей, может быть, у него были с ней какие-то другие счеты. Обличая поведение урядника, священник выразил сочувствие к одержимой женщине, члену общины, находившемуся под его духовной опекой, и тем самым подтвердил значимость мифа об одержимости.

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

Взаимопомощь как фактор эволюции
Взаимопомощь как фактор эволюции

Труд известного теоретика и организатора анархизма Петра Алексеевича Кропоткина. После 1917 года печатался лишь фрагментарно в нескольких сборниках, в частности, в книге "Анархия".В области биологии идеи Кропоткина о взаимопомощи как факторе эволюции, об отсутствии внутривидовой борьбы представляли собой развитие одного из важных направлений дарвинизма. Свое учение о взаимной помощи и поддержке, об отсутствии внутривидовой борьбы Кропоткин перенес и на общественную жизнь. Наряду с этим он признавал, что как биологическая, так и социальная жизнь проникнута началом борьбы. Но социальная борьба плодотворна и прогрессивна только тогда, когда она помогает возникновению новых форм, основанных на принципах справедливости и солидарности. Сформулированный ученым закон взаимной помощи лег в основу его этического учения, которое он развил в своем незавершенном труде "Этика".

Петр Алексеевич Кропоткин

Культурология / Биология, биофизика, биохимия / Политика / Биология / Образование и наука