Читаем «Осада человека». Записки Ольги Фрейденберг как мифополитическая теория сталинизма полностью

Вся личная жизнь до мельчайших деталей втянута в микроскоп, сделана «чистым сосудом», наполняемым божеством-Сталиным. Единая направленная воля этого социалистического папы инспирирует, интригует, завоевывает вселенную, карает. Идеальный тип партийца – богонаполненный, сталинонаполненный человек, без воли и разума, верующий в конечное царство божие вопреки всему, что подсказывает ему логика и показывают глаза (XXXIII, 112).

Здесь активно задействованы богословские понятия. «Чистый сосуд» – образ из Второго послания к Тимофею, где речь идет о назначении человека быть «сосудом <…> благопотребным Владыке, годным на всякое доброе дело» (2 Тим. 2: 21). На этой основе Фрейденберг создает новую формулу, пригодную для политической теологии сталинского государства, где идеальный тип – это «богонаполненный», то есть «сталинонаполненный» человек (XXXIII, 112).

Развивая мысль о советском социализме как евангельском учении, она заканчивает выводом о большевизме как «теократии», имеющей претензии стать мировой религией:

Из Москвы создают вселенский Рим (который по счету?). Большевистская теократия правит страной, разливаясь по всему свету, и вербует обездоленных с мечом и кошельком в руках. <…> Партийцы – духовенство. Партийный билет – это благодать (XXXIII, 112).

Она ставит конкретные ритуалы культа Сталина, наблюдаемые ею в жизни, в исторический контекст:

Все сталинское мессианство, его кумиры с цветами наподобие католической богородицы, модуляции голоса при произнесении его имени <…> ритуал вставания, невидимое председательствование («почетное») на всех собраниях, молитвы-обращения к нему всем собранием верующих – все это старо, как мир. <…> Опять Август, «отец» и «отец отечества», эсхатологический Фридрих Барбаросса и «праведный царь», создатель мирового плодородия («счастливого материнства») и «сталинских урожаев»! <…> Снова перед нами карающий и благостный «вельтгерршер»109 или, как его недавно назвали, «командир двадцатого столетья» (XXXIII, 113).

Сталин предстает здесь правителем, подобным римскому императору Августу или Фридриху Барбароссе, императору Священной Римской империи.

Выступая в своей профессиональной роли ученого, филолога и историка культуры, Фрейденберг обобщает и историзирует наблюдаемые ею черты культа вождя при сталинизме.

L’état de siège

Пришедший к власти тоталитаризм, писала Арендт, будь то диктатура Гитлера или диктатура Сталина, «создает концентрационные лагеря – своего рода лаборатории, позволяющие поставить полномасштабный эксперимент по установлению тотального господства» (513). Это пространство абсолютного подавления, в котором «все дозволено» и «все возможно» (572), где применяются методы, направленные «на манипулирование человеческим телом – с его бесконечной способностью страдать, – с тем, чтобы разрушать человеческую личность…» (588) «Концентрационные лагеря являются лабораториями, где осуществляются и отслеживаются изменения в человеческой природе» (594–595). Лагерь – это место, где человек абсолютно пассивен и равнодушен к своей судьбе, напоминая живого мертвеца. Возвращение такого человека (если он возвращается) «очень напоминает воскресение Лазаря» (572)110.

Перейти на страницу:

Все книги серии Научная библиотека

Классик без ретуши
Классик без ретуши

В книге впервые в таком объеме собраны критические отзывы о творчестве В.В. Набокова (1899–1977), объективно представляющие особенности эстетической рецепции творчества писателя на всем протяжении его жизненного пути: сначала в литературных кругах русского зарубежья, затем — в западном литературном мире.Именно этими отзывами (как положительными, так и ядовито-негативными) сопровождали первые публикации произведений Набокова его современники, критики и писатели. Среди них — такие яркие литературные фигуры, как Г. Адамович, Ю. Айхенвальд, П. Бицилли, В. Вейдле, М. Осоргин, Г. Струве, В. Ходасевич, П. Акройд, Дж. Апдайк, Э. Бёрджесс, С. Лем, Дж.К. Оутс, А. Роб-Грийе, Ж.-П. Сартр, Э. Уилсон и др.Уникальность собранного фактического материала (зачастую малодоступного даже для специалистов) превращает сборник статей и рецензий (а также эссе, пародий, фрагментов писем) в необходимейшее пособие для более глубокого постижения набоковского феномена, в своеобразную хрестоматию, представляющую историю мировой критики на протяжении полувека, показывающую литературные нравы, эстетические пристрастия и вкусы целой эпохи.

Владимир Владимирович Набоков , Николай Георгиевич Мельников , Олег Анатольевич Коростелёв

Критика
Феноменология текста: Игра и репрессия
Феноменология текста: Игра и репрессия

В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века. И здесь особое внимание уделяется проблемам борьбы с литературной формой как с видом репрессии, критической стратегии текста, воссоздания в тексте движения бестелесной энергии и взаимоотношения человека с окружающими его вещами.

Андрей Алексеевич Аствацатуров

Культурология / Образование и наука

Похожие книги

Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Актерская книга
Актерская книга

"Для чего наш брат актер пишет мемуарные книги?" — задается вопросом Михаил Козаков и отвечает себе и другим так, как он понимает и чувствует: "Если что-либо пережитое не сыграно, не поставлено, не охвачено хотя бы на страницах дневника, оно как бы и не существовало вовсе. А так как актер профессия зависимая, зависящая от пьесы, сценария, денег на фильм или спектакль, то некоторым из нас ничего не остается, как писать: кто, что и как умеет. Доиграть несыгранное, поставить ненаписанное, пропеть, прохрипеть, проорать, прошептать, продумать, переболеть, освободиться от боли". Козаков написал книгу-воспоминание, книгу-размышление, книгу-исповедь. Автор порою очень резок в своих суждениях, порою ядовито саркастичен, порою щемяще беззащитен, порою весьма спорен. Но всегда безоговорочно искренен.

Михаил Михайлович Козаков

Биографии и Мемуары / Документальное