Читаем Падение Левиафана полностью

"Я здесь. Я здесь".

"Все будет хорошо", - сказал он. "Раньше я мечтала о слишком маленьком. Теперь я это вижу. Я думал, что смогу спасти нас, организовав, удержав нас вместе, и я был прав. Я был прав, детка. Но я не понимал, как это сделать".

"Посмотри на себя", - сказала Тереза, указывая на то, как станция пронзила его тело насквозь. "Посмотри, что она с тобой сделала".

"Вот почему это сработает. Мясо, материя, грубая глина из нас. Ее трудно убить. Те, кто приходил раньше, были гениальны, но они были хрупки. Гений был сделан из папиросной бумаги, а хаос разнес их на части. Теперь мы можем стать лучшими из обоих. . ."

Тереза придвинулась ближе. Отец, почувствовав ее, хотя его глаза никогда на ней не останавливались, попытался обнять ее, но темные нити удержали его руки. Она сама обняла его. Его кожа обжигающе горячая на ее щеке.

"Нам нужно вытащить его из этой чертовой паутины", - сказал Танака. "Он может освободиться? Спроси его, может ли он освободиться".

"Папа", - сказала Тереза. Слезы застилали ей глаза и превращали все вокруг в мазки цвета и света. "Папа, нам нужно идти. Ты должен пойти с нами. Ты можешь это сделать?"

"Нет, нет, нет, детка. Нет. Это то место, где я должен быть. Там, где я всегда должен был быть. Ты скоро поймешь, я обещаю".

"Верховный консул Дуарте. Меня зовут полковник Алиана Танака. Адмирал Трехо присвоил мне статус Омега и поручил найти и вернуть вас".

"Мы были обречены, как только появились врата", - сказал он, но ей, а не Танаке. "Если бы никто не взял на себя ответственность, мы бы так и прозябали, пока не пришли бы другие и не убили нас всех. Я видел это, и я сделал то, что должен был сделать. Это никогда не было для меня. Империя была лишь инструментом. Это был способ координации. Чтобы подготовиться к грядущей войне. Войне на небесах".

Рука коснулась ее плеча, мягко оттягивая назад. Это был Джим, выражение его лица было полно печали. "Уходи. Пойдем."

"Это он. Это все еще он".

"Есть и нет", - сказал Джим, и его голос был странным, как будто он принадлежал кому-то другому. "Я видел это раньше. Станция внутри него. Чего хочет она и чего хочет он? Нет способа отличить одно от другого. Не сейчас."

"Ты видел это раньше?" сказал Танака. "Где?"

"На Эросе", - сказал Джим. "Джули была такой. Она не была так далеко, но она была такой". А потом Терезе: "Мне жаль, малыш. Мне очень жаль".

Тереза изо всех сил смахнула слезы. В искажении Джим выглядел странно. Очертания его лица казались измененными, согнутыми в постоянной усталости и веселье. Она моргнула еще раз, и он стал самим собой.

Танака металась из стороны в сторону, ее маневровые двигатели постоянно шипели, пока она кружила вокруг готической скульптуры, которая была отцом Терезы. "Мне нужно, чтобы ты поговорил с ним. Он должен прекратить это. Ты должна заставить его прекратить это".

"Полковник, я здесь, и я вас слышу", - сказал ее отец. Он повернул голову к Танаке, его глаза были спокойными и пустыми. "И я помню тебя. Ты был одним из первых со мной. Ты видел, как погиб Марс, и участвовал в его переделке в империи. Это продолжение этого. Это то, за что мы боролись все это время. Мы сделаем все человечество безопасным, цельным и единым".

"Сэр, - сказал Танака, - мы можем сделать это, не одурманивая всех. Мы можем сражаться в этой войне и оставаться людьми".

"Вы не понимаете, полковник. Но вы поймете".

Тереза вырвалась из рук Джима. "Вам не обязательно это делать. Ты можешь вернуться". Но она слышала отчаяние в собственном голосе, когда говорила это.

Улыбка ее отца была блаженной. "Отпустить - это нормально. Держаться - это только боль и усталость. Ты можешь отпустить".

Тереза почувствовала, как ее захлестнула волна небытия, пустота там, где должно быть ее "я", и она закричала. Это были не слова, не предупреждение и не угроза. Это было просто крик ее сердца, потому что ей больше нечего было делать. Она запустила двигатели костюма, врезаясь в черную паутину, которая держала ее отца, и начала рваться. Она хватала горстями темную спиральную нить и выдергивала ее на свободу. Запах озона проникал в знойный свет, как угроза бури на грани жары. Ее отец закричал и попытался оттолкнуть ее, но нити держали его.

Голос Джима, казалось, доносился с огромного расстояния. "Тереза! Уходи оттуда! Не повреди станцию!"

Ее вселенная сжалась до ее тела, ее скафандра, разрушенной плоти ее отца и инопланетной твари, поглощающей его. Он корчился от боли, когда она пыталась освободить его, и кричал, чтобы она остановилась.

Какая-то сила схватила ее, словно огромная невидимая рука, и потянула прочь. Миллион крошечных, нереальных игл вонзились в ее плоть и начали разрывать ее на части. О, - подумала она, - мой отец убьет меня.

И тут боль ослабла. Джим был рядом с ней, и на мгновение кто-то еще, но она не могла его разглядеть. Блеск в глазах Джима стал ярче, а его кожа приобрела восковой оттенок и жуткую опалесценцию. Его зубы были обнажены в грубом, животном усилии.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пространство

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори , Дэниел Абрахам , Сергей Пятыгин

Фантастика / Приключения / Приключения для детей и подростков / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения

Похожие книги

Возвышение Меркурия. Книга 12 (СИ)
Возвышение Меркурия. Книга 12 (СИ)

Я был римским божеством и правил миром. А потом нам ударили в спину те, кому мы великодушно сохранили жизнь. Теперь я здесь - в новом варварском мире, где все носят штаны вместо тоги, а люди ездят в стальных коробках. Слабая смертная плоть позволила сохранить лишь часть моей силы. Но я Меркурий - покровитель торговцев, воров и путников. Значит, обязательно разберусь, куда исчезли все боги этого мира и почему люди присвоили себе нашу силу. Что? Кто это сказал? Ограничить себя во всём и прорубаться к цели? Не совсем мой стиль, господа. Как говорил мой брат Марс - даже на поле самой жестокой битвы найдётся время для отдыха. К тому же, вы посмотрите - вокруг столько прекрасных женщин, которым никто не уделяет внимания.

Александр Кронос

Фантастика / Аниме / Героическая фантастика / Попаданцы / Бояръ-Аниме