Парижская мода. Культурная история

Складки тканей на картинах Рубенса или Веронезе не научат вас писать «античный муар», «атлас королевы» или иную материю, выпускаемую нашими фабриками, которую вздымает и покачивает кринолин или накрахмаленные нижние юбки. И сами ткани и их фактура теперь совсем иные, чем в старинной Венеции или при дворе Екатерины. К тому же покрой юбки и лифа совершенно изменился, складки располагаются иначе, и, наконец, осанка и поступь современной женщины придают платью неповторимость и своеобразие, благодаря которым ее не спутаешь с дамами былых времен[194].

Попросту невозможно живописать современных людей, если не представлять себе их костюм досконально. Какой бы «уродливой» ни казалась поначалу современная мода, задача художника – увидеть в ней «изменчивые элементы красоты», которые и составляют ее уникальную сущность.

Никто не посвящал себя этой задаче более преданно, чем модный иллюстратор. Нам известно, что с XVIII по начало XX века во Франции работало более пятисот профессионалов этого жанра – как мужчин, так и женщин. К сожалению, подробности жизни и творчества каждого из них нам недоступны. Зачастую мы знаем лишь их имена, или того меньше – как в случае с талантливым художником, подписывавшимся инициалами «B. C.», который изготовил ряд прекрасных гравюр для Journal des Demoiselles. Однако нам кое-что известно о целой семье – сестрах Колен, – которые «создали множество очаровательных модных иллюстраций середины XIX века». Их карьера началась в эпоху Июльской монархии и продолжалась долгое время в период Третьей республики[195].

Сестры Колен

В прошлом сравнительно мало женщин становились художницами. Те, кому это все-таки удавалось, были дочерьми живописцев и имели возможность обучаться дома, так как женщин не принимали в художественные школы. И все же, как замечала в 1855 году Жюли де Маргерит, любой посетитель Лувра всегда мог встретить там девушек из среднего класса, занятых живописью[196]. Сестры Колен – Элоиза, Анаис, Лора и Изабель – были дочерьми Александра-Мари Колена (1798–1875), художника и литографа. Его брат Юбер был скульптором, а его сестра Вирджиния – художницей-миниатюристкой. Даже первая жена Александра Колена, мать девочек, была художницей. Многие из их предков также занимались живописью. Самым известным из них был Жан-Батист Грез, чьи жанровые сцены ценил Дени Дидро.

Студия Колена была центром художественной жизни Парижа. Приверженец романтизма, Колен был близким другом Делакруа, Жерико, Гаварни, Готье, де Мюссе и Девериа. Многие из них посещали его ателье, где хранилась превосходная коллекция античных костюмов, которые использовались как реквизит для создания картин на исторические темы. По словам правнука Колена, Жоржа-Гюстава Тудуза, Александру нравилась романтическая мода. Он и его друзья драпировались в дамаст и парчу, носили ленты XVII века и шляпы кавалеров, стригли волосы a là Карл VI. Не удивительно, что девочки Колен и их сводный брат Поль (сын второй жены Александра), выросшие в подобном окружении, не просто интересовались модой, но уже в отрочестве были искусными художниками и граверами. В возрасте от 14 до 20 лет все четыре девочки заслужили награды Парижского салона, а их работы получали благоприятные отзывы[197]. Кроме того, они начали рисовать иллюстрации для бурно расцветающей модной прессы.

Старшая из сестер Колен, Элоиза (1820–1875), вышла замуж за Огюста Лелуара, художника, писавшего картины на религиозные сюжеты; в числе его работ – «Коронование Богоматери» для парижской церкви Девы Марии Лоретанской. Их первый сын, Луи, стал художником и лауреатом Римской премии за работу под названием «Смерть Приама, убитого Ахиллесом». Их второй сын, Морис Лелуар, был художником, историком и автором «Словаря костюма». Элоиза Лелуар занималась книжной иллюстрацией, рисовала героев романов «Граф Монте-Кристо» и «Три мушкетера». Основную ее деятельность, однако, составляли иллюстрации для модной прессы.

В период с 1830 по 1870 год число модных журналов стремительно росло, и они постоянно нуждались в иллюстраторах. Луи-Жозеф Маритон, парикмахер, в 1834 году начал издавать модный журнал Le Bon Ton, имевший большой успех. За дюжину лет Маритон стал владельцем девяти модных журналов. Гравюры Элоизы Колен Лелуар публиковались в журналах Le Follet, La Sylphide, Le Journal des Demoiselles, Le Magasin des Families, La France Élégante, Le Petit Messager des Modes, La Mode Illustrée и других, а также в английском журнале La Belle Assemblée.