Читаем Падение Левиафана полностью

Она прогнала решения через систему Roci, переходя от сценария к сценарию, как футбольный тренер, готовящийся к сложной игре. Вот мои игроки. Вот их игроки. Вот игровое поле. Обида, ужас и горе все еще были там, когда она думала обратиться к ним, но они жили на расстоянии. Она чувствовала, что погружается в ту версию себя, которую она создала во время плена Джима: Наоми, которая жила в тайне и встречала мир интеллектом, потому что ее сердце было еще слишком сырым.

Она задавалась вопросом, так ли выжила Камина Драммер, став последним президентом Транспортного союза, или Мичио Па, став первым. Или Авасарала, когда Земля была центром человеческой расы, а не просто самой старой планетой среди тысяч других. Корабли "Неутомимый" и "Юнус Эмре" перехватят "Блэкберри", когда он пройдет через ворота Ксиченга. Она запросила "Юнус Эмре" о моделях торпед и ПДРК, которыми он располагает, и задала Роси задание на проверку кораблей с совместимым вооружением.

Когда Джейкоб умер, все было точно так же. До их сороковой годовщины оставалось всего несколько недель, и все дети возвращались из университета на праздник. Она нашла его в ванной. Врачи сказали, что он умер от инсульта. Она провела двадцать восемь часов подряд, убирая квартиру, и не остановилась бы, если бы не Ханна, которая пришла раньше и...

Наоми остановилась, подняв руки, ее сердце билось с утроенной частотой. Она оглядела оперативную палубу, как будто изучение ее сделает ее более прочной, более реальной, более конкретной. Она проверила время. До следующей дозы лекарств оставалось еще полчаса. Но она все равно приняла их. Таблетки персикового цвета были горькими, и вкус остался в горле. Она подождала несколько минут, наблюдая за собственным познанием, ожидая, что воспоминания о непрожитых жизнях снова проберутся к ней.

"Очень, очень жаль", - сказала она пустому воздуху, а затем открыла связь с Эльви. "Как скоро мы сможем начать?"

"Танака уже в пути", - сказала Элви. "Мы одеваем Джима в лаконийский костюм. Она подумала, что в нем Дуарте будет чувствовать себя лучше, чем в его роси. И ... просто больше шансов сохранить ему жизнь. Знаешь, пока..."

"У меня начинают появляться навязчивые мысли".

"Я знаю", - сказала Элви. "У многих людей так. Данные, полученные ранее, говорят, что это не должно быть слишком плохо, пока вы соблюдаете график приема лекарств. Но мы только приглушаем их. Мы не закрываем их полностью".

"Они получают информацию от меня?"

Роси пискнул сигнал тревоги. Наоми подняла трубку, пока Элви отвечала. "Возможно, но это все еще довольно бессистемно. Я думаю, что любая информация, которая проскользнет, будет потеряна в беспорядке. Впрочем, это всего лишь предположение".

"Не уверен, что данные это подтвердят".

"Почему?"

"Ретрансляторы на воротах? Все те, что еще работали? Они просто отключились. Коды убийства с системной стороны ворот".

Элви колебалась. "Все одновременно?"

"В течение нескольких секунд друг за другом."

"Это... более скоординировано, чем мне нравится".

Наоми расправила плечи. Она чувствовала, как меняются ее стратегии. Переосмыслить все, что она только что разработала. Все еще тренируя игру, но теперь это была игра, в которую ей не разрешалось смотреть, как играют...

"Дайте мне знать, как продвигаются дела", - сказала она. "Я буду здесь".

Она подняла тактическую карту. Четыре наиболее важные ворота - Земля, Лакония, Оберон и Бара Гаон. Она нашла корабли, ближайшие к каждому из них. Потребовалось пять минут, чтобы рассчитать нужные ей решения полета для каждого из них: жесткие ожоги, начинающие торможение далеко за пределами кольцевого пространства. Достаточная скорость для транзита, сбора телескопических данных и возвращения обратно. И точка транзита была рандомизирована, так что даже если у врага был черный ход в голове, он не мог выстроить торпедный или рельсо-пушечный удар по кораблю.

Она была довольна тем, что никто из капитанов не усомнился в приказе и не отказался от задания. Она установила на каждом из них индикаторы слежения - крошечные красные конусы, которые показывали расстояние, пройденное кораблями, но не давали точной информации об их фактическом положении. Пока они двигались, она провела моделирование времени прохождения первой дюжины кораблей, которые должны были пройти в пространство кольца, и того, какие изменения в их маршрутах были физически возможны. Перехваты, которые были определены, превратились в облака времени и места...

Она была почти раздражена, когда пришел запрос на соединение и нарушил ее концентрацию.

"Привет", - сказал Джим, и весь контроль и дистанция, которые она пыталась создать, исчезли при его дыхании. Горе нахлынуло на нее, как набежавшая волна, сбивая с ног и пытаясь утопить.

"Привет", - пробормотала она.

"Итак, мы находимся примерно в ста метрах от поверхности станции и направляемся внутрь".

Перейти на страницу:

Все книги серии Пространство

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори , Дэниел Абрахам , Сергей Пятыгин

Фантастика / Приключения / Приключения для детей и подростков / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения

Похожие книги